大胡笳

十八段体裁的古琴曲

《大胡笳》，通常指十八段体裁的古琴曲。此曲与《小胡笳》并称为“胡笳二本”，初唐琴坛流行的“沈家声”和“祝家声”，就是以这两曲著称。后董庭兰继承两家传统，整理再创作而成如今琴曲《大胡笳》、《小胡笳》。

历代琴谱记载

据古琴谱库：

内容介绍

《大胡笳》，古琴曲。又名《胡笳弄》、《胡笳曲》。相传为唐代琴家董庭兰据“沈家声”、“祝家声”传谱所作。唐代著名琴家如董庭兰、薛易简、陈康士都擅弹此曲。唐代诗人刘商《胡笳十八拍·序》有云：“胡人思慕文姬，乃卷叶为吹笳，奏哀之音。后董生以琴写胡笳声为十八拍，今之《胡茄弄》是也。”此曲在当时与《小胡笳》并称为“二胡笳”、“胡笳两本”。

《大胡笳》琴谱始见于《神奇秘谱》，收录其在“下卷·霞外神品·黄钟调”中。全曲凡十八段，皆以刘商的诗句为题。分别为：《红颜随虏》、《万里重阴》、《空悲弱质》、《归梦去来》、《草从水宿》、《正南看北斗》、《竟夕无云》、《星河廖落》、《刺血写书》、《怨胡天》、《水冰草枯》、《远使问姓名》、《童稚牵衣》、《飘零隔生死》、《心意相尤》、《平沙四顾》、《白云起》、《田园半芜》。

贯穿全曲主题的——是一个发自女性内心的、因饱含颠沛流离之苦而思念故园的悲戚。旋律中经常出现的变化音和半音进行，以及“声多韵少”等特点，均体现了唐代琴曲特有的时代风貌。

李颀在《听董大弹胡笳声》中说：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。”现有学者认为，此处“胡笳”即指《大胡笳》，因现存《神奇秘谱》中的《大胡笳》正好也是十八段。它与后世流传的《胡笳十八拍》在题材上相同，但音乐毫无共同之处。

历代琴谱题解

《神奇秘谱》：臞仙按，琴史曰，汉书载蔡琰，字文姬，蔡邕之女也。博学有才辩，又妙於音律。其父邕夜弹琴弦绝，琰闻之曰，“第一弦也”，复断，闻之曰，“第四弦也”，父甚异之。后适河东卫仲道，夫亡归宁。汉末大乱，琰为胡骑所掠，入番为王后，十二年生二子，王甚重之。春月登胡车，琰感笳之音，作诗言志曰，“胡笳动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤。”后武帝与邕有旧，敕大将军赎文姬归汉，二子留胡中。后胡人思慕文姬，乃卷芦叶为吹茄奏哀怨之音。后唐董庭兰，善为沈家声祝家声，以琴写胡笳声，为大小胡笳是也。

《浙音释字琴谱》：与神奇秘谱同，下多“噫！观其怨胡天，白云起，剌血写书之语，使人岂不怆然于心乎？”

《西麓堂琴统》：（作“胡笳”后记）蔡文姬被虏十二年既生子，自伤薄命，著哀辞十八拍。后魏主丕惜其才，重货赎归。胡人思文姬，因吹芦叶为笳奏哀怨之音。后唐董庭兰以琴写之。

《五知斋琴谱》：蔡文姬所作也，因汉末大乱为胡骑所掠，入番为左贤王后，十有二年，生二子，王甚生之。春日有感，乃卷叶为笳，吹之甚哀，调入琴曲。其三段妙自入神；四至七段难作；八至十段极尽积微；十二至十四段音入悲思汉，备寂寥抑之状；十五段似分袂之音；十六段滚拂拨剌，如乘舆归汉。篇中如泣如诉，如怨如慕，为古今之离别调也。

《蕉庵琴谱》：与五知斋琴谱同。

《琴史》：蔡琰，字文姬，伯喈之女，妙音律。……少适河东卫仲道，夫亡无子。天下丧乱，为胡骑所获，没於南匈奴左贤王。在胡中十二年，生二子。曹操素与邕善，痛其无嗣，乃遣使以金璧赎之还，再嫁陈留董祀。尝感伤乱离，追悼怀愤，赋诗二章。其辞曰，“汉季失权柄，董卓乱天常；……心怛绝兮死复生。”此乃悼汉室之圮绝，嗟生民之罗灾，往则遭戎狄之困辱，归则痛天性之永隔，闻者可为之叹息。世传“胡笳”乃文姬所作，此其意也。……（蔡琰）

《乐府诗集》：后汉书曰“蔡琰，字文姬，邕之女也，博学有才辩，又妙音律。适河东卫仲道，夫亡，无子，归宁於家。与平中，天下丧乱，文姬没於南匈奴，在胡中十二年，生二子。曹操痛邕无嗣，乃遣使者，以金璧赎之，而重嫁陈留董祀。后感伤乱离，追怀悲愤，作诗二章。”蔡琰别传曰，“汉末大乱，琰为胡骑所获，在右贤王部伍中。春月登胡殿，感笳之音，作诗言志曰，‘胡茄动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤’。”唐刘商胡笳曲序曰，“蔡文姬善琴，能为离鸾别鹤之操。胡虏犯中原，为胡人所掠，入番为王后，王甚重之。武帝与邕有旧，敕大将军赎以归汉。胡人思慕文姬，乃卷叶为吹笳奏哀之音。后董生以琴写胡笳声为十八拍，今之胡笳弄是也”。琴集曰，“大胡笳十八拍，小胡笳十九拍，并蔡琰作。”按蔡翼琴曲，有大小胡笳十八拍。沈辽集，世名“沈家声。”小胡笳又有契声一拍，共十九拍，谓之祝家声。祝氏不详何代人。李良辅广陵止息谱序曰，“契者，明会合之至理，殷勤之余也。”李启国史补曰，“唐有董庭兰，善沈声祝声，盖大小胡笳”云。

历代琴谱后记

《琴谱析微》：古诗十八拍悲凉婉车。读之黯然神伤。不图音出焦桐，更令闻者凄清欲绝。嗟嗟！秋高边塞，满目风沙，抚泣之下，百感频生，正不必笳声入耳也。

《五知斋琴谱》：一种愤怨悲切之情，逐拍伤心之概，形诸指下。清夜孤灯，客窗夜月，寂静作之，疑有鬼泣也。

《春草堂琴谱》：古有小胡笳、大胡笳曲，此文姬十八拍也，音调凄楚，幽细而不纤。俗云，“中有琵琶声，”亦其自作琵琶弹耳，古人不受也。

《二香琴谱》：激昴慷慨，悲壮淋漓，弹此如读悲愤诗。

《琴学尊闻》：胡人夜巡，卷叶为笳吹之，文姬调入琴中，以寄思汉之心。音韵凄怆，流传中国，十八拍其遗音也。中有琵琶声，盖当时调入胡乐，求肖笳音，若必去琵琶声，即非胡笳腔矣。

《天闻阁琴谱》：与春草堂琴调同。

《希韶阁琴谱》：解题，后记，同五知斋琴谱。

《琴学初津》：曲为蔡文姬所作，因汉末大乱为胡骑所掠，后始归汉，胡曲中如怨如慕，如泣如诉，声音悲梗，为古今离别调也。旧谱音位各段皆合，惟第五段忽作正调，而又非正调，不知是何依据。再全体应吟则曰猱，应猱则曰吟，学者未易分别，兹则细为修正，始能取音恬适，举指轻圆，庶无乖反混淆之失。良士跋。

《琴学丛书》：胡笳词为蔡文姬作，在琴中最为古雅。

历史故事

汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。她在塞外度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。待到曹操平定了中原，又与匈奴修好，念与蔡邕旧情，遂派使节用重金赎回文姬。后文姬以自生经历为背景，写下了著名骚体长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生的不幸遭遇。

历史上曾形成了四个《胡笳》的琴曲谱本，即《大胡笳》、《小胡笳》、琴歌《胡笳十八拍》和琴曲《胡笳十八拍》。其中《大胡笳》《小胡笳》为唐代琴家董庭兰根据当时流行的沈家声、祝家声创作而成；琴歌《胡笳十八拍》是收录在明代《燕闲四适·琴适》中的以蔡文姬《胡笳十八拍》长诗作为歌词的一首琴歌作品；琴曲《胡笳十八拍》最早出现在清代康熙年间的《澄鉴堂琴谱》之中。由于《大胡笳》《小胡笳》成曲年代相对较早，并保存了唐以前北方少数民族的音调，而琴歌《胡笳十八拍》及琴曲《胡笳十八拍》则旋律鲜明生动，富有歌唱性。

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