一色真人

当初知道这消息时就曾大跌了一次眼镜，怎么也无法把《花田少年史》里那流着鼻涕，整天调皮捣蛋，搞恶作剧的角色风格和女生联系在一起。而最近她的两部主要漫画作品都被改编，一个是《琴之森》将被改编为剧场动画，于2007年夏天上映；另一个是《花田少年史》被改编为真人电影，已经在2006年中上映了。

她的名字太有特色了，让人过目不忘，就不知这是真名还是笔名了，名字的日文写法是一色まこと，直接翻过来就是真人。她于1985年出道，在《ヤングマガジン》上刊登《カオリ》，之后转到《周刊少年JUMP》上连载《はなったれ Boogie》（港译：出位校园/台译：高中小子），中间停载了两年，1992年继续重开，不知道是她身体不好还是什么原因，之后的《琴之森》也是中间停载过两年，换新杂志后重新再开。其中最有名的也是她代表作的就是《花田少年史》了，93年连载，95年结束，虽然只有短短四本单行本加第五本外传，但却在02年改编为25集的TV动画，06年改编为真人电影。

大多数人接触到一色真人都是通过两部作品：《花田少年史》、《琴之森》（森林里的钢琴师）。然而废材如笔者通常是与潮流脱节的，所以最先看到的却是一部《高中小子》。看了之后大呼佳作，才发现作者的名字叫一色真人，而且前面两部大名鼎鼎的作品也出自其手。 　一色真人，这是个少数派漫画家了，乍一看画风极为粗疏别扭。然而只需细看， 　便知她的功力其实非凡。一色真人的笔划中流露出一股乡土味，人物的言行动作也无不流露出一股纯朴的气息——这是如今这动漫界多少漫画里所缺少的。而她能在她所有作品中都保持这股风味，更是难能可贵了。要知道，这样的风格往往是和商业化环境抵触的最大的亚。 　一色真人的作品可以用一个成语来概括：似拙实巧。可谓败絮其外，内秀于中。说她的其外是败絮，乃是因为她那画风实在非常地“特异”。老实说，大概不少人会因为她是一位女性而感到极为讶异吧？ 　因为她的笔触线条很粗，又黑又重；画面黑白分明、而人物轮廓相当地不细腻。她的画面给人一种扑面而来的乡土味，特别有泥土的感觉——那粗糙质感与黑灰色调，便让人嗅到一股泥土的风味。 　不过，正因为乡土味浓，所以才带有了这一股同样出自乡土味的独特清香。如果看一色的作品比较多的话便会发现，一色其实可以将画面做得很好的，只不过她一般懒得做而已。她在《高中小子》和《琴之森》中的几幅大甚至跨页画面，笔调清雅，配上那略将画面模糊化的技巧，让人眼前焕然一新——就好像泥中孕育出来的青莲一般，分外让人清爽。所以说一色真人的画功是很好的。这种偶尔一现的清雅笔调，于原本浓重乡土味的画风中格外触目；而这种点缀又反衬出那独特韵味的基调的别致——可以说是相得益彰。这样做便不显得单调，倘若单用那纤细清雅的笔触，那就堕为一般少女漫的画风了。而倘若无这一笔触的调剂，整版都是浓重粗犷的线条的话，也未免失之单调而甚为无趣。 　而一色真人的故事，更是有一股纯朴的感觉。不要以为她不敢画，其实她很大胆，例如《艺立满》中的主角就是位艺妓——实际上就是妓女。当然现在的漫画越来越呈现出一股“H不忌”的流向，大胆的漫画早就不让人惊讶了。但一色真人的大胆是立足于本身比较纯朴的风格，所以格外令人侧目。感觉她似乎有点倾向女权主义的感觉，所以作品中妓女身份的女性不少，而且性格都很豪放——该说是她所有作品中的女主角都很开朗豪放。例如《高中小子》里的女主角森下茜，疯丫头一个，整天和死党缠在一起嬉笑打闹。很活泼，很率真。率真——这真是一色真人作品本身极其显着的一种心境。 　一色真人的作品里很少有那种暗中算计别人的阴险小人，即使有，也不会占什么地位，仅仅是为了剧情需要而创作出来的过场客而已。纵观她所有的作品，各自的主角：一濑海、森下茜、铃太等，都是那种率性而为，真情流露的人。爱笑时就笑，想哭时就哭，看不顺眼了就打上一架——小茜和仁子之间就因为男朋友的事狠狠打了一架，而事后又和好如初。小人在一色真人的作品中是不受重视的，只有那些纯真善良的天性才得到最大的弘扬。这种天性不仅在少年们的身上体现出来，同样在成年人身上体现出。《艺立满》中追着铃太不放的那位木村老板，就是典型人物。 　他追求着铃太，心甘情愿地被学过摔跤技的铃太摔倒；被铃太拒绝时会撅嘴不高兴， 　只要铃太提出要求，无论多麻烦他也立刻就会照办。纵观《艺立满》的世界，可以惊异地发现这里面的成人世界是非常有童心的、流露出一股纯朴的气质的。一色真人笔下中心永远是那些率真的人，而那些不率真、有心结或者性格本身内向的人（如土屋时彦、雨宫修平等），则永远是被主角吸引，被主角感动的那一群。所以我们观看她的漫画时，也不时会被这种流露于纸面上的温情率真感觉而感动。