传奇剧

我国明清时期的曲牌体戏曲体制

传奇剧是我国明清时期的曲牌体戏曲体制。传奇剧在成套曲牌联接方面形成一定的规律，并创造了“南北合套”的音乐形态—随着南北戏曲音乐的交流发展，在戏曲音乐中形成的一种曲式结构，由南曲和北曲交替进行。其影响较大的声腔为“海盐腔”、“余姚腔”、“弋阳腔”、“昆山腔”，被世人称为“明代四大声腔”，其中对后来影响较大的是“弋阳腔”和“昆山腔”。

历史渊源

明清时以演唱南曲为主的戏曲形式。由宋元南戏发展而来，也吸收元杂剧的优点。明中叶到清中叶最为盛行。

文化特征

情节处理相比南戏更为紧凑，人物刻画更为细腻，脚色分工更为细致，音乐上采用宫调区分曲牌，兼唱北曲或南北合套。

代表剧目

“昆山腔”的代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》，清代洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》等

剧种介绍

海盐腔：海盐腔是一种古老的戏曲唱腔，因形成于明代成化年间的浙江海盐而得名，海盐腔的音乐为曲牌联套体结构，分生、旦、净、末、丑诸行当。演唱时，以鼓、板及铜器等打击乐器为伴奏，不用管弦。如若是清唱，则只用拍板或以手击节伴之，腔调清柔、委婉。海盐腔在发展过程中，对弋阳腔、昆山腔的演变起到了一定的影响，至明万历年趋衰落而渐绝迹。海盐腔，腔调清柔、婉折，为官僚、士大夫所爱好。缙绅富家宴请宾客时，往往招海盐子弟演唱。若系清唱则不用锣鼓，只用拍板或以手拍板来代替。海盐腔与弋阳腔盛行以后，逐步取代了北曲杂剧在戏曲舞台上的地位，对戏曲声腔剧种的发展产生了重要影响。魏良辅等革新昆山腔，就吸取了海盐腔和弋阳腔，故旧有变海盐、弋阳故调为昆山腔之说。万历年间，新的昆山腔盛行，采用弦管伴奏，“流丽悠远，出乎三腔（海盐、余姚、弋阳）之上，听之最足荡人。”（徐渭《南词叙录》）因此，“旧凡唱南调者，皆曰‘海盐’，今‘海盐’不振，而曰‘昆山’”（王骥德《曲律》）。

余姚腔：余姚腔，是一种传统戏曲声腔，它与浙江海盐腔、江西弋阳腔、江苏昆山腔，合称中国四大戏曲古腔。余姚腔是产生最早，影响深远，成为各种戏曲新兴声腔所吸收的古腔，曾风靡全国。

“余姚腔” 是一种具有浓郁浙东地方特色的戏曲声腔，它一开始就传唱于整个绍兴府区域，更由于余姚历

来归属越州（绍兴府），又可称之为“越曲”或“越腔”。

“余姚腔”的特色是：第一，由于受到北方杂剧的影响，以会稽余姚地方曲调为主，融合了不少北曲的成份，使之为长江、淮河中下流域广大群众所接受；第二，它以清唱为主，仅以小音量的打击乐器伴奏，演唱时使听者清心，无噪杂之感；第三，唱口比较平稳柔和；第四，音调低缓轻软，抒情色彩较浓；第五，不受场地限制，可在广场及各种社庙中临时搭台演出；第六，采用后台帮腔伴唱，韵味悠长；第七，不用曲谱，按律入调；八，演唱和说白中，时而插唱“滚调”。

弋阳腔：江西省弋阳县地方传统戏剧，为明代四大声腔之一，现代的高腔就是弋阳腔系统。其主要的特点是不用管弦，只用锣鼓伴奏，并采用民间常用的”一唱众和“的演唱形式。它的曲调刚健高亢，句法自由，唱腔灵活，富于口语化

昆山腔：又称“昆曲”，是起源于元代末年昆山地区的戏曲声腔和剧种，也是四大声腔里面影响最大的一个，明朝经过魏良辅的改良昆山腔发展了南曲字少音多的轻柔婉转的特点，昆曲音乐属于曲牌体，分南曲与北曲两种。

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