天予风流

单机游戏《古剑奇谭三：梦付千秋星垂野》原声音乐集

《天予风流》是单机游戏《古剑奇谭三：梦付千秋星垂野》原声音乐集，共收录98首游戏原创乐曲，由周志华担任制作人，并联合多家知名配乐团队联手打造，于2020年3月24日发行。

创作背景

相比前代，《古剑奇谭三》无疑是一座新的里程碑——更加恢宏壮阔的场景，更为精致细腻的人物，让人在现实与奇幻中交错，在人世与异域间穿梭，在如画风景中流连忘返，可以说每一个画面都能令人深切感受到来自制作团队的用心。而这次在音乐要求上，与以往不同的是，制作组特别注重于气氛的营造，尤其是与剧情的贴合以及与场景的融汇，力求画中有音乐，乐中有画面，这也是一种新的探索。经过短暂的磨合之后，在彼此的信任中，怀着制作一部史诗电影配乐般的心情，我得以完成了此次《古剑奇谭三》音乐的创作。这是个令人享受的创作过程，也希望大家能享受这次作品带来的全新的听觉体验。同时也感谢购买《古剑奇谭三原声音乐集》的朋友们对古剑音乐的支持，愿音乐集能带你们再度回味游戏的奇幻旅程。——音乐集制作人周志华

《古剑奇谭三》选择了与系列前两作很不相同的音乐创作理念及风格——本次似乎有太多模块都有了这样截然不同的变化，游戏内的配乐不再像从前那么强调旋律，而是去追求整体的融合感，故事、场景同音乐更加地一体。如果说过去的配乐还是比较强调在“台前”，那么这一次就变得更倾向“幕后”一些，亦是必然的趋势。随着游戏中角色动作、表情、配音和镜头运用得更为复杂，以往不少做加法的内容，反而需要精细地做出减法，否则太多东西堆在一块儿，恐怕不如想象中美好。非常感谢这一回参与音乐制作的所有作曲人、演奏者和研发人员，大家一同完成了一次对应新风格的蜕变。特别辛苦的是周志华老师，承担了超级多且复杂的工作～虽然游戏内的不少配乐都是less is more了，但其他元素叠加较少时，不用与别的模块有太多关联时，周老师还是充分展示了他华丽又酷炫的风格！比如《千秋》，比如兴起为我们制作的《拂光·特别版》（收录在了本次音乐集中）。愿大家喜欢这华美磅礴的交响乐，也喜欢《古剑奇谭三》整体配乐隽永的回味。——《古剑三》制作人、编剧邵芸（某树）

专辑曲目

参考资料：

专辑鉴赏

《古剑奇谭三》的配乐相比前代作品，最大的不同之处是设计理念的不同，会更重视动听程度、舒适程度、有体系的功能性这三个方面的均衡。因为大型的单机游戏是一个较长时间的接续行为，尤其古剑三偏重沉浸式的体验，信息的涌入更复杂多样，过于强烈而持续的声音很容易让玩家感到疲惫。系列以往的做法是将背景声音安排得非常满，BGM一般会直接使用LOOP版（首尾无缝循环），在没有专门制作LOOP版的情况下，也会用播放机制强制首尾循环，而古剑三这一次除了战斗过程中、情绪较为激烈或强调抒情的场合，其余时间大量使用了CD版本曲目。我们说的CD版本一般是指在一曲的开头和结尾制作了明确的淡出淡入，可以理解为真正完整的一曲。以往CD版本大多只收录在音乐集中。

考虑到玩法方面的设计，莲中境必然是很多玩家长时间停留的一个场景。所以我对这首曲子的要求除了旋律动听之外，很强调的一点是长时间循环的舒适感。强烈的旋律有可能在一瞬间让玩家被震到，但肯定不适合神农剑派……不，莲中境这个地方。这正是舒适感和功能性都需要综合考量之处。这一次同一曲BGM的两次播放之间，我们也留出了一定的空白时间。在这一段空白的秒数里，玩家听到更多的可能是场景音效，鸟叫、市集的嘈杂、风声、水声，甚至是一些白噪音。这种做法强调了音乐和其他声音的配合。

古剑三的风格比以往更靠近写实，动作表情也相对丰富一些，我们认为这种不填满而充分考量留白的方式会适合这个游戏，它能够让你在长时间游玩后依然感受到声音方面的自然沉浸。夜间也没有刻意使用音乐，但是这样对其他声音的要求其实会更高。比如白噪音的填充需求，而在无背景音乐且白噪音使用也较少的情况下，角色配音的底噪更是会被清晰地反映出来。

《天予风流》是姬轩辕的角色曲。大家都知道其实不是“天予”，虽然这个角色的功业成就看起来像是天命所归，但过程中他和他的战友们却经历了非常多的苦难。《古剑奇谭三》是怎样的一个故事呢？是有很多悲痛而不言不显，有很多苦难而不会一一倾诉，这些东西会随着时间长河的流逝渐渐淡出人们的视野，像曾经的轩辕丘和西陵，像辟邪千百年的奋战。姬轩辕作为一个活了很久的人，他的身上承载了对人族来说已经足够漫长的历史，如同被大大小小的浪潮冲刷过的石砾，当时间已经过去，他不会再把自己的痛苦示于人前，就只留下温润的一点光。我想这足够有代表性。“天予风流”是一种矛盾，同时也是一种姿态。

发行信息

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