《串调》是由相声大师侯宝林、郭启儒合说的一段相声。
专辑
《侯宝林大师相声精选》
歌词
（侯宝林郭启儒演播稿）
甲：听说京戏您唱得不错呀？
乙：我可唱不好，嗓子也不行了。
乙：过去倒是学过啊？
甲：也唱得不太好？
乙：嗨，简直就是唱不好。
甲：这么说您还不如我，我唱得好。
乙：噢，您能唱？
甲：哎。
乙：您唱哪工啊？
甲：老生啊。
乙：噢，老生。
甲：您看长这相就像老生。
乙：啊？老生都这模样儿吗？
甲：干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。
乙：啊？
甲：脸长。
乙：噢。
甲：上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。
乙：噢，长瓜脸儿。
甲：你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。
乙：当间没地方了。
甲：老生漂亮。
乙：老生也不大一样啊，分派嘛。
甲：对。
乙：你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。
甲：对。
乙：这么四大派。
甲：四大须生。
乙：哎。
甲：说得对。
乙：您是哪派？
甲：我是……全派。
乙：哎……全派？哪儿有这么个全派呀？
甲：哪派全行。
乙：噢，您是哪派全行？
甲：哎，所以叫全派。
乙：多才多艺呀！
甲：各派都有他的拿手戏。
乙：都有拿手戏。
甲：都有他的特点。
乙：哎，不错。
甲：我完全掌握了，所以叫全派。
乙：噢，是是。掌握人家特点。
甲：对。
乙：全派老生可不好唱。
甲：当然了，全派好。
乙：这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森……
甲：宝森。
乙：对，唱这个余派老生。
甲：怎么样？
乙：好。
甲：好啊？
乙：啊。
甲：跟我一样。
乙：噢，跟您一样？
甲：哎，我们在一块儿学的。
乙：是啊？
甲：他叫宝森。
乙：宝森。
甲：我叫宝林。
乙：噢，您都是宝字儿的？
甲：还都是木字儿的。
乙：木字儿？
甲：我这边是二木林哪。
乙：您这是二木林。
甲：他那森哪不是三个木吗？
乙：哎！对对对。
甲：我们俩差不多吧？
乙：是是。
甲：我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。
乙：节约木材呀！
甲：这个余派呀，他是学余叔岩那一派。
乙：是啊。
甲：所以叫余派。
乙：对呀。
甲：但是他又有他的创造。
乙：哎，不错。
甲：根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。
乙：对。
甲：就那么条破嗓子，您要听全部的《伍子胥》哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！
乙：唱儿多了。
甲：有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。
乙：还是的。
甲：韵感强。
乙：哎。
甲：每一个字不是直截了当，吧！出来了。
乙：不是。
甲：韵味厚。
乙：噢，韵味厚。
甲：您比如说那个《洪羊洞》。
乙：《洪羊洞》。
甲：这出戏是我给他说的。
乙：噢，您给说的？
甲：我……我教的。
乙：啊。
甲：“散板”最难唱，您比如说这点儿吧。
乙：哪点儿？
甲：（唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”
乙：嗯，好。
甲：差不多吧？我这主观感觉是差不多的。
乙：你甭客气，您唱得还是真不错。
甲：是不是？
乙：哎，挺好。
甲：起码比您好。
乙：您别比我呀！
甲：余派不好唱。
乙：余派是不好唱，那么马派哪？
甲：马派又一个特点，跟他这个唱法不同。
乙：不一样。
甲：从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。
乙：噢。
甲：马连良他主要是靠这个地方唱。
乙：哪儿？
甲：这儿这儿，这儿，脑门儿。
乙：行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？
甲：不懂吗？比如这么说吧。
乙：怎么说？
甲：您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。
乙：噢，是喽，这我倒不懂。
甲：您看这唱戏，共鸣是最要紧的。
乙：噢。
甲：你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。
乙：怎么不同？
甲：他把每一个字都拉长音。
乙：噢，拉长了。
甲：所以共鸣他就特别需要。
乙：是啊。
甲：你比如说吧，这么两句吧。
乙：哪么两句？
甲：“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙：哎，这是这么一副对儿。
甲：人说话的时候显不出来共鸣有多大用。
乙：噢。
甲：你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！”
乙：对。
甲：一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。
乙：不错，鼻音。
甲：很重要。
乙：是。
甲：唱戏没鼻子不行。
乙：哎……啊！没鼻子还唱戏哪？
甲：是有鼻子没鼻子眼儿也不行。
乙：哎，得有鼻音。
甲：就是嘛，有的那个人鼻音就不好。
乙：啊。
甲：所以唱戏就不行。
乙：那是啊。
甲：他没鼻音，他念出来不好听啊！
乙：对呀。
甲：那什么味儿呀：（学不用鼻腔）“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙：哎，行了行了，这还唱戏哪？
甲：就是啊，不好听。
乙：是不好听。
甲：您看这马派唱，他用这个地方。
乙：噢，脑腔共鸣。
甲：真假声结合起来，您比如说《三娘教子》。（学唱）“见三娘她把那杼头割断哪……”听这声音它不是直接就出来了。
乙：怎么样啊？
甲：到嘴边儿，鼻子这块儿的共鸣，上部的共鸣再反映出来。
乙：噢，得绕好几个弯儿，这音才发生出来。
甲：是马派的特点嘛。
乙：对，马派、这个马派也不好唱啊。
甲：是嘛。
乙：谭派？
甲：谭派，谭派又是一种唱法。
乙：又一种了。
甲：哎，谭派那嗓子脆。
乙：对。
甲：高腔不怕，多大的高腔，那字儿出来都是那么响亮。
乙：哎，唱得还不费劲。
甲：你比如说《战太平》。
乙：哎，那是武老生戏。
甲：（学唱）“哗啦啦大炮一声响，血淋淋的人头滚道旁。”“滚道旁！”瞧这句，啪！就出来了。
乙：声音特别的脆。
甲：那字那么响。
乙：哎，响，这是谭派。
甲：对。
乙：在北方这几派经常唱。
甲：常唱嘛。
乙：您要听麒派啦，久占江南。
甲：戚派？
乙：麒派。
甲：上海？
乙：上海。
甲：对，对，上海喜欢听戚派。
乙：喜欢听麒派。
甲：我那次去上海的时候，戚派正唱呢。
乙：正唱什么戏呢？
甲：《玉堂春》。
乙：《玉堂春》？
甲：啊，她去那苏三嘛。
乙：去谁？
甲：苏三哪。
乙：去苏三？
甲：哎，唱法跟北方是不同，你比如说起解十恨那点儿吧，北方是这样唱。
乙：怎样唱？
甲：（学唱）“我心中只把那爹娘恨，他不该将亲女图财卖与了娼门哪！”是这味儿不是？
乙：啊，是这么唱啊。
甲：戚派唱她就不这味儿了。
乙：麒那怎么唱啊？
甲：是这么个味儿。
乙：您学学。
甲：（学唱越剧）“一恨爹娘心太狠，他不该将女儿卖入娼门……”
乙：哎，您等等吧，您说这是麒麟童吗？
甲：这是戚雅仙。
乙：戚雅仙哪！
甲：哎，越剧唱得不错啊。
乙：……谁说越剧啦，咱们不是说京戏吗？
甲：京戏？那你说周派周信芳我就知道了，你说戚派，我想起戚雅仙来了。
乙：他那艺名不是叫麒麟童吗？
甲：是啊……你不知道，我这肚子里戏多。
乙：戏多怎么了？
甲：我这……什么调子都有，我这人唱戏就有这么个优点。
乙：什么优点？
甲：这调子时常它就串门儿。
乙：串门几！那还叫优点哪？您学哪派您得掌握哪一派呀。
甲：啊，您说学周老？
乙：哎，周信芳。
甲：我最喜欢唱他那《斩经堂》。
乙：那是老戏呀。
甲：人家做戏呀，那叫真狠，那个感情真足。
乙：哎，稳准狠。
甲：有人说他嗓子不好，其实当初嗓子好极了。
乙：噢。
甲：要是不好能唱“高拨子”？
乙：说得是嘛。
甲：能唱[吹腔]儿？
乙：对呀。
甲：那《斩经堂》，他母亲给他一把宝剑：把你的老婆杀了去。
乙：对。
甲：他的老婆是王莽的女儿嘛。
乙：是啊。
甲：王兰英嘛。
乙：对。
甲：他一听说这个话，唱那几句（高拨子）。您听听这个。
乙：啊，怎么个调儿？您来来。
甲：（学唱）“从空降下无情剑，斩断夫妻两离分，含悲忍泪经堂进，到经堂去杀玉兰英。”呛！
乙：哎，有劲儿哪！
甲：还有杀那点儿。
乙：噢，经堂里头了。
甲：哎，那一大段（碰板）儿你听起来更有劲儿。
乙：那段（二六）。
甲：就那点儿。（学念白）“公主莫跪，你先起来……”
乙：“多罗”！
甲：（学唱）“见公主……”
乙：（伴奏）地根儿隆根儿隆。
甲：（学唱）“……休要跪，你休……”
乙：（伴奏）噔根儿地根儿隆。
甲：（学唱）“……要哭……”
乙：（伴奏）噔根儿里根儿隆根儿隆。
甲：（学唱）“听本宫……”
乙：（伴奏）里根儿隆根儿隆。
甲：（学唱）“……从前事，细呀对……”
乙：（伴奏）噔根儿隆根儿隆。
甲：（学唱）“……你呀说……”
乙：（伴奏）嘟……里根儿隆。
甲：（学唱）“千错……”
乙：（伴奏）噔根儿里根儿隆。
甲：（学唱）“……万错，（转越剧）我的呀错，千对，万对，是你对……”
乙：你怎么又串门儿去了！