关山行旅图

明代戴进画作

《关山行旅图》是明代画家戴进创作的设色水墨画，现收藏于北京故宫博物院。

画作内容

《关山行旅图》绘山村客栈的生活。

其上近处一队驮运的驴马和行旅从桥上正在进入画面：板桥上三驴踯躅而行，两位行旅者挑担、背筐后随，显出长途跋涉后即将歇息的放松状态。

之后村落中几间简陋茅屋，诸多人物活动其间，有卸担询问的行旅人，有招待客人的店家，有闲坐嬉玩的稚童，还有小狗守立村头。

再远处则是山道，其上又有拉驴上山者，躬腰挑担下山者。

最后是峰峦高耸，气势雄伟，深谷坛林中藏古寺。

整体溪流环绕着山间客栈，客房层层相叠，人居庞杂，众人聚饮，犬吠鸡鸣。

此图款识：“静庵”。钤印：“文进”（朱文）。本幅上有清代卞令之、安仪周、庞莱臣等人藏印。

创作背景

明代中期，戴进成为“浙派”代表画家之首，备受大众认可，董其昌称“国朝画史以戴文进为大家”。戴进绘画技艺全面，山水、禽兽、人物、花卉，无不精通。早年学画非常刻苦，临摹了很多古人作品，传统笔墨功夫非常好。他的山水画，主要吸收南宋时期马远、夏圭的风格，但也学过北宋时期的郭熙、李唐、刘松年等。此幅《关山行旅图》，就是他学习北宋院体山水的作品，图中无年款，从趋于成熟的集大成面貌判断，当作于戴进晚年的天顺年间（1457—1464年）。

艺术鉴赏

构图

《关山行旅图》主山居中，巍然屹立，高峻雄伟，左右诸景相衬，呈金字塔形的稳定构图，气势宏阔。诸景系连紧密自然，高远和深远感主要依仗景色之间的内在联系加以体现，如中景布置村落，有坡堤、土路与前景的垒石、松树、河面、板桥相连，丛林、山道又与远景的峻岭、城阙相接，由此可由近及远，从下至上。布景已克服了画家中年时期欠成熟的痕迹，即藉不自然的树石堆砌或人为的烟云安插来制造高和远，表明戴进晚年已较好地领悟了北宋山水的优长，重视天然布势，力求真实自然。

技法

《关山行旅图》在技法上融汇了荆浩、关仝、范宽等人的技法以小斧劈的皴法，用横笔或竖笔、斜笔皴出山石，笔墨厚重苍润，设色浅淡，画面中山石树木结构紧凑，表现出此图是画家仿北宋画风的作品。

《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表，其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格，作品层次富有深度。山顶之树信笔点写，生动自然。此图中高峰耸立，苍松杂树，山下人家，隐约关口，赶路旅人，行色匆匆。画面既有生活气息，又雄伟中见秀气。环境可居可游，观者如身临其境，无疑也继承了北宋山水画的优良传统，如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡导的：“可行可望，不如可居可游之为得。”整幅作品颇有马远、夏圭遗风，工细之中见豪放，画面神清气爽，秀逸典雅。

名家点评

北京故宫博物院研究员单国强：此图画法呈集大成面貌。山川体势取诸家之长，高峻主山近李唐，近处垒石如郭熙，劲直松干仿刘松年，繁密苔点和树丛又取自盛懋，而且结合得妥帖自然，少中年时的拼凑、失真痕迹，整体气势既雄伟又浑厚，既郁茂又清朗，体现出画家力图融南北山水特色于一体，集阳刚阴柔于一身的追求。笔墨方面亦不拘一格，根据物象灵活运用。勾皴点染结合，干湿浓淡交融，中锋侧笔并用，圆润劲健交替，皴法多样，有斧劈、披麻、点子诸皴，点叶丰富，有夹叶、点叶、攒针诸法，显示出富有变化又十分纯熟的技艺。此图堪称戴进晚年精品。

历史传承

《关山行旅图》经清代卞永誉、安歧、以及近代庞元济等人递藏，在清安歧的《墨缘汇观》、清内府的《石渠宝笈续编》及庞元济的《虚斋名画录》卷八等画书上有著录。

重要展览

2015年4月30日至6月29日，《关山行旅图》在北京故宫博物院武英殿书画馆举办的“故宫藏历代书画展”（第一期）中展出。

作者简介

戴进（1338—1462），明代画家。李文进，号静庵、玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。工山水、人物、花卉。所作山水，师马远、复，并取法郭熙李唐，俱道劲苍润。戴进是明代早期声誉卓著的画家，也是画史上正式命名的第一个画派“浙派”的创始人。他生活在号称“仁宣之治”的明朝振兴时期，却意外地遭到折、打击，至使一生坷不平然而正是这种经历，使其艺术生涯进异他人，并创造出不凡响的绘画风貌和审美情趣。他的经历大致可分为早年驻家乡、中年旅北京、晚年返居杭州三个时期。传世作品有《春山积翠图》《关山行旅图》《钟馗夜游图》《仿燕文贵山水图》等。

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