刘春爱，女，1949年3月出生，天津市人，第二批国家级非物质文化遗产项目京韵大鼓代表性传承人，国家一级演员。
人物经历
刘春爱11岁考入
天津市曲艺团少年训练队，由
桑红林开蒙，后被
骆玉笙看中，从此跟随骆学习。由于她嗓音宽厚，天资聪颖，颇受乃师喜爱。在骆先生的精心培育下，很快就学会了骆派代表曲目《红梅阁》《汜水关》。而后骆老将大部分自己
京韵大鼓曲目手把手地传授给了她。1962年举办的第一届津门曲荟上，刘春爱演唱了由沈鹏年改编《祭晴雯》受到好评，当时《新晚报》上刊登评论文章中称赞其演唱“嗓音甜润、韵味十足，颇具乃师风范，是一个好苗子。”
二十世纪七十年代中至八十年代初，她与
骆玉笙合作的双人
京韵大鼓大受欢迎。曲目有《缅怀周总理》《韩英见娘》等。
师承当代鼓曲泰斗
骆玉笙女士。50多年的艺术实践中，刘春爱付出了艰辛的努力，在艺术上日臻完善、成熟。她不仅很好地继承了骆派京韵的神韵，同时不断探索，使其演唱以情带声、情真意切、声情并茂、激情饱满，具有独特的魅力。她所演唱的《琵琶行》《莺莺听琴》《夜请李月华》等在曲艺大赛中多次获奖。
刘春爱先后两次赴台湾进行文化交流演出，一曲《剑阁闻铃》艺惊四座，使宝岛同胞亲耳聆听到骆派京韵，倍加赞赏。2000年她又获得了中国文联、中国曲协颁发的“
中国曲艺牡丹奖”。
退休后的她潜心教学，在老年大学开设了
京韵大鼓学习班，传播曲艺艺术，颇受社会好评。2010年2月9日，她在中国大戏院举办了庆祝个人舞台生活50年暨收徒仪式的盛大演出，收张曦文、
李月群等8位专业演员和票界人士为弟子。2010年3月1日，天津大剧院举办
非物质文化遗产曲艺专场，她作为
京韵大鼓的代表，演唱了一段经典作品《红梅阁》2010年6月14日，在另一场非物质文化遗产曲艺专场上表演了《击鼓骂曹》。
在刘春爱眼里，老师
骆玉笙是一个传奇。在没有见到骆老之前，她已经听闻了老师的故事，充满仰慕。在遇见之后，刘春爱走进了老师的骆派艺术，续写着对方的艺术传奇。
1960年，11岁的刘春爱考入了天津市曲艺团。或许是天生为曲艺而来，在舞台上，她一开始就显得与众不同、游刃有余。一周的时间，当别的孩子还拿不好鼓棒时，她已能把鼓点敲出花样。进入曲艺团半年后的首场汇报演，刘春爱的一曲
京韵大鼓《黄继光》吸引了众多老师的目光。这其中，就包括大名鼎鼎的
骆玉笙。
“演出之后，骆老师愣是上后台来了。”刘春爱说，那是她头一次见着骆老师，“她当时戴着副小金丝儿眼镜，背着个小挎包，头发往后拢着，虽然个儿不高，但是就那么好看，我一看就爱得要命。‘你唱得真好！来多长时间了？想不想跟我学呢？我也是唱这个的。’就这样，我开始跟着骆老师学京韵。”在刘春爱的记忆里，跟随
骆玉笙老师学习的日子都特别美好。“跟着骆老师学习，演出、生活，基本形影不离。现在想来，对于一个演员来说，能有这样的机会是多么的难得。因为你跟老师，那么近距离的接触她、观察她，耳濡目染的受她的熏陶，你学起来会非常快，非常的细致、扎实。”
刘春爱回忆，她在骆老师家学的第一个段子是《丑末寅初》，随后是《红梅阁》《汜水关》……跟在骆老师身边的这六年时间内，
骆玉笙老师不仅是刘春爱的偶像，也是她的模仿对象，“那时候跟着她学，眼里都是她。我不仅学她的口风，也学她的样子。有时候骆老师看我演出，都会激动得掉眼泪，因为我太像她了。”不过，骆老师却对刘春爱说：“你别死学我，你死学我就学死了。你得既像我又不是我，这样才能生存。就像
齐白石老先生说的‘像我者生，学我者死’。”这样的教诲，对于当时还是小孩子的刘春爱来说，是难以理解的。几十年后，刘春爱体会着老师的苦心：“骆老师说的是艺术规律，演员学习讲究会、通、精、化。‘化’很重要，演员在精益求精的艺术技巧上，化出自己的东西，这样，这门艺术种类才能长足发展下去。”
刘春爱说，站在舞台上唱着自己最热爱的骆派
京韵大鼓，她不是“翻版”，而有自己的东西。“过去骆派演出，演员都是从头站到尾，不调动眼神，手势也不多。我很爱看宋祖英，觉得她在舞台上的那种精神气儿特别美，戏曲表演中的一些动作也很好，于是，就把这些揉入了我的表演，观众也都非常接受，觉得很好。”
收徒专场
2010年新春伊始，津门曲坛传来喜讯，骆派
京韵大鼓表演艺术家刘春爱迎来了她从艺 50 年的喜庆日子，由天津市文联主办，天津市曲协、天津市曲艺团等单位承办的骆派京韵演唱会和刘春爱京韵大鼓艺术研讨会，以及刘春爱喜收 8名新徒的典礼仪式在津隆重举行。2月9日晚中国大戏院座无虚席，一片喜庆。中共天津市委宣传部部长
肖怀远发来贺信并赠送了大花篮，天津市政协副主席王文华出席并代表市政协主席邢元敏赠送花篮，中国曲协发来了贺电，中国曲协主席
刘兰芳派人送来了“宁静致远”的书法横幅，中国曲协分党组书记
姜昆为刘春爱亲书“千古传承 鼓瑟弦音”，市政协副秘书长赵天皓、天津市文联党组书记
孙福海、中国曲协副主席
籍薇、老曲艺家
王毓宝、
曹元珠、
魏文亮、
花五宝等观看了演出，演唱会由快板书名家
张志宽和骆门弟子罗君生主持。骆门弟子著名影视表演艺术家
王铁成，骆门弟子评剧
白派名家
王冠丽，骆门弟子李光荣、李梦雄、迟早成等登台献艺演唱了骆派
京韵大鼓经典曲目，刘春爱深情为大家献上骆派奠基代表作《剑阁闻铃》，倾倒了全场观众，场内不时爆发出叫好声和热烈的掌声。8位新徒分别演唱了骆派不同时期的代表曲目，展示了再传弟子的风采，让众多的“骆迷”们大饱耳福。这是天津曲苑的一件盛事，天津曲艺舞台一派春意盎然，迎来了骆派艺术的春天。刘春爱于 1960 年 2 月考入天津市曲艺团少年训练队，至今从艺五十年。当年由京韵名家
桑红林老师开蒙，同年10月在学员汇报演出中被鼓曲大师
骆玉笙慧眼识才，决定亲授骆派
京韵大鼓，从此她师承骆玉笙，42 年来亦步亦趋，形影不离。她有一条宽厚、明亮、圆润的好嗓子，声腔音韵酷似乃师。上世纪 60 年代前期正是骆派艺术的发展高潮，她跟随老师学习，进步神速，艺术突飞猛进，很快学会了骆派基本代表曲目十几段， 1961年春节，年仅 12 岁的刘春爱在天津干部俱乐部为陈云同志演唱《丑末寅初》，受到了陈云同志的赞许；在第一届“津门曲荟”上她演唱了《祭晴雯》，受到了广大曲迷的欢迎 ；在
天津广播电台录音播放的骆派曲目得到听众的好评。
骆派
京韵大鼓依情唱曲，刘春爱深得个中三味，她对骆派艺术的学习历经了从形似到神似的探索。骆老师对她下的功夫最多，寄予的希望也最大，上世纪 70 年代，骆先生与她对唱了《韩英见娘》《将相和》《夜请李月华》《卧薪尝胆》等曲目。上世纪 80 年代以来她创演了《风尘知己》《司马迁》《琵琶行》《生命之光》等新曲目，特别是
朱学颖老师创作的《莺莺听琴》，她与弦师张子修共同设计唱腔，词句典雅，唱腔清新，呈现出一种新意，同时具有浓郁的骆派风格，丰富了骆派唱段。
50 年来她演唱了近百段曲目，深得骆派神髓，是骆先生的得意高足。骆老师曾给她起名叫“桥梁”，意思是希望她承上启下，肩负起传承的重任。刘春爱不辜负老师的期望，在中国北方曲校任教 20 多年，先后培养了六届骆派京韵毕业生，这些青年演员都活跃在京津曲艺舞台上。2004 年她又在天津市老年健康大学开班普及骆派
京韵大鼓，让这些老年人从欣赏骆派大鼓的愉悦中感受生活的快乐。今天她又喜收 8 名新徒，使骆派艺术后继有人，进一步扩大了骆派艺术的影响，让骆派委婉动听
的声腔打动更多的朋友，让更多的人特别是青年人热爱
鼓曲。
她退休以后奔波在京津两地，不辞辛劳地演出、教学，在北京市文联、曲协的支持下成立了“刘春爱骆派艺术工作室”。刘春爱是新中国成立后培养的第一代曲艺艺术家，具有新文艺工作者的素质，50 年来在继承发展骆派艺术的道路上取得了优异成绩。她曾荣获首届中国曲艺“牡丹奖”、“长治杯”全国鼓曲大赛二等奖等国家和省市级奖项，曾两度赴台演出，为海峡两岸文化交流作出了贡献。
2 月10日在天津市文联二楼展馆举行的刘春爱京韵艺术研讨会上，中国曲协副主席
籍薇、天津曲协主席丁元，京津两地的曲艺理论家
倪钟之，曲艺作家
朱学颖、孟然、张昆吾以及天津市群艺馆负责人李治邦、张玉恒，北方曲校领导张庆和，天津电台资深曲艺编辑
张庆长，天津市曲艺团团长许秀林，天津市曲协副主席王永良及曲艺家籍薇、
魏文华、储从善、
曹元珠等深情回顾了刘春爱的成长历程，高度评价刘春爱的演唱艺术，并提出殷切希望。在祝贺她艺术生活 50 年之际，祝愿她高擎骆派大旗，永葆艺术青春，传艺授徒勇往直前，使骆派神韵薪火相传、发扬光大，以感恩之心告慰骆先生在天之灵！
主要作品
《剑阁闻铃》《伯牙摔琴》《红梅阁》《哭黛玉》《击鼓骂曹》《七星灯》以及创编曲目《莺莺听琴》《琵琶行》等。