写山水诀

黄公望撰古籍

《写山水诀》是元代黄公望创作的山水画法的论著。该书是一部山水画论著，全书共有一卷。

内容简介

该书多以三言两语为一则，从树、石、水、山的具体画法，到笔墨、设色技巧，用绢用纸方法，从立意、托喻到“三远”、四时，并置杂陈。全篇缺少条理，使人有难见系统、语焉不详之感。但既有前人的经验总结，又有自己的实践所得，言法度又倡土气，加以黄氏自作成就之高，故颇得后人珍重，甚至在明末流行山水画南北宗论之后，被视为“真南宗衣钵”（《书画书录解题》）。

《写山水诀》提出“画亦有风水存焉”，松树喻君子、杂树喻小人，然此之见亦并非凡画皆当如此。但值得注意的是，作者并不是纯讲技法，所倡“逸墨撇脱，有士人家风”，鄙“画工之流”，以“去邪、甜、俗、赖”为“作画大要”；都显见对人品、意趣的重视，这也是文人画与院画的显著区别，为后人所重并非无因，明清画家对“邪、甜、俗、赖”阐发尤多。黄公望并非只求“逸墨”，他引吴融诗“良工善得丹青理”，云“作画只是个理字最紧要”，虽未诠释“理”之为何，而全卷所侧重者却在画法，其义可明。他从人之多宗董源、李成二家出发，分析二人不同，以董石“麻皮皴”、“矾头”，李成画坡脚以数层取湿厚、惜墨如金为代表，皆深得其要。由于黄公望一生留意模写，对虞山、三泖、富春之胜领略尤多，故所论山水树石画法，均出于长期实践，所言笔墨要点，亦是真切体会。其中如“石看三面”，“方多圆少”，“小树大树，一偃一仰，向背浓淡，各不可相犯”，“山头要折搭转换，山脉皆顺”等，均值得重视；至如用藤黄水浸入墨笔以求石之自然润色，间用螺青入墨，先以淡墨相积，再用焦墨、浓墨等用墨、用色之法，更是重要的经验之谈。

宋代的山水画创作论，以郭熙、韩拙为代表，前者的理论被后人看作山水画“北宗”的代表，后者则是典型的画院派，元人饶自然《绘宗十二忌》亦近院体。《画山水诀》虽短而杂，却因持论有异，加以黄公望是南宗画的主要代表，故颇为后人所重。黄公望固然讲法度，但他又说“山水之法在乎随机应变”，“大概与写字一般，以熟为妙”，“古人作画胸次宽阔，布景自然，合古人意趣，画法尽矣”。较之只讲法度、规行矩步来确实较为通达，其寥寥数语的风格亦与南宗禅的崇尚简约相近。当然，如“糊突其笔”、“水笔不动”等语，亦因言之不详而令人费解。

版本

《写山水诀》始见于《辍耕录》，共三十二则。《书画传习录》仅录九则，《画学心印》转录自前书，亦为九则，名为《山水树石论》。《六如画谱》为十九则，中杂郭熙七则、宋迪一则，实十一则。《画论丛刊》本据《辍耕录》，亦三十二则，《中国画类类编》与之同。新刊本有《中国画论丛书》本，马采标点注释，与《绘宗十二忌》合刊（邓以蛰标点注释），人民美术出版社1959年版。

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