哨遍

曲牌名

哨遍，曲牌名，又名“稍遍”，属般涉调，亦入中吕宫，用于剧曲或散曲套数，为套数首牌或联入套中。全曲（含幺篇）共三十句一百五十余字，押十三韵。代表作品有元代睢景臣的《哨遍·高祖还乡》等。

体裁沿革

哨遍，曲牌名，又名“稍遍”，入般涉调，亦入中吕宫，用于散曲套数，散套为套数首牌，剧套则联入套中。此调本为词牌名，宋代词人有作，最早见于苏轼《东坡词》。赵令畤《侯鲭录》卷七：“东坡老人在昌化，尝负大瓢行歌于田间。有老妇年七十，谓坡云：‘内翰昔日富贵，一场春梦。’坡然之。里人呼此媪为‘春梦婆’。坡被酒独行，遍至子云诸黎之舍，作诗云：‘符老风情老奈何，朱颜减尽鬓丝多。投梭每困东邻女，接扇唯逢春梦婆。’”传东坡所歌即为“哨遍”。此调在宋代是较为冷僻的词调，考《全宋词》所载，仅苏轼、辛弃疾、刘克庄等十余人使用过，其存作亦不过十余首而已。宋代词人传世的“哨遍”作品有一个值得注意的现象是其情感内涵基本一致，无非表现世事无常、人生当超脱达观等思想情怀，这种情感内涵被元人叹世归隐题材的散曲所继承。

关于此调名称的来源，沈括《梦溪笔谈》卷五在解释元稹《连昌宫词》“逡巡大遍凉州彻”一句时有云：“所谓大遍者有序、引、歌、翕瓦、嗺、哨、催、攧、衮、破、行、中腔、踏歌之类，凡数十解，每解有数迭者，裁用之，则谓之‘摘遍’。”在大曲一系列“歌声变件”的程序组合中其居于中段“排遍”位置的“哨”被“摘遍”下来歌唱，于是就被命名为“哨遍”。宋代大曲中这种某一变件的重迭使用，即如沈括所言“每解有数迭者”，演化到元曲，就产生了“哨遍”套曲的组套方式，即“哨遍”后加若干“煞曲”的重迭组合格式。元曲杂剧及散曲中所使用的“哨遍”这种独特的构套方式是直接使用了宋代大曲中“每解有数迭者”之特有的重章复沓形式。可见，元曲中之“哨遍”是由宋之大曲演化而来。

格律说明

哨遍，作为套数中的一个曲牌，格律与诸宫调略同。全曲（含幺篇）共三十句一百五十余字，基本句式为：六、七、六、七、七、四、五、六、四、四、七、七、四、四、四；四、六、五、七、三、四、四、五、六、四、四、七、七、三、四。至少押十三韵，平仄混押。散套可用幺篇换头，也可不用；剧套不用幺篇换头。幺篇换头首末句与始调不同，末句上少两句，余同始调。此调格律例见元代曾瑞《哨遍·思乡》。

格律对照

格律对照例曲：曾瑞《哨遍·思乡》

中仄中平中去，中平中仄平平去。中仄中仄平平，仄中平、中仄平平。中中中、中平中仄，中仄平平，中仄中平去。中仄中平中仄，中平中仄，中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平仄平平。中仄平平，中仄平平，中平去上。

辇毂（下）人生有幸，（乐）太平歌舞同欢庆。金绮陌玉娉婷，间笙簧、歌转流莺。斗驰骋，粉浓兰麝，肌莹琼酥，（花）解语娇相并。旦暮花魔酒病，（诗）酬酢好句，（词）赓和新声。樱唇月下吕玉箫，春笋花前按银筝。正）宴乐皇都，忽忆吴山，顿思越景。

〔幺〕中仄平平，中平中仄平去。中仄中平平，仄中平、中仄平平。中中中，中平中仄，中仄平平，中仄中平去。中仄中平中仄，中平中仄，中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平仄平平。中中中，中仄平平。

书剑南行，或征或止无定。飘泊若云萍，驾孤舟、一叶帆轻。似脱颖，（辞）九重凤阙，（快）万里鹏程，（无）名利徒奔竞。（自）愿瞰东南形胜，（湖）山留客醉，（花）柳系人情。梯航海峤暮云黄，轿马烟岚乱山青。屡曾经，莲渚芦汀。

（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字；中，表示可平可仄。加粗的为韵脚所在，括号内的为衬字。）

典范作品

元·马致远《哨遍·张玉岩草书》

元·王实甫《哨遍·听说罢心怀悒怏》

元·曾瑞《哨遍·羊诉冤》

元·睢景臣《哨遍·高祖还乡》