北京当代芭蕾舞团

北京市民政局批准成立的芭蕾舞团

北京当代芭蕾舞团隶属于北京市文化局，经北京市民政局批准，于2008年4月在北京注册成立。北京当代芭蕾舞团在北京市文化局、北京市民政局各级领导的关心指导和社会各界的鼎力支持下成立，是中国第一个当代芭蕾舞团。

演艺经历

2022年6月2日，参加「寻声蔚蓝向海而生」2022共愈新生线上公益音乐会。

舞团介绍

当代芭蕾是舞蹈领域里越来越重要的艺术形式，她超越了古典芭蕾的传统语言，融汇并吸收了当代多样艺术的营养，具有鲜明的时代特点和独特的艺术风格。“呼唤灵性、追求超越”是我们崇高的艺术宗旨；将中国当代芭蕾的艺术精品树立在国际舞台上是我们重要的使命；北京当代芭蕾舞团是北京文化建设和国际文化交流的亲善大使，更是向世界展现北京的一个新的文化形象标志。

舞团以非凡的创造力和惊人的速度连续创作出十部风格迥异的高水平作品。展现其团队对当代社会的深入思考：改编自《牡丹亭》的作品《惊梦》，青春激荡的凯歌式芭蕾作品《空间日记》，描摹当下生存与自我觉醒的作品《霾》，瑞典、丹麦及加拿大新锐编舞家携手创作的《棱镜》，表达炽热纠缠的爱情的作品《情·色》、《拾穗者》，还有关于漂泊生活的演员编创作品《无足鸟》，以及与法国编导合作的太极、街舞、芭蕾跨界作品《中间》，2011年受香港艺术节委约创作的《金瓶梅》。其中《霾》已成功在美国BAM剧院和肯尼迪艺术中心、英国沙德勒之井等顶级剧场上演，舞团在四年内成功出访了德国、冰岛，法国、西班牙、丹麦、瑞典、塞尔维亚、意大利、荷兰、墨西哥、哥伦比亚、厄瓜多尔等十几个国家，在三十多个城市的著名剧院进行巡回演出。

2012年5月王媛媛新作《死火》于丹麦皇家歌剧院首演，同年9月新作《野草》首演于苏州、上海，同时获得2014年纽约BAM Next Wave艺术节再次邀约。

主要作品

《惊梦》

改编自明代戏曲家汤显祖的代表作《牡丹亭》，主人公杜丽娘和柳梦梅的爱情故事发生在四百年后的今天。主人公杜丽娘在梦中遇到柳梦梅，并与其相恋，醒来后相思成病死去。死后杜丽娘的鬼魂来到地狱，经死神指点，得知尘世间确有柳梦梅其人。丽娘的鬼魂历尽辛苦找到了梦梅，并在其帮助下还阳。还阳后却骇然发现自己仍是孤身一人，刚刚九死一生的情爱不过是一场惊梦，一去不再回头。

《霾》

霾，一种广大的、混杂的空气现象，它侵入可见空间，改变天际模样，在视野与事物之间构成障碍，让光线晦暗，让色彩丧失，只留下难以消除的模糊与浑沌；霾，也是一种不明的、难以言喻的心理状态，它布满内心，蚕食情绪与直觉，在记忆与未来之间充盈迷雾，让欢乐消逝，让宁静瓦解，生命被毫无意义的消耗。

《野草》

北京当代芭蕾舞团王媛媛2012新舞作《野草》

改编自鲁迅先生散文集《野草》

当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。

过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。

生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。

──鲁迅

第一乐章死火Dead Fire

我梦见自己在冰山上奔驰。这是高大的冰山，上接冰天，天上冻云弥漫，片片如鱼鳞模样。山麓有冰树林，枝叶都如松杉。一切冰冷，一切青白。

这是死火。有炎炎的形，但毫不摇动，全体冻结，像珊瑚枝：尖端还有凝固的黑烟，疑这才从火宅中出，所以焦枯。

我的身上喷出一屡黑烟，上升如铁线蛇。冰谷四面。又登时满有焰流动，如大火聚，将我包围。我低头一看，死火已经燃烧，烧穿了我的衣裳，流在冰地上了。

作曲：苏聪（德国）

钢琴独奏：何佩勋（台湾）

第二乐章影的告别

我不过一个影，要别你而沉没在黑暗里了。然而黑暗又会吞并我，然而光明又会使我消失。然而我不愿彷徨于明暗之间，我不如在黑暗里沉没。

然而我终于彷徨于明暗之间，我不知道是黄昏还是黎明。我姑且举灰黑的手装作喝干一杯酒，我将在不知道时候的时候独自远行。

作曲家：生物圈（挪威）

作曲家：Kangding Ray（法国）

第三乐章极地之舞

于是只剩下广漠的旷野，而他们俩在其间裸着全身，捏着利刃，干枯地立着；以死人似的眼光，赏鉴这路人们的干枯，无血的大戮，而永远沉浸于生命的飞扬的极致的大欢喜中。

在无边的旷野上，在凛冽的天宇下，闪闪地旋转升腾着的是雨的精魂……

是的，那是孤独的雪，是死掉的雨，是雨的精魂。

作曲：王鹏

制作人、舞美及灯光设计：韩江

《夜宴》

建团五周年之际，北京当代芭蕾舞团的现代舞剧《夜宴》于2013年开演。本剧改编自莎士比亚经典作品《哈姆雷特》及2006年冯小刚导演电影《夜宴》，融合了当代艺术与文学经典，以现代芭蕾表达该团长期探索的舞台美学。故事背景无特定年代，由原著中汲取出王魂、新王、母后，王子及花灵几个主要人物，重新塑造一个关于生死与爱情的故事，旧王的灵魂萦绕在活的生命的四周，王子借王魂复仇，泯灭了爱情，毁灭了生命，新王、母后及众臣在邪恶与挣扎中塑造出一幕幕灵与肉的交易，是一出史诗般的悲剧。本剧由舞蹈家赵汝蘅担任艺术顾问，导演冯小刚任总监制，戏剧家李健鸣任文学顾问，北京当代芭蕾舞团艺术总监王媛媛编导。

《毒》

作品概况

法国象征派诗歌先驱波德莱尔的代表作《恶之花》是19世纪最具影响力的诗集之一。作为对以布瓦洛为代表古典主义的反叛，粉碎了笛卡尔唯理论真善美统一体的僵化形而上学道德世界，可谓是辩证伦理观之先声，其自然主义的交感论揭示出一个矛盾心灵与隐秘世界深邃的浑然整体。

大地自在自为，而人性之善恶亦非截然之对立，采撷恶之花就是在恶中挖掘希望,从恶中引出道德律令。在《恶之花》序言中作者波德莱尔阐释了“诗的目的就是把善同美区别开来，经过艺术的表现化丑为美，带着韵律和节奏的痛苦使精神充满了一种平静的快乐，这是艺术的奇妙特权之一。”本着根植于灵魂深处对纯粹美学理念的炙热追求，经历了人性剖析的阵痛洗礼，有限性的“原罪”终化腐朽为神奇，化淤泥为孕莲之精神净土。

超然于时空之缚，遥想当年濂溪先生托物言志的爱莲之情，恰似恶之花向其本然之种的溯源：决绝于黑暗现实的自我救赎与济世情怀。延此脉络回望中华千载历史，士为四民之首，宋儒以来的士子皆以天下为己任，以社会良心自居，然则原有其“君子之德风”的自觉始失殆尽。这一僵硬，一紧绷，绷坏了民族的气运，也僵出了中国文明之衰微。慷慨激昂，渐渐转为愤懑乖戾。百年来生灵之涂炭，究其所以然乃文化精英性情之失其正所致，忘却修己是一切天下国家之起点，高洁君子莲遂绽出恶花，结下恶果，纵然彰示了辩证史观美学之大成，亦难以不令炎黄子孙扼腕叹息。

藉由《恶之花》与《爱莲说》中西诗人电光火石般的交锋碰撞，今人与古人的遥相呼应，北京当代芭蕾舞团新舞剧《恶之花》就在这一翕一阖，一往一复间应运而生。通过肢体之几微变幻，舞动的风韵意象，构筑出一幅善恶间又超善恶的灵动图景，其中既有着对于个体命运的人文关怀亦有着对中华大地复兴使命的忧虑和指向性启示。以审慎的艺术角度，摒弃不合时宜原著视点，运用舞蹈艺术的独特张力进一步践行社会主义先进文化建设事业。

剧情简介

序幕

混沌之处，红黑莲花孪生，似男女阴阳，刚柔相生相克。

第一乐章

莲出一人子，始感自身的超人之力，与赤诚呼唤分道扬镳，下至市井上至厅堂，为求纵横驰骋，不择手段。

第二乐章

徘徊于炼狱之阶梯，诱惑精灵耳语呢喃，当象征罪恶的黑莲亦绝尘而去，空余无限虚无。

人性之本质化作失衡天平，在似锦花雨中时而狂猛摇曳时而悄然止息，然而红与黑的博弈终难止息，黑莲重又咄咄逼人，红莲随即陨损，自我虚拟的欲望成为了存在唯一的执着和理由。

第三乐章

幻影消散，这是群氓的狂欢，诗人冷眼世人的轻蔑，鞭笞亦无涉谜样的善恶。

尘埃落定，曾经纯洁的理想徘徊聚首谱奏了一首安魂曲，悲悯过后渐行渐远。

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