司马迁

1997年杨洁执导的历史剧

《司马迁》由杨洁执导，柯文辉、朱抗美、陈金沙编剧，仇永力、王全有等主演的历史剧。该剧1997年在中国大陆首播。

剧情简介

司马迁自幼随父亲司马谈读书认字，广学博闻。司马谈任太史令一职，指示儿子司马迁遍游山川大河、名胜古迹，寻访古人遗踪轶事。多年的历练让司马迁对史学有了更深的了解和学识的积淀。在此之后，司马迁入京担任郎中职务。父亲司马谈病重之际，将祖辈传承的治史使命传给了司马迁。不料，李陵率五千精兵远征匈奴，与匈奴数万大军缠斗，终因弹尽粮绝而降。司马迁因替李陵直言而触怒汉武帝，被处以宫刑。司马迁忍辱负重，只为将未完成的史书书写下来，最终流传万世。

演职员表

演员表

职员表

制片人：王建铎

顾问：阮若琳

编剧：柯文辉、朱抗美、陈金沙

导演：杨洁

副导演：王崇秋、沈元冀、项汉、蓝发庆

摄像：王崇秋

责任编辑：关润林

责任制片：林威

总监制：高建民

监制：郑随社、樊民生、王志伟

美工：郭德祥、甘立、李涛

服装：赵庆霞、韩夷泽、邵川、孙士峰

化妆：姜雪、杨云菲、杨文秋

道具：梁辉、黄民宪、李巨庭、邹柏华、黄新秋、熊志勋

照明：马立志、韩建发、严笑、宋海滨

烟火：甄志才

录音：赵静、林岩、金芩

词曲：贺东久、史志有、姚明

演唱：韩磊、杨洪基、屠梅华、洪兰、黑鸭子合音组

编辑：孙颖

场记：孙紫音、朵梅

剧务：解延福、王辉、信春莲、张敬先

技术统筹：孙新苑、姚平

制作：郑军、韩立梅、林荣生

角色介绍

幕后花絮

1988年有人向导演杨洁推荐了一个电影剧本《司马迁之死》。这个剧本写出好长时间了，也曾发表过，但没有拍出来。剧本的内容震撼了杨洁，杨洁非常激动，认为把《司马迁》的电视剧拍出来，是值得努力去做的事情。这个剧本的作者是安徽省的两位青年朱抗美和陈金沙。在各种努力下，筹集到了第一笔拍摄资金十五万元，杨洁导演立即投入了拍摄前的准备工作。那是在1989年的五月底，但好景不长，因为后续资金没有了，只得停拍。

从1989年6月开始，从来不善于拉关系的杨洁为了《司马迁》的拍摄，不得不四处游说，因此受了不少的骗。经过多年辛苦努力，1995年1月6日，在中央台涿州基地的汉城中，电视剧《司马迁》终于开机了。《司马迁》的拍摄环境刻意求真，虽然经费并不宽裕，但仍然转战于剧情所需的地点北京涿州基地、无锡外景地、司马迁的家乡韩城、赤峰的沙漠、云南民族村，进行实景拍摄。该剧拍摄完成后，却迟迟不能播出。直到1997年十月，忽然有一天《司马迁》在中央一台的黄金时间首播。杨洁导演大为意外，打电话了解到是中央电视台原定播出的一个节目要修改内容，临时被撤下，时间上出现了空挡，这才推出了《司马迁》。所以《司马迁》的播出事先没有预告，更别提宣传了。电视剧《司马迁》播出后虽然受到社会各界广泛赞扬，但仅播出两次后，就被打入冷宫，再也不见踪影了。直到距离《司马迁》的首播过去十三年后，杨洁导演发现日本将电视剧《司马迁》制作成了清晰版播出，画面比以前更加清晰。杨洁导演还是感到高兴，中国的艺术作品中国自己不要，外国却喜欢，墙内栽花墙外香。不管怎样，电视剧《司马迁》在国外还能有栖身之地，杨洁导演也感到了一些安慰。

剧集评价

展现“史圣”司马迁坎坷与曲折、悲壮与辉煌一生的电视剧《司马迁》，这部由中央电视台影视部和西安执信传播广告有限公司联合拍摄的十八集电视连续剧，以凝重的笔触，生动地描绘了西汉时期司马迁与汉武帝相知、相敬、相恨，惨遭宫刑后发愤著书，完成千古巨著《太公史书》的悲壮故事。

该剧作以严峻的历史感，深刻地揭露了汉武帝和封建权贵好大喜功、草菅人命的邪恶本性，讴歌了司马迁忍辱负重、百折不挠的科学求实精神和刚直不阿的高尚气质。

观此剧前，印象里的司马迁，应是一个炼狱中升腾起的沧桑灵魂，须鬓染秦霜汉雪，袍袖挂苦雨愁云。而随着剧情的深入，才开始认识一个超越躯壳皮囊的灵魂，面对奸臣杜周等捏造将帅李陵归降匈奴，武帝大怒，命速捕李陵老母其全家，欲将李陵全家满门抄斩时，司马迁义愤填膺，挺身而出。朝堂上，在众臣的非议声中，司马迁仗义执言，直抒胸臆。他的一席真话触怒了汉武帝，于是被下到诏狱，还要处以宫刑。一个男人受到宫刑，无颜对人，每天无汗湿衣。由此，司马迁痛不欲生，一度想到了自杀。

但他最后选择了活，并非偷生，而是不愿轻如鸿毛般的死去。他要活，是为了史书大业！他忍辱负重地活了下来，在极恶劣的环境里、在世人的笑骂声中活了下来！他发愤著书，以坚韧不拔的毅力完成了“史家之绝唱，无韵之离骚”的伟大历史巨著《史记》，为后人留下了不朽的精神财产。在我国文学史上树立起千古不朽之丰碑。司马迁的“隐忍苟活”，的确是重于泰山！他忍辱负重、气壮山河的崇高品格与敢于说真话、写真史、虽九死而无悔的精神，无人可以比肩，给人以巨大的震撼！是我们中华民族的骄傲，更是值得今人敬仰、歌颂和学习的榜样！

司马迁是一位伟大的史学家和文学家，但他更是一个活生生的人、有血有肉的人，一个生活中平凡、精神上博大的人！主创者正是基于上述的认识和理解来刻画他伟大的一生：少时“耕牧河山之阳”，并从名师学习；中青年时文武双全、血气方刚，心怀报国大志，出使边远，壮游天下，直到当了太史令、拿起了春秋之笔。他写史是秉笔直书无所畏惧！不虚美、不隐恶，不以成败论英雄。为了写真史，说真话，他虽置身于刀斧之下也九死无悔！最后，他在含垢忍辱的处境中，众人笑骂、朋友误解、奸臣诽谤、妻死家破、书稿抄净，相依为命的只有自己的女儿。但他依然“述往事，思来者”、“退论书策以舒其愤”。主创者们正是力求从多角度、多侧面地刻画出司马迁忍辱负重的深层的思想情感和心态。

无论人物戏多戏少，都力争避免概念化、脸谱化，并要求各有个性，不落陈套，这是《司马迁》的又一成功之处。如剧中的汉武帝，雄才伟略、好大喜功。他对司马迁既爱其才，敬其人，又厌其直言、惧其直书。他虽不失为一个伟大的君主，但却操纵着司马迁的命运，摧残了司马迁之身心。他们的命运纠葛在一起，形成了史诗式的大悲剧；司马迁的好友任安，是一个侠肝义胆、豪放高洁的好汉，他与司马迁在性格上虽形成了一个较大的反差，但在他和司马迁之间，却充满着感人肺腑的体现古人情操的真挚友谊；还有侠义的韩仲子、善良的书儿、温柔的上官清、深沉的邴吉、多情的白风、纯朴的牛三、正直的李陵、敦厚的樊广、狡诈的李广利、阴险的杜周、机智的郭穰、骄横的昭平君、单纯的戾太子……这些神采各异、个性鲜明的人物不仅形成了一个多维多向的艺术形象整体网络，而且还构成了司马迁生活的历史环境，并由此深深地印在了观众的脑海之中，给人以审美的无穷体味。

既有严峻的历史感，又不拘泥于历史，这是该剧的又一特色。如主创人员在历史的大背景下描写司马迁的命运和作为、思想与感情，这既有较高的艺术品位，又能为广大观众所接受；既是叙述司马迁的生平，又不采取一般的人物传记平铺直叙之写法，而是用浪漫主义的手法和传奇的色彩，描绘出一个多姿多彩的历史人物画卷，使它具有较强的可视性。同时，该剧将重点放在人物的命运、感情的纠葛和性格的刻画上，大场面则作为点缀和背景处理，但又不忽略拍好那些非拍不可的大场面，如杀昭平君、出征、刑场等等，由此增加了全剧的气魄和分量，以及历史的凝重感。

此外，在语言风格上，主创人员既讲究语言的韵味，又注重时代感，努力使今人能听懂，并非一味地咬文嚼字，之乎者也；在表演风格上，该剧既不走《孔子》的路，也不走“戏说”之路，而是既注重汉代的礼仪习俗，又尽量靠近生活，使今人看来也真实亲切；该剧还讲求人格美、风情美、环境服饰美，刻意求真。为增强可视性，该剧在忠实历史人物的基础上，增强了许多艺术性的内容，从而使“史圣”显得更加丰满、可信！

“多少花乐与笑脸，不识汉瓦秦砖”。时下，一些新生代的“小太阳”们甚至成年人，竟然不知“史圣”为何人，这不能不说是一种悲哀。但历史却不应淡忘，一代民族伟人更不能就此从世人的记忆中消失。感谢《司马迁》的主创人员，他们以自己强烈历史责任感和倾尽心血之作品，将司马迁这位民族伟人的形象搬上了电视屏幕，并通过现代人与“史圣”的交融，使观众从中了解到司马迁的命运与作为、他的伟大人格和精神，开始认识一个超越躯壳皮囊之灵魂，并由引得到教益、启迪和震动。

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