攻占总统府

陈逸飞、魏景山创作的油画

《攻占总统府》（又名：《占领总统府》）是陈逸飞、魏景山于1977年创作的油画，现藏于中国人民革命军事博物馆。

画作类型

画面塑造了一组不同年龄、经历和性格的普通解放军战士群像，宛如一座士兵的历史丰碑。处在中心的是三位战士，其中的一个扯下了千疮百孔的国民党党旗，正挥臂展开红旗准备升起。另外两名战士，一个帮忙牵引绳索，另一个则是处在画面最前方的小战士，双手紧握步枪昂首挺立，威武地向红旗行注目礼，凝视守护着这一神圣的时刻；后面的一群士兵争相向前，能够见证这一历史的瞬间足已令一生无憾。面对着阳光下鲜血染红的旗帜，老战士禁不住热泪夺眶而出；指挥员伸出戴着手表的手腕，为的是记住这令人难忘的时刻；司号员已记不清多少次吹响过胜利的号声，他激动地脱下军帽，目不转睛地向红旗致以最崇高的敬礼；画面右方的一个战士，额前还留着昔日出生入死的弹片，今天他抑制不住兴奋的心情，回头召唤同伴们赶快上来参加这个胜利的盛典，左侧的一队战士，一面往上冲，一面为迎风飘扬的红旗而欢呼；广阔的背景硝烟弥漫，人民解放军的洪流势如破竹，冲进总统府，直捣敌人的老巢。

创作背景

1949年4月22日，人民解放军一举越过长江天堑，势如破竹，向国民党统治中心南京及长江以南发起攻击。4月23日，南京宣告解放。人民解放军第八兵团一部攻占国民党总统府。解放军战士迅速登上总统府楼顶，把一面鲜艳的红旗高高升起。至此，统治中国22年之久的蒋介石国民党政府宣告灭亡，而一个代表人民的新政权即将诞生。该画作正是记录了这历史永恒的一刻。

该画作是陈逸飞和魏景山为中国人民革命军事博物馆解放战争馆的陈列而创作的。在接到创作任务后，两位作者决定选取以人民解放军占领蒋介石的南京伪总统府的情节来表现主题。经过多次在南京搜集素材并设计了多种创作构恩后，他们最后把构图定成一群战士已经冲上伪总统府即将把革命的红旗升上旗杆。因画面采取的是凌空俯视的构图，在实际环境中无法从这样的一个角度来写生。于是两位画家做了一些小雕塑，以便从不同角度来观察构图的效果，同时小雕塑也利于修改人物的姿势、处理他们的动态和安排他们的位置。小雕塑还解决了在俯瞰的透视下人物形体出现的变化，以及人物与建筑物的比例关系问题。通过这样的方式，油画小稿在各种画面细节都确定下来后，正稿的放大制作就不会出现太大的问题。

艺术鉴赏

主题

该画作是以人民解放军占领蒋介石的南京伪总统府的情节来表现主题的，在思想上，抛弃了陈腐的帮规束缚，以俯视视角画面形式表现了革命胜利的喜悦。该画作较大胆地追求历史的真实性，将历史的面貌通过画笔再现在油画上。

形象

构图的视平线定得很高，视野宽阔，既方便塑造主体人物形象，又便于展现宏大的场面。在象征总统府的高台上，一位身经百战的老战士正展开红旗准备升上天空，一群战士一面往上冲，一面注视着迎风飘扬的红旗；指挥员在看手表，要记录下这令人难忘的时刻。而他左方的老战士凝视谷红旗禁不住热泪盈眶；画面前方的小战士，双手握着步枪，脚踩总统府，昂首挺立，向红旗行注目礼，他的思绪有些悠远，在这场解放军的冲占场面中，唯有他凝滞不动。为避免大场面淹没人物形象，画面的背景逐渐虚化只起衬托的作用，只在远景中依稀可见南京城的建筑。

作品评价

上海师范大学美术学院副教授彭莱：该画作对大场面的安排、人物之间的呼应关系、雕塑式的造型，以及严谨造型中透露出唯美的宁静，使得该画作有着直抵革命主题的力量，却毫无浮夸的虚饰感。

后世影响

该画作跳出当时几乎一致的仰视地表现伟岸的构图法则，突破旧规，以当时少见的俯视视角画面形式表现了革命胜利的喜悦。它的价值不仅在于它用艺术的手段记录了新中国革命史的重要时刻，而且在于它的构思与手法，在当时美术界尚未脱离“文革”时期封闭单一的艺术路线的束缚的大背景下，能够走出脸谱化、公式化的刻画套路，探讨写实语言与形式的完美，使得该画作有着开风气之先的地位。

作者简介

陈逸飞（1946年—2005年），浙江镇海人。1965年毕业于上海美术专科学校，进入上海画院油画雕塑创作室，曾任油画组负责人。1980年旅美后，专注于中国题材油画的研究和创作。二十世纪六七十年代创作了《黄河颂》《攻占总统府》《踱步》等油画作品。1981年陈逸飞赴美国留学，1984年获艺术硕士学位，后在纽约从事油画创作，并在华盛顿、纽约、东京等地举办个人画展。作品多次参加中国油画精品拍卖会，其作品被中国美术馆、中国人民革命军事博物馆和中国国内外收藏家广泛收藏。

魏景山，1943年生于上海，祖籍浙江宁波，1965年毕业于上海美术学院油画系。后在上海油画雕塑创作室任专职画家。自1984年赴美国，先在肯萨斯大学学习，后转赴纽约市立大学，并于1988年获美术硕士学位。主要作品有《行程万里》《智慧与毅力》等。

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