四大名旦

泗州戏人物

四大名旦，泗州戏的四个名旦。分别为建国后第一代担纲演员李宝琴、霍桂霞、李宝凤、周凤云。

名旦名单

李宝琴

李宝琴，女，（1933----2015-5-20），国家一级演员，原安徽省泗州戏剧院院长，在苏皖鲁豫拉魂腔界享有“泗州戏花旦皇后”，泗州戏四大名旦之首，全国人大代表，第三、四文代会文代会代表，李宝琴流派创始人，中国戏剧家协会会员，安徽戏剧家协会副主席，安徽省政协委员，蚌埠市政协常委、蚌埠市剧协副主席等职。

自幼跟随父亲学艺，十余岁即唱红了淮河两岸，她嗓音娇亮，以柔为主，善于结合自己的嗓音来设计唱腔，她的唱腔又融入了一些口语化，独具天真烂漫之致，如崭新花朵，节节高的大腔，重叠往上翻，显得特别大气，不厌不俗，得天独厚，设计了好多新的唱腔儿，且又不离泗州戏风格，虽起伏的幅度较大，但是甜润流畅，唱腔的明快中见含蓄，简捷中见委婉，清新的特色让人回味儿无穷。在泗州戏流传：“唱不经宝琴不灵，打不经宝凤不明”可见在泗州戏界的重要性。与霍桂霞合演的泗州戏《拾棉花》1952年获得全国首届民间戏曲调演一等奖，1954年她参加华东区首届戏曲观摩演出大会，获华东区演员一等奖。1956年参加安徽省戏曲汇演，获荣誉一等奖。1957年随安徽戏曲代表团进京汇演，得到国家最高领导人周总理、刘少奇主席的亲切接见，京剧大师梅兰芳曾宴请李宝琴到家做客，上世纪五六十年代风靡一时，与严凤英、丁玉兰被毛主席誉为“安徽戏剧三支花”。

霍桂霞

霍桂霞，女，国家一级演员，（1926-2005）泗州戏四大名旦之一，泗州戏霍桂霞流派创始人，毕业上海华东戏曲学校，中国戏剧家协会会员，安徽省戏剧家协会理事，安徽省泗州戏剧院艺术指导，被誉为“金嗓钢喉”。

民间有着这样的谚语：李宝琴的浪，霍桂霞的唱，李宝凤的武，周凤云的苦。自幼就受到艺术熏陶，五岁学戏，八岁登台，擅长青衣。1944年参加嘉山县抗日民主根据地文艺训练班，常演出于淮河两岸农村。19岁组成“霍家班”，进入蚌埠演出。1957年随安徽戏曲代表团进京汇演，得到国家最高领导人周总理、刘少奇主席的亲切接见，同年当选泗州戏四大名旦，与周凤云、李宝凤、王宝莲一起参加文化部第二期戏曲演员讲习班，得到梅兰芳的亲授技艺。

她的唱腔特色和韵味曾被我国音乐大师贺绿汀所赞赏。1954年，华东上海首届戏曲汇演中，她的唱一鸣惊人。上海音乐学院专为组织了霍桂霞唱腔专题座谈会。对她的唱腔进行专门研究。

李宝风

李宝凤，女，安徽蚌埠人，祖籍泗洪，生于1934年，毕业上海华东戏校，著名泗州戏表演艺术家，泗州戏李宝凤流派创始人，泗州戏四大名旦之一，国家一级演员，原蚌埠天桥泗州戏剧团团长、安徽五河县泗州戏剧团团长，在皖鲁苏豫享有拉魂腔“武旦皇后”之称，中国戏剧家协会会员、安徽省人大代表，蚌埠市政协委员、戏剧家协会副主席。

出生梨园世家，四岁学艺，十余岁就唱红了淮河两岸，1945年参加泗洪儿童抗日宣传文艺团，1957年随安徽戏曲代表团进京汇演，受到党和国家最高领导人毛主席、周总理、刘少奇等同志接见，同年参加文化部第二期戏曲演员讲习会，得到著名京剧大师梅兰芳、周信芳等名家亲授艺术，1959年率团赴南京花旗营部队0970部队、唐山炮兵学院，解放军疗养院慰问演出。李宝凤一生演有四百余出戏，擅长刀马花旦，还能反串小生，唱打弹拉无一不精，是艺术界难得一位艺术家。

她演戏台风端庄典雅，嗓音甜亮，音域宽广，节奏感强。她在大刀的各种扔法上，如左右手扔“面花”，反串腕刀头在下扔出去到台口，跑出去用左手接，这是一个很漂亮、难度很高的技巧。脚上功夫踢法有很多种，有前踢，后踢，旁踢，拐踢，前桥踢，后桥踢，虎跳踢，过包踢，双脚旁踢，双脚前后踢，爬虎绞柱踢，躺下蹬踢，背口袋踢等等。顶功的空顶、左右汗水、左右顺风旗、掐葫芦等。奇妙的表现四功五法。

周凤云

周凤云，女（1934-2012），泗州戏著名表演艺术家，泗州戏北派传承人，泗州戏周凤云流派创始人，原宿州市艺术职称考级的评委、宿州泗州戏剧团团长。唱腔优美，委婉动听。1956年《人民日报》发表长篇评论将其誉为“淮河两岸一枝花”。一九五四年参加在上海举办的首次华东戏曲汇报演出获表演一等奖。1956年参加安徽省首届戏曲会演，周凤云获表演一等奖，1957年4月参加安徽戏曲代表团进京汇报演出。同年5月6日，演出《思盼》在怀仁堂演出，受到毛泽东、刘少奇、周恩来等党和国家领导人的亲切接见。50年代到上海华东戏校进修，与严凤英等名家一起学习，并获著名京剧大师梅兰芳、周信芳、盖叫天等名家亲自指导。代表作《皮秀英四告》、《樊梨花诉唐》、《王二英思盼》等。

1957年《光明日报》上发表了《看泗州戏樊梨花》的长篇评论。其中写道“......青年女演员周凤云饰的樊梨花一出场就显得老练、生动、活泼、有戏。......内心爱憎矛盾心情，很细致地如蚕吐丝，如日融雪地在她的表演，唱腔中表现出来，把被描写对象的内心世界，极为形象的展示在观众面前，这不得不说是她的成功之处。她的唱腔有高有低，她的低沉和高昂都是围绕剧情发展的，她的表演有紧有松，能紧能松，她的紧张和弛缓，也是围绕剧情发展的，她的唱腔与做工无处不显的熟练，无处不感到自然，在刻画人物性格上，有她永不凋谢的绝妙和美质。”

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