八天八夜

2010年高峰执导的惊悚电影

《八天八夜》是由山西电影制片厂出品并发行，高峰执导，贺子壮担任编剧的惊悚电影。该片于2010年上映。

剧情简介

剧本以王家岭矿透水事故真实事件为背景，着重描写153名矿工被困井下后，山西省委、省政府不惜代价、不分昼夜的坚持和努力，最终救出受困8天8夜的115名矿工，在漆黑的矿井中托起了生命的方舟，创造了世界救援史上的奇迹。

幕后制作

影片聘请曾创作电影剧本《生死抉择》《寻找微尘》的贺子壮担任编剧，并由曾获电影百合奖的优秀导演高峰执导。

省煤炭地质局副总工程师李振拴、汾西救护大队党委书记宋承文、阳煤救护大队大队长赵青云、同煤救护大队副大队长马红利，均是剧本原型。他们与省煤炭厅、卫生厅、安监局等部门参与“3·28”大救援的人员，共同完成了对《八天八夜》剧本的研讨。

本片将由山西电影制片厂创作、摄制，预计投资1000万元。这不仅是山西厂史上投资最大的影片，也是该厂转企改制以来第一部电影故事片。影片除了聘请国内一线主创阵容外，还将斥资搭建井下作业场景、运用三维动画技术，再现煤矿井下作业场面与透水肆虐的场景。

据悉，影片会作为2010年国庆重点献礼片在2010年“十一”前后隆重推出。

2010年5月29日，本片导演、编剧携剧本初稿来到太原，举办剧本研讨会，特别邀请全程参加抢险救援的一线救援人员提出修改意见。

相关思考

山西电影制片厂将投资1000万元拍摄电影的消息，再次将渐渐远去的王家岭矿难推到了公众面前。此次矿难，曾经牵动了世界的目光。坚持不懈的救援努力，最终让百名井下矿工生还。当时，喜出望外的安监官员称，“创造了世界矿难救援史上的奇迹”，也有不少人反思矿难背后的“人祸”因素。影片的拍摄，让争执再起。

为什么要拍矿难救援献礼片

据悉，这部反映“王家岭大救援”并暂名为《八天八夜》的电影，将作为“重点献礼片”在“十一”前后隆重推出。批评者认为，沉痛和反思远胜于唱赞歌，偏执于“丧事当喜事办”的习惯思维，只会让灾难更加深重，我们的社会难道缺这样一部“歌功颂德”的电影吗？其实，“丧事当喜事办”是特殊年代把新闻宣传当成工具带来的思维方式。其基本特征是：灾难不是新闻，救灾才是新闻，灾难和损失一笔带过，大书特书有关部门的关心关怀、及时有力的救援措施和救援成就。1976年唐山大地震，现场摄影师被要求只能拍摄损坏的建筑，制作地震科教片，而不能拍摄废墟上伤痛的人群，这导致真实的灾难镜像永远地缺位，不能不说是一个历史遗憾。随着时代变迁和社会进步，这种“成就式”报道已经得到重大改观，在2008年的汶川大地震中，全方位的报道早就摒弃了“丧事当喜事办”。在一个开放的互联网舆论时代到来的时候，到处都是活跃的“公民记者”，“人人都是报道者”，再想重复旧的做法，已无可能。

所以，听到“王家岭大救援”将拍摄成电影《八天八夜》的消息后，与其继续声讨其“丧事当喜事办”的思路，谴责其浪费钱财和丧失良知，不如换一种表达方式，那就是，如何拍一部有意义的灾难片？影像是真实而具体的，一篇新闻报道可以抽象地写一句“政府的关怀和重视”，而一部按照艺术规律拍摄的优秀电影故事片，真要体现出这种“关怀和重视”，却必须有生动的细节和故事。概念化的表达和程式化的表演，很难打动观众。

所以，“王家岭大救援”要拍摄成影片，不管资金是电影制片厂自筹，还是政府拨款、社会投资，其所要遵守的，首先都应该是艺术创作的规律，而不是主题先行。按照艺术规律办事，王家岭矿难首先应该拍成一部灾难片。我希望，电影能真实地呈现矿难发生后井下工人求生的困境和无奈，在微茫的生命希望中，人性的理想、光芒，是怎样展现出互助支撑和感人的力量。

对于我们这样一个多灾多难的国家和民族而言，灾难片就像一个民族的心灵历史也和精神镜像，唐山大地震如此，王家岭矿难也如此。没有人反对冯小刚拍摄《唐山大地震》。他刚刚制作了一个宣传片，片中一个小女孩的雨中镜头和忧伤的音乐，马上引起了亿万网民的共鸣，进而对《唐山大地震》充满期待。如果“王家岭矿难”被拍摄成一部历尽艰辛、充满悲苦却又折射出人性光辉的灾难片，而不是粗制滥造的歌功颂德片，我们又有什么理由反对它？

面对层出不穷、让人忧伤的矿难，我们确实应该有更多反思和警醒；对煤炭暴利、官煤勾结等等社会问题，我们也应该有斩断利益勾结、走出现实困境的勇气和办法。但就一部电影的拍摄而言，让艺术回归艺术，让真实再现灾难成为重要诉求，比单纯反对拍摄电影的道德义愤更重要。

《八天八夜》悲剧 or 喜剧

“王家岭大救援”即将被搬上银幕，暂定名《八天八夜》。剧本以“3·28”王家岭矿透水事故真实事件为背景，着重描写153名矿工被困井下后，经过当地政府不惜代价、不分昼夜的坚持和努力，最终救出受困8天8夜的115名矿工。据悉，影片会作为2010年国庆重点献礼片在“十一”前后隆重推出。（6月1日《山西晚报》）

“史上投资最大”、“重点献礼片”……这些词句明明白白地告诉人们，有关方面正在筹办一件喜事，而且还要“大操大办”。可这是一件怎样的“喜事”呢？每当想起或听人提起王家岭矿难，我首先想起的是两个问题——

一是事故责任的追究。事故发生不久，就有报道说，事发前一天，工人们就发现煤矿巷道内有雾，甚至还出现煤板脱落，这就预示可能有水。发现这一预兆的工人向矿方进行了报告，但并没有引起重视。国家安全监督总局局长骆琳也曾表示，煤矿在应急方面存在问题。很多信息表明，王家岭矿难很可能是一起严重的责任事故。但两个多月过去了，事故的调查至今没有结论。责任还没有查清，歌功却已经开始。真不知道《八天八夜》的剧本是从哪写起的——莫非把事故发生的经过完全省掉、开场第一幕就是透水已经发生吗？

二是遇难矿工的名单。事故发生后，舆论曾呼吁官方公布被困矿工的名单，但有关负责人只是匆匆念了一遍，没人能听清楚，更没人见到详细文本；要求公布38名遇难矿工的呼声更高，但有关方面还是不为所动，直到近两个月后，当地政府发布通报称，“为尊重绝大多数遇难人员家属的意见，对38名遇难人员名单不再公布”。如此一部灾难片，面对“主角”的缺失，真不知编剧是怎么创作的？

纵观事件的经过，王家岭透水事故的教训肯定大于经验。我们必须铭记，“3·28”是一个灾难纪念日。然而，有关方面掐头去尾——省去事前责任，略掉事后处理——愣要把一出悲剧演成喜剧，这种“丧事喜办”的功夫也算是一种“奇迹”吧。

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