内陆

意大利2011年艾曼纽尔·克里亚勒斯执导电影

《内陆》是由意大利、法国联合制片的88分钟剧情影片。该片由艾曼纽尔·克里亚勒斯执导，Filippo Pucillo、唐娜提拉·芬诺恰罗、Mimmo Cuticchio、贝佩·费奥雷罗、Titti等主演，于2011年9月7日在意大利上映。

剧情简介

在西西里与突尼斯之间的小岛利诺萨，20岁的菲利普与爷爷埃内斯托出海捕鱼时，遭遇在一块舢板上飘荡的非洲偷渡客。爷爷以一个老水手必须遵循的海洋法则，救起几个溺水的黑人，并将即将生产的孕妇带回家里。爷爷同时也是一个遵纪守法的听话公民，见到偷渡舢板时，第一反应依然是通知海岸警卫队，但这并不妨碍他来自内心那个最朴素的力量，去超越法律边界甚至违法着进行行善，毕竟法律是严格拒绝任何偷渡行为的。

于是，一次最人道最天经地义的善良行径，却成了一次违法的罪行。没能抓到确实证据的警方，以爷爷无照搭载游客出海经营为名，扣下了赖以为生的渔船。

这样也好，菲利普那个最有生意头脑的叔叔尼诺早就劝说老头放弃渔业，经营旅游了。妈妈真的着手这么干了，将自驾居所粉刷一新，迎接着蜂拥而至的度假游客，他们大多来自亚平宁半岛——妈妈所向往改变命运的“内陆”。那个半岛更是非法移民向往的“内陆”，生产后的孕妇得去都灵，和在那打工的丈夫团圆。

这家人所居住的利诺萨岛，在肇事于去年年末的北非西亚革命中，成为突尼斯难民的落脚处；而埃塞俄比亚孕妇多出来的女儿，却是在卡扎菲的利比亚监狱中被弄出来的。

藏匿着偷渡孕妇的妈妈焦急得如炕上蚂蚁，加上爷爷渔船被扣，菲利普不免会相信自己做了一件“好心的错事”。等他带着从米兰过来度假的美少女深夜出海，并又一次碰到企图挣扎着爬上小艇的非洲偷渡客时，竟然一改之前善良淳朴的本性，而穷凶极恶的将船桨砸向一个个垂死的可怜人。这砸向海边的一板板，让那个寄希望于“岛上没有肮脏难民”的米兰女孩都彻底崩溃了，她祈求菲利普停下。

当尼诺叔叔又满载着一群厌恶难民的白种同胞出海狂欢时，菲利普拆开了困住爷爷渔船的警戒线，撕开灭绝人性的冷漠法律，他要将孕妇和儿子以及襁褓中的女儿送到北方，送到理想中的内陆。

海报上的海水湛蓝极了，人们争先恐后的从游艇上跃出，等待被善良的力量打捞起。

演职员表

演员表

职员表

演职员表参考资料

角色介绍

角色介绍参考资料.

音乐原声

获奖记录

幕后制作

导演艾曼纽尔·克里亚勒斯一直痴迷于讲述人类迁移的故事，因为在他看来，只有这样才意味着演变、前进和增长知识。从他的第一部作品《我们曾经陌路》（1987年）开始，几乎所有他的影片中，都放进去一个外国人，从一个地方挪动成为另外的事物，改变生活。他对意大利发生的事件做了认真观察，他经常呆在小岛上，有机会看到那些人冒着生命危险，或者乘坐轮船到意大利的特殊方式。导演希望捕捉到这些在他们脑海里并不清楚的想法，很有可能是因为在他们自己的国家里，遭遇太多的压迫和穷困，于是即便冒着生命危险，他们也甘愿离开家园。

导演在许多小岛中选中片中利诺萨岛，因为那里的人们还很少看电视，没有电影院，报亭也只有一个。对每天世界上发生的事情并不太了解。不过因为有英特网，对围绕他们周围的世界发生的一切还是有所知的，导演觉得这很有趣。拍摄影片前，他在那里呆了5个月，拍摄用了1个月。

除了在兰佩杜萨小岛呆了几周时间。此外，导演艾曼纽尔·克里亚勒斯采访了很多为红十字会工作过的当地人。戴夫·埃格斯的《流浪儿》一书给他很大帮助，书中讲述一群来自苏丹的孩子的故事。还有联合国难民暑的发言人罗拉·波德里尼，也给他了很多故事素材，并帮助他和许多人建立联系。

制作发行

影片评价

导演艾曼纽尔·克里亚勒斯对海洋的偏爱从他的处女作《我们不再陌生》就体现出来，还包括《金色大门》、《呼吸》。尽管一再重复着相似的主题和背景，导演的处理方式却不让人感到厌烦，在熟悉的环境中，导演对故事和人物的把握如同邻里家常般亲切可信。温暖和谐的基调下，蕴藏着力量的对抗，渔村老人们“落水的人决不可不救”的“海洋法律”与“不可接收非法移民”的“政府法律”进行着人性的角力；“留下来”的不甘和“走出去”的未知带来的犹疑让角色丰满立体；而对非法移民矛盾的“排斥”与“同情”则构成了导演人文主义关怀的基调。这些胶着的、有韧性的力量在影片安静的表象下暗潮汹涌，使得影片简单却不单调。

影片最后，菲利普驾着原被禁封渔船，载着莎拉一家行在通往“内陆”的希望之途。导演用一个高空俯视的全景镜头，用偌大海洋中一叶小舟的无方向感，表达了对这个无解的问题的态度。对于未知，无论是地域范畴还是人性范畴，导演同样有着无力感，尽管如此，导演仍坚持着尽可能的思考和诗意的表达，这些思考，这些悲天悯人的情怀已经足以成为支撑电影的力量。（网易娱乐评）

导演很善于捕捉孤岛生活的特色，并且对场景选择以及时代思潮有着不容置疑的感受力。然而，作为一部社会问题片，《内陆》缺乏自己的微妙性。大量的说明性对白，却有着青少年读本般的事无巨细的陈述，过于平白了。（《综艺》杂志评）

《内陆》的镜头语言运用尤其精彩，不动声色间巧妙熟练的运镜，角度、光线、内容，总是巧到好处，正好让画面叙事直抵内心敏感深处。观众可以闻到大海的湿气，感受海风吹起发稍拂过面孔，体会小岛上阳光无遮无掩的热度。

影片开篇，流畅的大远景到逐次递进转换的近景，几句简洁自然的台词对白，几个简单的画面剪辑，人物关系，故事背景和冲突就交代得清晰明了。在人们以为这会是一个讨论传统和现代冲突和矛盾的老掉牙故事时，导演的叙事笔锋一转，对准外界带来的移民问题和由此的道德人性冲突，高潮和平静交替的有效节奏下，戏剧冲突和人道激情轮流冲击着观众。（新浪娱乐评）

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