侏罗纪世界2

美国2018年胡安·安东尼奥·巴亚纳执导的科幻电影

《侏罗纪世界2》是由胡安·安东尼奥·巴亚纳执导，科林·特莱沃若、德里克·康纳利、迈克尔·克莱顿编剧，克里斯·帕拉特、布莱丝·达拉斯·霍华德等主演的美国科幻电影。该片于2018年6月15日在中国大陆上映，2018年6月22日在北美上映。

剧情介绍

“侏罗纪世界”主题公园及豪华度假村被失控的恐龙摧毁3年后，努布拉岛上的恐龙过着自给自足的生活。当岛上的休眠火山开始活跃以后，克莱尔·迪尔林（布莱丝·达拉斯·霍华德饰）发起了一个民间组织，想要保护岛上幸存的恐龙们免于灭绝。在侏罗纪公园第一代投资商洛克伍德（詹姆斯·克伦威尔饰）的资助下，克莱尔找到欧文·格雷迪（克里斯·帕拉特饰）与其一起拯救恐龙。孰不知他们的冒险却被别有用心的人利用。最后，克莱尔和欧文等人虽然成功让始作俑者得到了应有的惩罚，但是他们拯救出来的恐龙却让地球回到了混乱的“侏罗纪时代”......

演职员表

演员表

职员表

（参考资料）

角色介绍

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音乐原声

（参考资料）

幕后制作

团队组建

《侏罗纪世界2 ：失落王国》由《当怪物来敲门》的导演胡安·安东尼奥·巴亚纳执导，而《侏罗纪世界》第一部的导演科林·特莱沃若则和德里克·康纳利一起负责该影片剧本的撰写工作。制作人兼编剧科林·特莱沃若表示，让胡安·安东尼奥·巴亚纳导演接手这部电影的原因，不仅仅是因为他擅长在以特效为主要看点的电影中，加入不同寻常的丰富细节，还因为他能在恐怖电影中塑造出令人从头寒到脚的恐怖感。

主演克里斯·帕拉特和布莱丝·达拉斯·霍华德将继续以第一部中的角色回归。华裔演员黄荣亮（饰演吴博士）也继续出演。《侏罗纪公园》系列主演杰夫·高布伦也将在这部续集中现身。此外，影片还有拉菲·斯波托比·琼斯泰德·拉文等新卡司加入。

前期准备

《侏罗纪世界》主题公园的主街部分为拍摄欧文和克莱尔重返岛屿的场景，在夏威夷的警察海滩进行了重建。制作设计师安迪·尼科尔森将主街的部分区域实景搭建，不过由于公园游客中心规模太大，无法完整建造。该公园未搭建的部分由工业光魔公司通过数字场景扩展技术完成。主街是在夏威夷搭建的最大场景，耗时三个多月才完工。

大卫·维克里及其在工业光魔公司的团队打造了火山特效，并向火山学家请教以开展研究。维克里称，团队探究了电影中这类火山可能的喷发方式。他们还索要了有关熔岩和火山碎屑流不同阶段的信息。他后来在接受采访时表示：“为了电影需要，我们把火山活动的速度稍微加快了一些，但这绝对都是基于真实科学的。”

工业光魔团队参考了现实生活中大象和犀牛的行为，以此来确定影片中恐龙的动作和习性。

角色选择

剧组为新加入的重要角色梅茜公开选角，要求饰演该少女的演员敏感且聪明，能驾驭复杂场景与剧情，精准诠释焦虑、勇敢、震惊等情绪。最终，伊莎贝拉·瑟蒙成功入选。

为了让电影公司相信丹妮拉·皮内达适合齐亚这个角色，导演J·A·巴约纳让她展示自己在喜剧、剧情场景以及即兴表演方面的能力。皮内达先后总共参加了七次试镜，面向巴约纳以及制片人贝伦·阿蒂恩萨和帕特里克·克劳利，最终才获得了这个角色。直到电影开拍，她抵达英国时，才与其他演员见面。

场地取景

一场一场海上死里逃生戏中，克里斯·帕拉特饰演的欧文与布莱丝·达拉斯·霍华德饰演的克莱尔筋疲力尽的躺在沙滩上，其取景地就是在夏威夷海边的沙滩。

“陀螺球越过悬崖的零重力瞬间”的戏，是导演胡安·安东尼奥·巴亚纳带领团队“跨越了多个大洲”，从夏威夷拍到伦敦的松林影视基地才完成。而陀螺球坠海后在水底的戏，则是在一个九米深的大水箱中完成。

服装化妆道具

影片中许多机械恐龙，眼睛嘴巴手脚都可以活动。影片里很多爆炸场面，也是现场真实的爆炸。

Blue身上的条纹，是因为在构建其特定的DNA模板时，加入了蓝树巨蜥的基因片段作为填补。

“阿卡迪亚号”轮船内部则由安迪·尼科尔森及其团队在松林制片厂搭建了大型场景。拍摄结束后，这个场景又被改建，用以呈现洛克伍德庄园的巨大屋顶。

布莱丝·达拉斯·霍华德给中国角龙的实体机械模型取名为“佩里”。

特效制作

不仅使用大量后期特效，现场也用了大量的物理特效。片中的CGI效果非常真实，巴亚纳大量使用了特效制作的霸王龙、迅猛龙，以及难缠的剑龙。

特效主管保罗·科博尔德表示，为了拍出“陀螺球越过悬崖的零重力瞬间”，剧组真的打造了一架过山车。

影片中，运用了非常优质的动物模型，包括一直完全通过这种特效塑造的雷克斯龙，光是造价就花了250万美元，而且动用了10个人在道具底下进行操作。

在夏威夷，拍摄角色奔跑的场景时，使用了Edge Arm设备。这是一种稳定的摄像机，安装在起重机上，而起重机又固定在一辆与男女演员并行驾驶的卡车上。尽管卡车行驶在崎岖地形上，这种专业摄像机仍能让拍摄画面保持稳定。

将努布拉岛恐龙运往大陆的“阿卡迪亚号”轮船，其外观完全由工业光魔公司通过电脑图像技术打造。

（影片约 1 小时处）片场有一只等身大小的霸王龙雷克斯的实体机械模型。在拍摄被关在集装箱里、注射了麻醉剂的霸王龙逐渐苏醒的镜头时，这只恐龙的呈现结合了实物模型、实物模型与电脑特效扩展，以及全电脑特效制作。詹斯・鲁宾奇克说：“随着它苏醒，我们从实物模型过渡到电脑特效。一开始，我们给实物霸王龙模型添加了眼球抽搐和眨眼动作，让它看起来更鲜活、真实，然后随着情节推进，动作幅度加大，逐渐增强特效，直到最后呈现出全电脑特效的霸王龙。” 当霸王龙张开血盆大口攻击欧文时，这完全是电脑特效呈现的。

幕后花絮

配乐

科林·特雷沃罗敦促迈克尔·吉亚奇诺创作一段富有情感的配乐，以此作为这部电影的支柱，并将其称为“前往恐龙教堂”。吉亚奇诺觉得这部电影不断演变的基调是一项令人兴奋的挑战。“电影开篇是对《侏罗纪》系列电影所期待的样子，但很快就演变成一个充满惊悚、紧张感的哥特式疯狂之境，”吉亚奇诺说道，“我成长过程中深受伯纳德·赫尔曼的影响，在电影结尾，伴着哥特风格的唱诗班演唱，你会感觉仿佛置身于一部经典恐怖电影之中。”

迅猛龙布鲁的声音取材于企鹅。音效设计师皮特·霍纳解释道：“我们录制了企鹅的声音，调整了音高，并对音频进行处理，从而得到这些呼噜声，听起来就像在说‘我没事，你也没事’。” 冥河龙斯蒂吉的声音，则是由腊肠犬的叫声，混合了骆驼和猪的声音录制而成。食肉牛龙的声音，源自猩猩的叫声，以及用古典音乐家常用的低音提琴琴弓摩擦泡沫塑料所发出的声音。最后，帝王迅猛龙的声音，融合了吉娃娃的叫声、牙钻声、狮子声、猪叫声和美洲狮的声音。

相关公司

（参考资料）

宣传发行

前期宣传

2017年12月8日，该片发布首款正式预告片。2018年4月18日，该片发布终极版预告片；同日，该片发布了一组剧照和杂志封面，影片定档于6月22日在北美公映。4月28日，该片公布一支电视预告片。5月11日，该片公布“入侵版”预告。

上映信息

（参考资料）

票房信息

截至2024年10月21日，该片累计获得全球票房1310.46万美元。

播出信息

影片特色

主题寓意

自1993年具有电影史里程碑意义的《侏罗纪公园》上映，掀起全球恐龙热潮。《侏罗纪世界2》作为系列第五部，承接前作剧情。它延续前作叙事主题，大胆创新深入，对诸多主题的探讨愈发重视，相关剧情占比增加。

科技异化

科技的异化一直是电影界热门探讨对象，《侏罗纪公园》系列具有批判意义，始终围绕科技异化主题。《侏罗纪世界2》对该主题探讨更深入，小女孩梅西成为关键人物。她疑似混有恐龙基因的“混血种”，结尾选择放生恐龙，或因体内恐龙基因驱使。人类再次触碰生命禁区，改造自身，引发人与恐龙在人类社会的生存冲突，突破原系列岛屿模式，人类将付出更惨重代价。

生命平等

在好莱坞电影中，让动物“人类化”以引发共鸣是常见手法，而《侏罗纪世界2》不同。影片中多数恐龙仍保持冰冷动物形象，部分恐龙在发展中逐渐“人类化”，丰富了恐龙形象，使观众更好共情，但也拖慢叙事节奏，令追求惊悚感的观众不满。在该影片中，部分重要恐龙角色被“人类化”处理，展现人类情感缩影。腕龙死前哀鸣、布鲁展现非凡智商与人类建立羁绊、暴虐迅猛龙表现出“戏弄”“欺骗”行为，这些都让恐龙成为能表达喜怒哀乐的主体，批判了人类中心主义，强调生命平等。此外，影片还通过地下室放走或不放走恐龙的两难抉择，体现对生命平等的表现。在人类傲慢与轻视生命制造出恐龙后，这种抉择是对良心的拷问，影片的最终决定也凸显了这一主题。

生态主义

生态主义观点与生命平等主题并行，其强调非人类中心主义，主张人类与自然和谐相处，尊重自然规律。《侏罗纪公园》系列也始终贯穿生态主义主题，《侏罗纪世界 2》对此有更深入探讨。影片中，小女孩梅西放出恐龙，人类因违背自然规律，使社会陷入恐龙入侵的困境，从生物链顶端跌落。人类为享乐、牟利制造恐龙，将其用于公园展示或培育成战争机器，如制造暴虐迅猛龙，这种枉顾生命自然发展的行为必然导致恶果。不过，影片认同人与自然、人与动物应和谐相处的观点，布鲁和欧文的关系就是例证。影片以开放式结尾，将未来人与恐龙的关系设为待解问题。

叙事手法

影片中，导演胡安采用全新叙事风格。电影后期融入大量黑色哥特式元素，将恐龙战斗场景从开放岛屿转至雨夜古堡，这种幽闭黑暗的环境，搭配凌厉剪辑，使恐龙的出场、嚎叫、撕咬等动作，让观众感受到强烈紧张，甚至生出“幽闭恐惧症”。剧情方面，人类对抗对象变为会思考的变异恐龙。导演不局限于恐龙与外部环境带来的视觉冲击，还增添惊险与恐怖元素，真正让观众恐惧的，是变异恐龙的高智商与狩猎本能。与此前《侏罗纪》系列仅给观众带来恐龙外形威慑和血腥场景的害怕不同，此次胡安导演旨在引发观众内心对变异恐龙的畏惧，促使其对人造物的可行性进行思考。

视觉风格

影片运用了电子机械动画技术来呈现众多恐龙形象。这部电影中的恐龙数量比该系列此前任何一部电影都要多，因为导演J·A·巴约纳除了想引入虚构的迅猛龙变种“帝王迅猛龙”外，还希望加入一些之前电影中未曾出现过的新恐龙。正因如此，这部电影里的实体机械恐龙数量也超过了以往任何一部续集。

《侏罗纪世界2》延续了前作紧张刺激的节奏和宏大震撼的场面，并在此基础上增添了更多新鲜要素，电子动画技术便是其一。这种技术使得影片能够采用“机械恐龙”模型作为CG特效的辅助，将6500万年前灭绝的庞然大物焕然新生。水下世界的展示也是亮点，不同于前作“沧龙出海”的惊鸿一瞥，《侏罗纪世界2》将更加细致地描绘主角们遭遇的水中危机，彻底打开新的历险地图。

获奖记录

影片评价

大众评分

专业评价

《侏罗纪世界2》整体上可以说是功过相抵，它还是相当引人入胜的，不乏精彩之处。但也没有新意，也没有令人难忘的内容。（时光网评）

该片比前作《侏罗纪世界》更有趣，它将最凶残的怪兽塑造成不仅仅是饿到想吃人的恐龙而已，让这个古老的系列再次唤醒了它内心的、还有观影者内心的童真。（《纽约邮报》评）

胡安·安东尼奥·巴亚纳导演不但向过往的经典怪兽电影致敬，还继承了系列开创者斯皮尔伯格的风格。导演用自己的经验将恐龙们当做人物来刻画，将观众困在一个充满秘密的城堡之中。（《好莱坞报道》评）

影片中的特效夸张得令人震惊，恐龙形象极其咄咄逼人。然而，这部续集丝毫没有创新之处，所有的一切都似曾相识，反派仿佛是《狂暴巨兽》剧组过来客串的，前作的幽默感也销声匿迹。（《纽约每日新闻》评）

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