在网下

北京燕山出版社出版的图书

《在网下》是现代的一部非情节小说，作者是艾丽斯·默多克。本书很有些英国流浪汉小说的味道，主要叙述“我”无家无业，是个靠笔杆子维生的知识分子所经历的故事。

作者简介

艾丽斯·默多克，英国小说家。1919年出生于爱尔兰都柏林的一个英格兰——爱尔兰家庭。自幼迁居伦敦，曾受教于布里斯托尔白德明顿学校，后进入伦敦的弗罗拜尔教育学院。1938—1912在牛津萨默维尔学院学习古典名著，广泛涉及了古典历史、文学和哲学。1942—1944年在英财政部工作，其后的两年服务于联合国救济总署，曾赴比利时、奥地利从事救济难民的工作。战后的欧洲满目疮痍，千百万人无家可归，这些使她对存在主义哲学产生了兴趣。1947年她获剑桥大学纽汉姆学院奖学金学习哲学，1948年毕业后受聘于牛津、圣安尼学院，此后至1963年在该学院教授哲学，同时开始写作小说。1953年发表哲学著作《萨特：浪漫的唯理论者》，1956年她与同事约翰·贝雷教授结婚。在默多克的创作中，哲学占有很重要的地位，她把小说视为解释哲学的工具，但又不失文学作品的生动活泼。她的第一部小说《在网下》（1956）奠定了她在英国当代文坛中的地位。作品有《钟》（1958）、《砍掉的头》（1961）、《沙中楼阁》（1957）、《红与绿》（1965）、《布鲁诺的梦》（1969）、《黑王子》（1973）、《海，海》（1978）、《修女与士兵》（1980）、《哲学家的学生》（1983）、《好学徒》（1985）等。

作品体裁：小说

内容概要

当我走出站口看见菲恩来接我，就知道是出事了。菲恩是我的朋友，在别人眼里他是我的随从，其实并不是。他告诉我麦格黛恩把我们赶出来了，因为她要结婚，那男的是个赌赛马的，很有几个钱。我们找到麦格黛恩，请她宽容些，但遭到了拒绝。我溜跶到汀克汉姆太太书店前，看见她手里拿着本《奇异的故事》，坐在她养的一群猫中间，旁边的半导体传出低弱的音乐声。我和她聊起了心烦的事。回想起我曾与麦格黛恩的一次吵架。那次我有事没能赴约，她把我快写成的史诗撕得粉碎。她曾暗示她想结婚，而我想的却是另一回事。我想写小说，想翻译法国作家J·皮埃尔的作品。我新近刚译完他的小说《木夜莺》，这本书若能出版，我将获得一笔数目可观的稿酬。我叫詹姆斯·堂纳格休，爱尔兰人，不过我只回都柏林一次。30出头的我年轻有为，只是我很懒，以写作为生。我个头不高，会柔道，还患有神经衰弱症。因而我害怕孤独，需要菲恩的帮助。菲恩这时走来，提议我们去找戴伍帮忙。戴伍是个哲学教师，正与一群年轻人高谈阔论，于是我去找女友安娜帮忙。我曾经非常爱她，但总不能了解她。她的歌唱得十分动听，我就是在一次演唱会时认识她的。她的妹妹萨迪是电影明星，安娜不知为什么从来不想进入影视界，我觉得她在这方面很有潜力。

我找到了安挪所在的剧院。走进一间屋子，我发现周围挂着一幅幅面具。正当我不知所措时，我听见另一屋子传来声音。顺着声音我走进房间，看见了安娜。我想过去亲吻她，就象以前我教她柔道时把她摔倒后亲吻她那样。我这样做了，并向她说我爱她。但她显出厌烦的样子。我问她在干什么，她告诉我她已经放弃了唱歌，正从事戏剧事业。她很忙，建议我去找萨迪帮忙，因为她正需要一个照料她房子的人。我在一家美发厅见到了萨迪。她十分高兴，叫我尽快去她家做管理人。因为有个男人常来缠她，这个男人叫贝尔方德。听到这个名字我心中一惊。因为我和他曾有过一段难忘的交往。雨果·贝尔方德以前不姓贝尔方德。他的父母是德国人，到英国后做军火买卖。为了过个吉利，改姓贝尔方德。后来果真生意兴隆。雨果继承父亲的产业时，工厂办得正红火。但雨果是个和平主义者，转产火箭和烟火。然而他还是发了财。但雨果仍然生活简朴，还常和工人一起干活。我和他是在一家疗养院认识的。那时我得了感冒，作为治疗试验对象住在那儿。我的同伴就是雨果。当我和他交谈后，我发现他是个最冷静最客观的人。我们的谈话涉及了各种问题。治疗结束后我们各奔东西。后来我从法国回来，又常与雨果见面。有时我回家后把我俩的谈话记下来，过一个时期拿出来看又觉得很不连贯，于是就作些补充润色。本来我记下我们的谈话只是为自己看，就没有对他提起此事。

一天我忍不住把手稿拿给戴伍看，他觉得挺好，又传给一些朋友看。不少人建议我发表这本书。终于我经不住诱惑把手稿送给了出版商。不久它以《沉默者》发表。当时，我的心情恨沉重，觉得对不起雨果，不该把和朋友的私下谈话公之于众。从此我害怕看见雨果，而那时雨果办起电影业并享有名声，渐渐我们的关系就疏远了。没想到现在萨迪又提起了他。我到萨迪家后无所事事，无意中在书架上发现了一本《沉默者》。这又勾起我的往事。我决定向雨果说明真清。但房门都锁着，是菲恩帮忙，用铁丝撬开厨房的侧门，我才得以走出萨迪的家。菲恩、戴伍和我四处找雨果，结果雨果没找到，却在一家酒店认识了社会主义者莱夫特。他和我一起喝酒谈政治，然后我们四人夜游泰吾土河，直到天亮才分手。清晨我与戴伍一起喝茶，他给我一封安娜的信，信中让我快去找她。但等我找到她的剧场，那里已经人去屋空。听说她要去好莱坞演戏，我心情惆怅。最后决定我应该修改《沉默者》。我想去萨迪家拿这本书，但走到她家门口，听到她正和山姆（麦格黛恩的情人）谈有关我的事。山姆拿到了我译的《木夜莺》手稿，已联系雨果的电影厂把这篇小说改编成电影，他鼓动萨迪参加演出。我听了非常生气，决心一定要找到雨果，告诉他山姆卑鄙的计划。首先我得从山姆那儿把我的手稿弄回来，使他的电影拍不成。我找菲恩帮忙，告诉他我的计划。菲恩仍用铁丝撬开了山姆家的门，没想到在他家有一条大狗锁在房中央的笼中，它也是山姆用来拍电影的。我们四处翻找，但仍未发现我的手稿。一气之下我们劫走了那条狗。我牵着狗去找雨果。来到电影厂，那里正在开大会。讲话的正是莱夫特。他在讲社会主义，听众群情激昂。雨果也在其中。我拉他到一旁，向他讲了山姆的阴谋，但他以乎不以为然，又转身去听演讲。忽然一阵警笛声，人群骚动。雨果冲向讲台帮助莱夫特逃跑，而他却在与警察的冲突中受了伤。我因为带着狗，躲过了警察的扣留。

第二天我找到戴伍，商量对付山姆的办法。我们决定他以我的口气给萨迪写封信，让他们用钱来换狗。我去法国找麦格黛恩，因为她来电报叫我去。在巴黎我见到她，她告诉我她为我找到了一个好工作——做一家电影公司的编剧，我不用干什事就可以赚钱。我拒绝了她。我问起她《木夜莺》手稿落到山姆手里的事。她得意地告诉我山姆受骗了，那个电影根本拍不成。回到英国后我大病一场。病好后我在那家医院找了个活。无意中我发现雨果在这里治伤。深夜我找到他，向他说了一切。他告诉我不必为《沉默者》的事烦恼。他还告诉我他并不爱安娜而是安挪在追求他。他爱的是萨迪，而萨迪爱的却是我。这真是出平我的意料。雨果让我帮他逃出医院，我虽不情愿，还是冒着丢掉工作的危险，为他偷出他的衣服，逃出医院。分手时他告诉我他不再搞电影而准备做生产表的生意。他还告诉我在他家有一笔钱，一部分是给莱夫特的，一部分是给我的。我找到他家，拿了他保存的那本《沉默者》，一些书信和一些钱。我又来到汀克汉姆太太店前，她交给我几封信。一封是莱夫特的，他在信中说如果我能做些革命工作，他会很高兴。另一封是J·皮埃尔的，他送给我一本他新近写的获奖小说。还有一封是菲恩的，他说他回都柏林了，因为他早就想回去。最后我打开萨迪的信。信中说她并不想买回那条狗。她最近很忙，但不久也许我们会再相见的。我很高兴。我打算重新开始。

作品赏析

艾丽斯·默多克与许多英格兰、爱尔兰作家如J·乔伊斯、S·贝克特等一样，是个既特殊又有天才的作家。小说《在网下》极其具有默多克风格，发表后曾轰动一时，以致使她后来写的几部小说显得相形见绌。

他从被赶出麦格黛恩家后，从一处到另一处，几乎处处都不能让他顺心如意。同时通过“我”的见闻和经历，读者看到纷乱的花花世界和各种类型的人物。《在网下》也是一部没有主人公的小说。读者随着“我”的生活旅程——漫无目的的旅程，见到了待人诚恳朴实的菲恩、善于高谈阔论的戴伍、坚定的社会主义者莱夫特、实业家雨果以有善于投机取巧的山姆和四个性格分明的妇女形象：麦格黛恩、汀克汉姆太太、安娜与萨迪。在这些不同层次的人中，叙述人“我”认为“最重要”的是雨果。他是“我”，甚至是作者默多克的一个理想人物。作者的哲学观点主要是通过“我”与雨果的谈话体现出来的。首先，小说中“我”对事态分析、判断的一次次失误体现了柏拉图、苏格拉底哲学中否认人可以认识现实的观点。“我”所见、所描述的现实其实都不一定是真正的现实。“我”自以为萨迪爱的是雨果，安娜爱的是“我”，而事实却正相反。

书名《在网下》出自德国哲学家维特根斯坦《逻辑哲学》中的术语，意为：语言就像一张网，盖在多彩的世界上。语言既能反映现实，也能掩盖现实。小说第四章“我”与雨果的谈话之一，就是关于语言的特性。他们谈到了普鲁斯特的意识流。“‘描写人的感情这事有点玄，’雨果说，‘这些描写太做作。’‘为什么？’我问。‘因为，’雨果说，‘一开始写，事情就不是那么回事了。’”最终他们得出结论：唯一的希望就是别说，别写，因为“语言根本无法让你表现实际是怎样”，“语言是一部制造谎言的机器。”“只有我们的行动才是真实的。”其次，小说中“我”对雨果的尊敬、歉意和敬而远之的态度，表现了作者在生活中的道德哲学观。雨果是默多克小说中少有的正面人物。他克己无私、实干敢干、厌恶名利、生活检朴、待人诚恳。不顾危险去救社会主义者莱夫特，并给予他们经济上的支持。他热恋着萨迪，最终看清无望而激流勇退。雨果的才华、追求，体现了作者善与美的人主观。因而有人又称默多克的哲学为“道德哲学”。

《在网下》不仅包含着丰富的哲学内容，而且艺术性很强。小说的叙述语言流畅自然、幽默风趣，同时体现出“我”的性格特征。“我”在别人眼里是个有才华但又不愿做事的人，是个不愿受人控制、影响、以自我为中心的人，也是个对社会主义既怀疑又报有好感的有头脑的人。“我”这个形象在二战后的英国很有代表性，以往的热情已过，他们开始冷眼看世界，试图对事情做出自己的判断。然而作者不时暗示读者，人们追求自由选择，但是在虚幻复杂的世界上，面对选择并非易事。这点也正是默多克对萨特存在主义哲学的补充。《在网下》的流浪汉小说结构也表达了默多克的哲学观点。世界是复杂多样的，生活是变化多姿的，人物是相互关联又各自独立的。因而作者结构小说的方法也是开放式的。叙述人“我”在读者面前像是画了一棵大树，树枝伸向四面八方，就像人们的生活道路一样。然而艺术绝非等于无序的生活。这棵树的轮廓是清晰的，枝蔓是健壮的，体现了作者的严谨构思和娴熟技巧。小说20章，其中第4、8、12、16和20章构成全书的骨架，使叙述自然有机地连系在一起。书中的叙述人“我”是个男性，与作者正相反。而且，在她以后的数部第一人称小说中“我”也都是男性。默多克更关心异性——男性的心态，这是她不同于当代众多女作家的独特之处。

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