化身

日本1986年东阳一执导的爱情电影

《化身》是由那须真知子、渡边淳一编剧，东阳一执导，黑木瞳、藤龙也等主演的爱情电影。该片于1986年10月10日在日本上映。

剧情简介

秋叶大三郎（藤龙也饰）是一位颇有成就的自由小说家，文艺评论教授，离异多次，自遇到从北海道来的八岛雾子（黑木瞳饰）后，深深地被她淳朴美丽打动，他教她言语举止，教她着装，带她旅游，供她读书，甚至出资给他买店，但雾子不断成熟，开始有了自己的想法。

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演员表

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获奖记录

影片评价

1986年，黑木瞳进军影坛处女作，根据文学作品改变，黑木瞳有了大胆激烈的演出，并获得日本美国电影学会最佳女主角。

让肉体成为手段，女权<化身> ：

意识里，宝冢出身的黑木瞳总是情欲电影有关；在意识里，渡边淳一是个优秀的情爱文学作家；在意识里，东阳一（在VCD时代，有一部叫做的《梦之村》小品电影，十分的抢眼）是个拍纯情电影的好手，他们三个的团队将给我们怎样的一部《化身》！

灯影下的都市，泛着朦胧的光晕，哪里有着琴声，敲击无眠人的心房，带来一夜寂寥、寂寥的惆怅。

着睡衣的你，今朝向何处去，被风声浮动的裙裾，散着暗香扑鼻，睡袍下隐约浮现的娇柔有着玲珑的曲线，纤手将移门打开，将自己的柔情注入他的胸膛，让他的臂弯承载多情的湖光山色，眼波里含着羞怯和期待，在劲吹的风中，散开秀发，在他轻柔的抚摸中，慢慢释放自己。

手，宽衣解带的手轻轻触及娇艳的樱桃，微合的眼睛流露出欢喜和激情，手，不会停息，它是情欲的外延，探寻着起伏的山林，满目的绯红。

窗外，树影婆娑，屋内，四目含春，洁白的颜色映衬你诱人的身体，他俯下身子，痴痴停留在你娇艳欲滴的山峦山，吮吸着生命的蜜意，你，红唇微启，陶醉在厮磨间不能自已，被撩拨的欲望在喘息中慢慢渗露，娇小而起伏的身子让人怜惜，情调的琴声点缀了怎样的迷离，秋水荡漾的眼神带着汹涌而至的潮汐，你的船，在她的浪里颠簸，唇齿相触，浩淼的泉水，涟漪又起！

你的刚健带着她细微的痛感，将激情延伸，在你初绽的花蕾上留下激情的印记，你渴望着这样的刺痛，渴望着它的深及，在你幽深的巢中有着无法忘却的记忆。

放肆的吟唱，天地只有他和你，在每一次触及的愉悦里，溶化自己，再刚强的男儿，将在你的忘情中，波涛四极。

缓缓出现的片名《化身》叠印着空旷的列车上春意的葱郁。

海滨的城市总是多着一点浪漫的气息，秋叶和田部的故事在海边开始了！

故事在都市的夜色中发生，日本男人总是和酒吧有着不解之缘的，这是高节奏工作中一种必要的舒解，它是日本都市文化的重要组成，在居酒屋，在情人旅店，在一切可以的容留的地方释放自己疲乏的精神，她们是夜色中的港湾，而他们则是冲浪的舟帆注定夜泊在潮汐之中。

在这里，秋叶有着雾子，另一种感觉的女孩。

低沉的乐声仿佛是雾子忐忑不安的内心，窗外灯火阑珊的夜色调和着疏远的情绪。

那么，以一个拥抱开始吧，语句，将默默在暗夜睡去！

来吧，在半推半就的假意羞怯后；将自己交付，来吧，在黑色的掩饰下，裸露出同样热切的身体。

含苞欲放的少女，今夜将在你的魅力中栖息，还没有绽开的花蕾等待春意的破冰，呢喃中，你在幽静的山谷中埋下一棵树，雾子瘦削的肩膀微微颤动，可是，山谷还无法让树挺拔和恣意，雾子在秋叶的怀里沉浸，在他的温暖里感知男人的热度，雾子稚气未脱的脸上，有着一种无法言表的期待。

女大老师秋叶的角色很令人回味，人，应该成为社会原则的附属，还是象他一样“公私分明”。

他穿行在京都和东京之间，为的是和雾子的聚会，而旅馆中标准的两张床已经预告了他们的未来，电影是以细节来说话的。

田部的电话和失约的他，懵懂的里美和老练的他，三个人的戏剧中谁将把握全局？！

夜中，他们在灯影的河上泛舟，水声潺潺，心旌摇曳，婷婷玉立的里美有着少女的纯美，在橙色的灯光里，一个背裸将时间凝滞：

一个缓缓的转身，微微伏起的樱桃勾勒出少女的体型，充满诱惑的曲线在瀑布般的秀发下，脉脉含情，眼色里少女的羞涩和娇柔后是砰砰作响的心，雾子，有着雾一样的声音，她的瘦弱，她的微小，着实让人沉迷，此刻，是秋叶注视着里美，还是我注视着黑木瞳的年轻，她那还未怒放的山峰上留下我的遐思和联想，曾经，我和秋叶一样在“无边风月”间迷醉，在年轻时代放任自流，恣意妄为！曾经，我们都在某一个夜晚注视着少女娇嫩含香的胴体，水色在浮动，心情在溶入她的玉体，让我吮吸，那子夜的朝露，让你的深涧响起青春的涌动，我听见，夜草浸润山陵的声息，我听见叮咚的泉音和你的心音共鸣，你的足弓，绷起醉人的弧形，你在战例中不由自主的轻声低吟，终于，你满足地舒展你的曲线，任潮汐恣意。

终于，有了一天，她和她出现在同一个空间，这种尴尬是每一个游走的男人注定的戏剧。摇摆的树荫体现了秋叶的内心，没有人，真的没有人能够在这样的场景中游刃有余的。

雾子在田部的电话后成熟，秋叶将一个幼稚的女孩慢慢带入生活和社会，那扇单向度的门，霍然洞开，光怪陆离、灯红酒绿的大千世界使得她迅速成熟，你就再无法掌控她，而她自己的天地里占有了主动，此后，将是雾子的世界。男女的故事大抵这样的路数。

当田部和雾子在停车场相遇，雾子的眼光已经是带着挑战的一瞥，成熟的一瞥。

对秋叶来说，情欲已经干扰了他理性的大脑，以至对朋友的话置若罔闻，男人，几个男人能够不为色欲所困惑。

疏离是不用话语的，在肌肤相亲的时候，眼睛会将你的内心暴露。当雾子从纽约归返，在旅店导演依旧用了一个背裸的镜头，但是，雾子的眼睛是冷冰冰的，游离使她和他不再默契，形式为目的所主宰，性，成为了手段，成为目的的手段。雾子表情不再是愉悦。而是一种无可奈何。

没有水的舟是会搁浅的，而春水洋溢要的是激情，他们，他们再没有了昔日的狂热。这份承当是这样的故事的注定结局，这样的故事也正在家国昏暗街巷中上演，那些以“口舌”为生存工具的“洗头”小妹们多少人也想遭遇恩客，远离曾经的一切。

无论雾子为了成功付出了什么，世界，对我们这样的世界而言，依旧是“笑贫不笑娼”的社会，成功足以让太多人故意忽略你牟利的方式，…

故事的高潮也同样是低潮和覆灭的开始，渡边淳一造就了别样的结局。

三人一台戏，三人的故事往往是一个粉碎的结局，男人以他的高傲想占据女性内心的全部，但是，男人往往忘记，高傲的终极就是疲软，那个时刻，你就象子宫里的婴儿，需要慰藉，等待温存的小手抚平你的无助。不过，现实往往是那只手成为勒紧你精神的绳索，让你的未临感到窒息。

在情感世界里，男人以为靠金钱、权利和勃大可以换取女性的垂青，但是，金钱、权利山外有山，获取一时之欢可以，永远，那是你的天真了，其二，勃大，不会是终极，除非你仿效未央生装上巨?，那或许还能够！

想起了《肉蒲团》中方丈的话语：只有在肉蒲团中，你方能悟出方际

于是尽然，于是无言望着秋叶远去！

雨中，在雨中有着两柄伞，伞下将是怎样的心境，《化身》似乎阐述着女权主义的主题，可，怎样才是女性的独立？！每个人的理解不同答案也就五花八门！

这就是世界，这就是我们将面临的世界…

值得一提的是当年黑木瞳1986首次演出电影《化身》，日本电影金像奖新人赏受赏。她在片中很好把握了人物的心态，将一个女孩的成长过程展示在人们面前，而她露点的激情演出也使人记住了这个希望搏击大银幕的前宝冢女孩，虽然，她的星路并不一帆风顺，但是，她的锲而不舍使她在11年后，以渡边淳一的小说《失乐园》改变的电影让黑木瞳再度崛起，成为话题。并赢得公众的好评。

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