叶兆言，男，汉族，1957年1月出生于江苏省南京市，原籍苏州，中国内地男作家。1982年毕业于南京大学中文系，1986年获南京大学中文系硕士学位。
人物简介
1974年高中毕业，进工厂当过四年钳工。
1986年毕业于南京大学中文系硕士班，获得硕士学位。
曾历任
金陵职业大学教师，
江苏文艺出版社编辑，江苏作家协会专业创作员。
1980年开始发表作品，创作总字数约四百万字。
2016年12月，当选
中国作家协会第九届全国委员会委员。
2020年10月，担任第六届
郁达夫小说奖终评委成员。
2023年4月，担任第六届宝珀理想国文学奖评委。
个人生活
叶兆言的祖父是
中国文学元老叶圣陶，父亲
叶至诚曾任
江苏省文联创作委员会副主任；母亲姚澄是省戏剧团的著名演员，“兆言”这个名字，就是各取父母名字中的“姚”和“诚”的半边组合成的。
文学著作
主要作品有：《烛光舞会》《
一九三七年的爱情》《
花煞》《
花影》《旧式的情感》《小杜向往的浪漫生活》《路边的月亮》《哭泣的小猫》《诗意的子川》《闲话南京的作家》《南京女人》《不娶我你后悔一辈子》《
名与身随》等。七卷本《叶兆言文集》《叶兆言作品自选集》以及各种选本。长篇小说《一九三七年的爱情》《花影》《花煞》《
别人的爱情》《
没有玻璃的花房》《
我们的心多么顽固》， 散文集《
流浪之夜》《
旧影秦淮》《
叶兆言绝妙小品文》《
叶兆言散文》《
杂花生树》等。
长篇小说
中篇小说
散文集
出版图书
社会活动
2022年11月10日，以
飞行嘉宾身份参加
今日头条与
江苏卫视联合出品的外景纪实类读书节目《
我在岛屿读书》。
担任职务
历任
金陵职业大学教师，
江苏文艺出版社编辑，江苏作家协会专业创作员，副主席，
新概念作文大赛评委。现为江苏省作协专业作家，
中国作家协会会员。
2021年12月16日，
中国作家协会第十次全国代表大会第四次全体会议，选举叶兆言为中国作家协会第十届全国委员会委员。
职务任免
2023年4月27日，江苏省人民政府经研究，决定聘任叶兆言为省文史研究馆馆员。
创作风格
叶兆言的创作题材并不单一，最耀眼的是追怀民国时期前尘旧事的小说，被文学史家称为“从民间的角度来重写民国史”。叶兆言的散文表达了浓厚的“文人”情调，无论是漫谈古城南京、闲话文化名人，还是追怀亲朋好友，都显得学识渊博、坦诚真挚，散发出平和恬淡的儒雅气息。作家
苏童认为：“叶兆言的性格为人绝对是
儒家的，他是一个真正的读书人，满腹经纶，优雅随和，身上散发出某种旧文人的气息。”
主要贡献
1980年开始发表文学作品，迄今已创作发表文字近千万，出版各类版本图书(包括
重版和翻译出版)二百多种。代表作有长篇小说《一九三七年的爱情》《花煞》《别人的爱情》，中篇小说《追月楼》《
马文的战争》等。其作品曾荣获全国优秀中篇小说奖、江苏省文学艺术奖、
紫金山文学奖、
丁玲文学奖、
庄重文文学奖、
汪曾祺文学奖、
十月文学奖等各种奖项。
获奖记录
享受
国务院特殊津贴，入选省“有突出贡献的中青年专家”，并获得省人民政府颁发的第二届“紫金文化奖章”。
其作《追月楼》获1987——1988年全国优秀中篇小说奖、首届江苏文学艺术奖。
2018年4月21日，凭借长篇小说《
刻骨铭心》、散文集《乡关何处》《
站在金字塔尖上的人物》等作品获得第16届华语文学传媒盛典“2017年度年度杰出作家”奖。
2019年4月，叶兆言的《
桃花扇底看前朝》获得
第15届十月文学奖散文奖。
2019年11月10日，叶兆言的《刻骨铭心》获
第三届钟山文学奖长篇小说奖。
2019年12月13日，收获文学排行榜在
上海发布，叶兆言《南京传》摘得长篇非虚构榜第二。
2019年12月29日，作品《
滞留于屋檐的雨滴》获
第六届汪曾祺文学奖。
2020年10月，作品《南京传》获第四届
施耐庵文学奖。
2023年5月7日，获第六届“林斤澜短篇小说奖·杰出短篇小说作家奖”。
2023年12月20日，获第八届紫金山文学奖。
2023年1月，被评为2022名人堂年度人文榜·十大作家。
2025年1月，凭借《璩家花园》荣获“2024名人堂·年度人文榜十大好书”。
2025年1月，《璩家花园》入选收获2024文学榜长篇小说榜。
2025年1月，作品《璩家花园》获得首届“红西凤杯·最受读者欢迎小说奖”长篇小说。
2025年1月，《璩家花园》入选2024收获文学榜榜单长篇小说榜。
2025年1月，长篇小说《璩家花园》入选“中国当代文学研究会2024中国文学年度档案”名单。
人物评价
叶兆言80年代初期开始文学创作，1980年开始发表作品。创作总字数约四百万字。
短篇小说伴随叶兆言四十多年的创作历程。纵横交错的时间长河与纷繁复杂的人生纠葛，构成无边生活的隐秘暗流、斑驳世相的缠绕回响。叶兆言深入历史与现实生活的肌理，以内敛沉稳、大象无形的叙述，开辟出了宏阔多义的短篇写作气象。绵延不竭的创作热情、深沉持久的生之关注、洞察幽微而隽永蕴藉的呈现，以及大匠的厚实修为、名士的散淡骨韵，成就了叶兆言在当代短篇小说创作领域的一种独特的风范。——第六届林斤澜短篇小说奖授奖词
关于创作
著名作家叶兆言2007-01-12在新书《
后羿》的首发式上语出惊人，说自己想写一个一流的男人，像
袁世凯这样的英雄。而对《后羿》在重庆上架一月来只卖出18本的窘况，他说那是出版方的事。
当记者提及该书上市重庆销量成绩不佳时，叶兆言并不惊讶，忙着为书迷签名的叶兆言头也不抬地干脆说道：“是吗？我不知道不好，那是出版方的事情，我管不了那么多。”
因为正潜心撰写爱情题材小说，叶兆言表示不喜欢有过多的事情打扰他。他说：“我想写一个一流的男人，像袁世凯这样的英雄，甚至一些乱世奸雄，他们争夺霸权，但我后来发现，霸权和独裁在爱情面前是很渺小的，所以我的下部作品仍然关于爱情。”
叶兆言还向记者谈起了现在的生活状况，打趣自己的生活很无趣，除开阅读便是写作，偶尔会有恐慌感：“我不可能不在乎评说，别人说我好我会暗自得意，说我不好，我会暗暗悲伤，是人都会有反应的，而现在在写作时也常常感到恐慌。以前的作品还不错，当我在注意以往作品的时候，担心
写作能力已经开始衰竭，而且这种衰竭就如同
性功能衰竭一样可怕。”
人物访谈
作者：曹雪萍
叶兆言加入全球“重述神话·中国卷”的小说《
后羿》首发可谓图书订货会的一个文学焦点。由张越主持，
张悦然、
张颐武参与讨论的
首发式上，叶兆言说：“写作只不过是去完成一件不可能完成的事情。”在他的印象中，
西方神话像油画，很浓烈，涂得厚厚的，
中国神话像国画中的写意，淡淡几笔，悠远漫长。
叶兆言认为，小说不是什么了不得的东西，它只为喜欢阅读和喜欢写作的人而存在。
关于《后羿》 给中国人看的神话
叶兆言：这个想法有十多年了，很早就准备写一个很遥远的故事。后来
苏童写了《
碧奴》，我就想一定要写一个至少在时间遥远程度上必须超过他的故事。其实我还有一个写
独裁者的想法，写《
后羿》满足了我的这两个欲望。
新京报：这是一个描写独裁者的故事，而结尾是一个凄凉的爱情故事，如何处理这两个主题之间的角斗？
叶兆言：神之所以是神，是由于人活生生地把他造成了神。但，你看，独裁者在爱情面前显得多么可笑。事实上，欲望和爱情都可以成为力量的源泉，它们像鸟的两个翅膀，用力扇动，故事就飞起来了。
新京报：你写作《后羿》很快，写完也已经很久了，你现在还喜欢它吗，它在你目前的所有作品中处于什么位置？
叶兆言：事实上，《后羿》和我的其他作品一样，写作的作家，很少去想，写完之后，当别人夸奖我的作品时，我会有点得意，当别人攻击它时，我会有点悲伤。但是，不管别人怎么说，不管以后还有没有
稿费，我渴望能源源不断地写下去。
新京报：恋母以及
姐弟恋、
婚外恋这些元素都被放进这部神话中，你在写作初始是否不自觉地考虑到这是一个
全球项目，不仅有中国的读者要读。
叶兆言：在西方人眼里，即使你用的是英语，你仍然是个东方人，来自
第三世界。为西方写作是一个伪命题。我写的神话，当然是给中国人看的，你说的那些元素，无论是在远古的
神话时代，还是在当下，都可能正在发生。
新京报：尽管小说中嫦娥经历了后羿的母亲，姐姐，妻子不同的角色，你如何理解嫦娥这个女性自身的命运？
叶兆言：
嫦娥的古典形象，就是一个逃妇。我想的只是探究嫦娥为什么要选择离开
后羿。她去奔月，不是变成了神，而是选择了放逐。
叶兆言
关于先锋 先锋就是最大的通俗
新京报：作为先锋作家，早前以“怎么写”规避了“写什么”的问题，
余华的《
兄弟》，苏童的《碧奴》似乎与之前的作品相比都呈现出了极大的通俗性，却多遭到诟病，你是否也面临过这样的问题？
叶兆言：“怎么写”和“写什么”从来都是重要的，根本分不开。有人为了说事方便，硬将它们分开来说，结果就引来攻击。我从来不觉得通俗性有什么不好，
唐诗宋词，元曲，
明清小说，都是通俗的，又有什么不好呢？先锋就是最大的通俗。应该有的话题是，通俗得够不够，好不好，而不应该是简单地以通俗来论成败。
新京报：近年玄幻小说大行其道，你怎么看待这样的现象？
叶兆言：我没看过什么玄幻小说。就
文学史看，类似的时髦文学作品总是有的，一个小说家，通常都不太会喜欢时髦。艺术就是想与众不同，就是要有难度。真正的小说家内心永远是孤独的，当先锋这个词变成时髦字眼，小说家不仅要警惕，而且要抽身远离。一个小说家的先锋姿态才是重要的，所谓一意孤行，一条路走到黑。
新京报：
李敬泽在点评2006年中国原创小说时用了“全面溃败”四个字，他认为随着引进版的日益快速，
中国作家四面楚歌的现实会愈来愈严峻。 叶兆言：对于一个真正的作家，处境是不重要的。好，他得写；不好，也得写。这不仅仅是以不变应万变，艺术遭遇窘境是很自然的事情，写作就是置于死地而后生。没有挑战，哪来的好作品。
新京报：你怎么看待2006年
韩寒、顾彬、
残雪质疑
中国当代文学的声音？
叶兆言：我知道，很多人都对当代文学和作家失望，因为有这样的心理基础，德国人顾彬的批评便引来一片叫好。
我不觉得当代中国文学像大家说得那么不堪。有人非要说
现代文学比当代文学好，那只是不读书不比较的错觉。
当代中国作家所做的努力，将文学往前狠狠地推进了一大步，这是事实。
把不好的作品称之为经典，这是有眼无珠，但是把那些用心血写出来的作品，统统很小资很愤青地说成是垃圾，多少有失厚道。