偶然与巧合

1998年法国电影

《偶然与巧合》是克劳德·勒鲁什执导的电影。

职员表

● 导演：克劳德·勒鲁什

● 编剧：Claude Bolling / Christian Gaubert / 克劳德·勒鲁什

● 制作人：法鲁克·阿克索 / Gabriela Chavira-Gélin / Suzanne Dussault

Inigo Lezzi / Inigo Lezzi / Marie-Christine Lezzi

André Picard / Mrs. Sule Soysal / Tania Zazulinsky

● 配乐：Francis Lai

● 摄影：Pierre-WilliamGlenn

演员表

剧情简介

梅莉安曾经是一名优秀的芭蕾舞演员，在威尼斯拍一部舞蹈电影的时候与男舞者陷入爱河，在为那个男人生了一个孩子之后，她却无法恢复原来的舞蹈技巧，不得不放弃了芭蕾生涯，但不久后那个男人又和别的女舞者混在一起，她带着儿子离开了他。

当梅莉安带着八岁的小儿子塞吉再次来到威尼斯的时候，遇到了仿制和贩卖萨汀画作的皮耶，皮耶把他们母子也画入了画中，并很快以自己的幽默和自信征服了梅莉安。

回到巴黎，梅莉安和皮耶的感情愈深，而那幅仿萨汀的画作也高价卖给了一个纽约的酒吧老板，皮耶决定带着梅莉安母子去渡一个难忘的“蜜月”假期。在诺曼底的海边度假小屋里。三个人甜蜜地度过了最初的几天，但紧接着灾难降临了，皮耶和塞吉不幸在海上遇难身亡。

同时失去爱人和孩子，梅莉安几乎到了崩溃的边缘，为了满足儿子生前的愿望，梅莉安孤身上路，继续原定的旅程，用买给儿子的摄像机记录下他会感兴趣的一切。梅莉安到了魁北克的丘吉尔村拍摄了北极熊，到蒙特利尔拍摄了塞吉最崇拜的冰球运动员，就在她要去拍摄高山跳水者的时候，在机场被人偷走了所有的东西，包括护照和摄像机、录影带。

应邀从欧洲来加拿大讲授“展望学”的学者马克，业余时间从事小舞台表演，偶然间买下了盗自梅莉安的赃物。马克从摄像机和录影带里看到了梅莉安的幸福生活和灾难遭遇，从此深深陷入其中难以自拔，他特意根据护照上的地址找到了梅莉安远在意大利的家，又追踪着梅莉安的足迹来到高山跳水表演场，却看到了梅莉安从悬崖上一跃而下。马克找到医院里获救的梅莉安，给她看了摄像机，梅莉安以为是他偷走的，气愤之下不辞而别。

意志消沉的梅莉安去了皮耶的家乡土耳其，试图用那些陌生而熟悉的风土人情，找回对皮耶的怀念，最后又回到了自己意大利的家乡。

再也找不到梅莉安的马克生活进入低潮，未婚妻也无法忍受他对另一个女人的痴迷离他而去，但马克还是不能忘却梅莉安。梅莉安突然出现在马克眼前，她从父兄的口中得知马克所做的努力，被他深深感动，她决定再给生活一次机会。

影片评价

这是法国爱情电影名导克劳德·勒鲁什1998年的一部名作。勒鲁什多年来已经俨然是法国风格的浪漫爱情片导演的代表人物了，从《一个男人和一个女人》以来长期不懈的以男女关系为主题，以轻松迷人的风格和趣味，以及精致优美的画面而闻名。本片在这些基础上，更加富有哲学意味，而且更多展现了人生中突然遭遇意外之后的痛苦，似乎显得比勒鲁什其他作品严肃一些，也更具野心。不过，影片拍摄于1998年，其时贝尔托鲁奇已经拍摄过他的著名作品《遮蔽的天空》了，两部影片尽管开始的时候略有不同，但最后的某些经历和心理却如出一辙，而两位名导处理上的微妙不同则显示出他们的趣味、人生理念、电影观念上的细微差别。

梅莉安最终接受了马克，这个试图用“展望学”在加拿大开拓事业的男人对这个看起来“没有未来”的女人产生的兴趣几乎是变态的，“现实”的魅力让这个矛盾的男人无法拒绝。尽管到最后的时刻勒鲁奇又回到了他所熟悉的男女爱情方向，但其中所暗示和探究的却是人类的潜意识领域，无论是梅莉安处理心理悲痛的方式，还是马克对梅莉安的痴迷，都有着可以理解和想象的心理根源。

偶然和巧合，这是影片的片名，显然勒鲁什着重表现的就是人生中的种种偶然和巧合，但他对于“偶然”的处理还能强差人意，但对于“巧合”情节的编排，却似乎无法和西班牙导演密谭相比，其精巧性远远不如《红松鼠杀人事件》和《北极恋人》，也许这是法国浪漫导演的一个性格缺陷吧。

女主亚历桑德拉·马提尼斯用她那张比张曼玉更漂亮、层次更多更暧昧的狐狸脸，把一个前舞蹈演员梅莉安的人生变故演绎得淋漓尽致：蒙特利尔的浪漫假期，被情人和儿子的双双溺水失踪猝然终止。甚至连记录着幸福短暂痕迹的DV机都被偷了，她只能无望地返航，用一部新的机子去重拍遗失的片段，甚至远赴土耳其，去走访情人的故里、亲人……为情人而拍、为爱子而拍，这已成了梅莉安生活的全部意义，在黑暗中，她用拍摄与亲人有关的事物，徒劳地摸索着通往旧日温馨的隧道。与此同时，那个偶然在黑市上买到她DV机的历史教师，洞悉了她的不幸，满世界地寻找她，试图阻止她可能采取的轻生，并在这追踪与阻止的过程中迷上了她。上苍似乎在夺走梅莉安全部的幸福后有一点内疚，于是悄悄在她前方放下了一块新的奶酪。

戏里戏外的游移也好，芭蕾对剧情的隐喻也好，对旅法的俄国表现主义画家苏汀作品的视觉移植也好……这些无与伦比的细枝末节，在导演对片中人物命运的态度和处理面前，显得无关紧要了，这是勒鲁什作为电影大师最了不起的地方。如果这时我说，他其实一直都是一位“励（人生之）志”导演，但愿不会有人感到惊讶。想想吧，《一个男人和一个女人》里的特兰狄酿和艾米，《现在，女士们先生们》艾恩斯和卡斯，还有在《一种女人》里作妖的几个小女子（马丁内兹也是该片主演之一），哪个不是在人生低谷中走入我们眼前的银幕或屏幕的？这种暗暗激励观众相信“一切都会好起来”的良苦用心，在扮酷成风的当代艺术中实际上是越来越难得了。

影片获奖

凯撒奖 1999年：

最佳配乐(提名) —— 克劳德·波林 / 弗朗西斯·莱

芝加哥国际电影节 1998年：

最佳女演员 —— 亚历桑德拉·马提尼斯

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