仓颉庙碑

东汉延熹年间的碑刻

《仓颉庙碑》是刊刻于东汉延熹五年（162年）正月的一方碑刻，又称“仓颉冢碑”等，无撰书人姓名，属隶书书法作品，原立于陕西省渭南市白水县史官镇的仓颉庙内，现藏于西安碑林博物馆。

碑刻内容

碑阳

惟延□年□□颍川刘君讳桓字□光……┘以省火，流德教于千里，□礼乐之□……┘逢□义立□□亲，乃诹访国老……┘弥久，奠之□室。于是乎□作教告……┘誓，写彼鸟迹，以纪时事。示……┘苍颉，天生德于大圣，四目灵光，为百王作书，以传万嗣。陶……┘法度，非书不明；古今行事，非品□无以垂示。三纲六纪……┘地理，卬览县象，俯名山川，五常之貌，含气庶品，非书不记。……┘灵□□□大表千秋，□□□□世未生者皆□□服其教。□为德也，莫……┘□□阴阳并兼，□□□□□，乾行无已，顺环无端。……┘□三百，选有德圣裔，以□之黍稷稻梁，洁齐□□，良辰荐礼，告□□□，复民五家。须……┘□祷祈雨降子□□□□□□盗贼文……┘□□□颖川……训古今……┘□□□□歌之义，乃作颂曰┘：老名永久弥光。无德不报，□□百行。顺礼……┘声，休嘉孔融……┘刘府君大汉枝族，应期作弼，宗……┘礼崇乐，以化未造。劝诣璧廱……┘□虞□令问，节高□配。圣德合苻，出……┘……┘……┘……┘……┘……┘

碑穿左侧宋人题字：汲郡吕大忠、华阴┘乔岳同过┘仓颉祠下。┘嘉祐庚子五月┘。（说明：除这部分为从左往右外，其余均从右往左。）

碑穿右侧汉人题字：左冯翊东牟平陵衡君讳┘□，字□升，以熹平六年五月二十六日于┘□□□祠出奉钱二百┘□ □之礼。┘

碑阴

碑左侧

碑右侧

第一列：衙令朔方临戎孙羡□□□□□□从事。永寿二年┘朔方太守上郡仇君察孝，除郎中、太原阳曲长。延熹四年┘九月乙酉，诏书迁衙令，五年正月到官。奉见┘刘明府，立祠刊石，表章大圣之遗灵，以示来世之未┘生。谨出钱千百□者，下行自纪姓名┘。衙守丞临晋张畴字元德五百。守左尉万年长沙瑗字君平五百┘。

（说明：□，表示缺一字；……，表示缺若干字；┘，表示分行。）

创作背景

仓颉，也称苍颉，在中华上古传说中是黄帝的史官，汉字的创造者，被后人尊为中华文字始祖。东汉延熹五年（162年），为纪念中华人文初祖仓颉，时任衙县县令的孙羡奉左冯翊太守刘桓之命刻立了《仓颉庙碑》。

艺术鉴赏

技法

《仓颉庙碑》在技法上主要有以下特点：①笔法上，笔画波磔分明，形态变化较大，如“上”字、“酉”字、“迁”字、“下”字等的横波磔各具风采。其他笔画亦如此。②结体上比较随意，大小、长短差异较大，如“察”字、“迁”字、“遗”字、“灵”字等比较突出。多数字的结体自守法度比较严谨，如“五”字、“祠”字、“石”字、“行”字等。少数字形取法率意，力求洒脱奔放。③章法上与当时的其它汉碑有较大不同，其竖行各字间较紧凑，横排并不对齐，竖行间距离明显。左边一行和下部各行为记录捐资者所书，字间行间更紧密，书刻率意自然。

（图册来源：故宫博物院）

风格

风格上，《仓颉庙碑》汲取了汉简和帛书灵动韵致的笔法，笔画规短，方圆皆备，平直中杂有微妙的弧度，显示出丰富的节奏感。刀刻纵逸飞动，左右分驰，极尽其势，飘逸而不失厚重，多变而不失劲健，整体融疏放、洒脱、秀逸为一体。

碑阳的“仓颉天生德于大圣”等字表现出其结体的内聚，用笔的沉着，充分表现出了汉代人特有的气质。碑左侧文字的书法气息如汉简上文字，用笔活泼，开合自由，如“史”字、“莲”字、“功”字等，撇捺笔的表现都较为突出。碑右侧的文字则表现得调皮可爱。如第一列第一行的“寿”字，上小下大，如安坐在石几上的一个寿星，苍劲中充满了安详之情。第一列第二行的“曲”字，两竖笔上端有一个封口，如篆书写法，用笔干净利落；“年”字最后一横画落笔时向上一翘，动感十足。第二列第一行的“百”字，第一横画长向右伸去，而且还有一定的起伏变化。第二列第三行的“功”字左边第二横笔与右边“力”字的横笔合而为一，互相借用同时将左边的“工”提到了左上角，将“力”字撇画努力向左下伸去，承接住“工”字，形成了一个上下结构的文字形式，在变化中增加了许多艺术性。

作品评价

清代古文字学家吴玉搢：碑字特小，隶法颇精。两侧字时有纵笔，不及前碑之严整，然其佳处亦饶有曹郃阳碑阴风致。（《金石存·卷六·隶一·汉苍颉庙碑并碑阴两侧》）

清代书法家翁方纲：碑文二十四行，阴亦如之。其每行字数，则本自修短参差，极隶书变势之宜。吴氏拟以郃阳《曹全碑》，犹未尽也。（《两汉金石记·卷十一·苍颉庙碑》）

近代书法艺术家杨守敬：碑多漫灭，唯两侧字稍明晰。汉隶之小者，自《武氏祠画象》外，即推此。（《激素飞清阁评碑记·卷一·汉》）

历史传承

《仓颉庙碑》原立于陕西省渭南市白水县史官镇的仓颉庙内，欧阳修《集古录》、赵明诚《金石录》、洪适《隶释》、翁方纲《两汉金石记》、钱大昕《潜研堂金石文跋尾》等著录，1971年移入西安碑林博物馆。

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