草书千字文

正文

千字文

天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。寒来暑往，秋收冬藏。闰馀成岁，律吕调阳。云腾致雨，露结为霜。金生丽水，玉出昆冈。剑号巨阙，珠称夜光。果珍李柰，菜重芥姜。海咸河淡，鳞潜羽翔。龙师火帝，鸟官人皇。始制文字，乃服衣裳。推位让国，有虞陶唐。吊民伐罪，周发殷汤。坐朝问道，垂拱平章。爱育黎首，臣伏戎羌。遐迩壹体，率宾归王。鸣凤在树，白驹食场。化被草木，赖及万方。盖此身发，四大五常。恭惟鞠养，岂敢毁伤。女慕贞洁，男效才良。知过必改，得能莫忘。罔谈彼短，靡恃己长。信使可覆，器欲难量。墨悲丝染，诗赞羔羊。景行维贤，克念作圣。德建名立，形端表正。空谷传声，虚堂习听，祸因恶积，福缘善庆。尺璧非宝，寸阴是竞。资父事君，曰严与敬。孝当竭力，忠则尽命。临深履薄，夙兴温凊。似兰斯馨，如松之盛。川流不息，渊澄取映。容止若思，言辞安定。笃初诚美，慎终宜令。荣业所基，籍甚无竟。学优登仕，摄职从政。存以甘棠，去而益咏。乐殊贵贱，礼别尊卑。上和下睦，夫唱妇随，外受傅训。入奉母仪，诸姑伯叔。犹子比儿，孔怀兄弟。同气连枝，交友投分。切磨箴规，仁慈隐恻。造次弗离，节义廉退。颠沛匪亏，性静情逸。心动神疲，守真志满，逐物意移。坚持雅操，好爵自縻。都邑华夏，东西二京。背邙面洛，浮渭据泾。宫殿盘郁，楼观飞惊。图写禽兽，画彩仙灵。丙舍傍启，甲帐对楹。肆筵设席，鼓瑟吹笙。升阶纳陛，弁转疑星。右通广内，左达承明。既集坟典，亦聚群英。杜稿钟隶，漆书壁经。府罗将相，路侠槐卿。户封八县，家给千兵。高冠陪辇，驱毂振缨。世禄侈富，车驾肥轻。策功茂实，勒碑刻铭。磻溪伊尹，佐时阿衡。奄宅曲阜，微旦孰营。桓公匡合，济弱扶倾。绮回汉惠，说感武丁。俊乂密勿，多士寔宁。晋楚更霸，赵魏困横。假途灭虢，践土会盟。何遵约法，韩弊烦刑。起翦颇牧，用军最精。宣威沙漠，驰誉丹青。九州禹迹，百郡秦并。岳宗恒岱，禅主云亭。雁门紫塞，鸡田赤城。昆池碣石，巨野洞庭。旷远绵邈，岩岫杳冥。治本于农，务兹稼穑。俶载南亩，我艺黍稷。税熟贡新，劝赏黜陟。孟轲敦素，史鱼秉直。庶几中庸，劳谦谨敕。聆音察理，鉴貌辨色。贻厥嘉猷，勉其祗植。省躬讥诫，宠增抗极。殆辱近耻，林皋幸即。两疏见机，解组谁逼。索居闲处，沉默寂寥。求古寻论，散虑逍遥。欣奏累遣，戚谢欢招。渠荷的历，园莽抽条。枇杷晚翠，梧桐早凋。陈根委翳，落叶飘摇。游昆独运，凌摩绛霄。耽读玩市，寓目囊箱。易輶攸畏，属耳垣墙。具膳餐饭，适口充肠。饱饫烹宰，饥厌糟糠。亲戚故旧，老少异粮。妾御绩纺，侍巾帷房。纨扇圆洁，银烛炜煌。昼眠夕寐，蓝笋象床。弦歌酒宴，接杯举觞。矫手顿足，悦豫且康。嫡后嗣续，祭祀蒸尝。稽颡再拜，悚惧恐惶。笺牒简要，顾答审详。骸垢想浴，执热愿凉。驴骡犊特，骇跃超骧。诛斩贼盗，捕获叛亡。布射僚丸，嵇琴阮啸。恬笔伦纸，钧巧任钓。释纷利俗，并皆佳妙。毛施淑姿，工颦妍笑。年矢每催，曦晖朗曜。璇玑悬斡，晦魄（环）照。指薪修祜，永绥吉劭。规步引领，俯仰廊庙。束带矜庄，徘徊瞻眺。孤陋寡闻，愚蒙等诮。谓语助者，焉哉乎也。

末款

宣和壬寅御书、天（相传是“天下一人”的简写）

钤印

御书之印、五福五代堂古稀天子宝印

原文背景

南北朝时期，梁武帝命人从王羲之作品中挑出一千个不同的字，每纸一字教授皇子，但杂乱难记，于是他命文学侍从员外散骑侍郎周兴嗣将这一千字编撰成一篇通俗易懂的启蒙读物，便成了《千字文》。全文除洁字出现两次外，全无重复。《千字文》开篇即用“天地玄黄”四字，取自《易经》“天玄而地黄”，意为混沌未开，象征着愚昧的初始。

作品背景

赵佶与其他的书家一样，喜欢书写《千字文》，一生写了多卷，但仅存两件。其中一件是崇宁三年（公元 1104年）他22岁时创作的《瘦金书千字文》，现藏上海博物馆。另一件，便是该作《草书千字文》，创作于宣和四年（公元1122年），赵佶恰好40岁。这两卷分别用真楷和狂草所书的千字文，都是根据周兴嗣的版本所创，中间除了为避讳而改了几个字之外，概无差异。

《草书千字文》写在11.72米长的整张描金云龙底纹白麻纸上，这种纸张是宫廷特制，制作这种特殊纸张需要上百道工序，制作方法已经失传。在当时的条件下，要生产这样长度的无接缝纸张，可能要在江边把船舶排列成行，然后浇上纸浆，使之均匀，待自然干燥而成。纸上的描金龙纹则是由画师用金粉手工一笔笔描绘出来的。

《草书千字文》由于创作于描金云龙纸上，纸面光洁，笔墨渗透缓慢，因此通篇尖刻锐利的笔画居多，含蓄钝拙的笔画偏少。该作在用笔上极尽奔放驰骋之致，提按顿挫，轻重粗细，方折圆转，互相间交叉很有旋律，具有自然的、富于音乐感的气度。

《草书千字文》的结字大小错落，字势或稳重或鼓侧，意态生动。该作是从怀素取法的，笔力丝毫不弱，筋力十足。赵佶将怀素的那种绵延之势运用得自由自在，尤其是对于圆转的运用，精熟至极，每个字都形成一种包围之势，结构空间充满坚韧的弹性。但是有些字大圈套小圈，圈圈相扣，显得笔法雷同，有所美中不足。从用笔、结体的熟稔精妙，乃至书写意境而论，与怀素相比难分伯仲。

《草书千字文》用笔以中锋细线条为主，线条虽细但很有力度和弹性。在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也是很恰当的，如文中“号”“帝”“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例， 使之疏朗、跌宕灵动，充满高情远致，同时也起到了导气融通的作用，使作品显得更加气脉贯通。

《草书千字文》的章法布白也具特色。行与行之间的留白、穿插、争让颇含机巧，如“弗离”二字末笔与首笔的穿插，“廉”的撇笔向左争而“性”字躲让，“离”与“颠”空间留白大胆等等。通篇没有强行填塞之处，而是随形造势，依势布形，一应自然地抒放敛拢。此帖可取法之处甚多。或取其用笔的瘦韧，或取其字形的多变，或求其章法的巧妙。

《草书千字文》在保证线条质量的基础上，写得很迅疾威猛，汪洋恣肆，神通六合，气势浩荡，一泻千里，有“舍我其谁”之势。在气象上神满气足，全篇浩浩荡荡，有如奔腾之水顺势而行，强烈地吸引着欣赏者的目光。总揽该作的全篇，虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫无倦笔。在这样一幅作品面前，观赏者们似乎可以看到一个风流天子的得意及张狂，整幅作品比例相宜，疏朗灵动，气脉贯通，章法得当，让人叹为观止，如同一首优美奔放的交响乐以书写的形式呈现在人们眼前。

明末清初学者孙承泽《庚子销夏录》：“徽宗千文，书法怀素。”

当代书画鉴定家杨仁恺：“此卷草书怪怪奇奇。有的如腾猿过树，逸虬得水；有的或连或绝，如花乱飞；有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟；有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”

《草书千字文》在宋朝时，藏于御府，作品问世不过5年，北宋灭亡，该作被金人掳走，藏于金昌明内府。后来流入南宋权相贾似道手中，明朝时期，先藏于晋王府，后被项墨林所得。清初被梁清标所藏，后为近代壮涛阁诸家递藏，并载之著录，现藏于辽宁省博物馆。文物出版社、上海人民美术出版社各有影印本行世。

2007年9月1日至10日，《草书千字文》等20余件国宝级书画作品进京公展。展会名称为《旷代风华——辽宁省博物馆藏古代书画名品》展，由北京市文物局、辽宁省文化厅主办，保利艺术博物馆、辽宁省博物馆承办。

2014年，《草书千字文》在浙江省博物馆的展会《守望千年：唐宋元书画珍品特展》中展出。

2018年8月14日，《草书千字文》在辽宁省博物馆开展的《中国古代书法展、中国古代绘画展》展会中展出。