垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客

宋代吴文英词作

《垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词上片写景，有暮春景、船中景、船外景，统融成一幅官宦人家的闲情逸趣图景；下片着重叙述好客的主人史云麓以及宴饮情景。词写夜游宴饮。既因有“洛花”同行可大增游兴，又因乘“画舫”划行于溪水之上而倍增画意诗情。境界自是不俗。此词写得明快流利。

作品原文

垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客1

听风听雨，春残花落门掩2。乍倚玉阑3，旋剪夭艳4。携醉靥5。放溯溪游缆6。波光撼7。映烛花黯澹。

碎霞澄水8，吴宫初试菱鉴9。旧情顿减。孤负深杯滟10。衣露天香染11。通夜饮。问漏移几点12。

注释译文

词句注释

1.垂丝钓近：词牌名。双调，六十六字，上片八句六仄韵；下片七句六仄韵。云麓（lù）：即史宅之，号云麓，为两朝宰相史弥远之子，与吴文英为同乡。淳祐八年（1248年）以签枢密院事领财计，建议括浙西园田，一路骚动，怨嗟沸腾。据夏承焘《梦窗词集后笺》：“梦窗酬赠各词，或在其括田之前耶。”史宅之在括田之前，《宁波府志》称其：“著异闻录，寓规弥远，避势远嫌，退处月湖。”前后判若二人。画舫：彩饰图像的游船。洛花：洛阳花。牡丹花的别称。《群芳谱》：“唐宋时，洛阳花为天下冠。故牡丹名洛阳花。”

2.春残花落：指春花凋谢之后，牡丹始开。故牡丹又俗称“谷雨花”。皮日休：“落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。”吴融《僧舍白牡丹》：“春残独自殿群芳。”花落，一作“落花”。门掩：形容门前冷落，花事寂寞。

3.玉阑：阑槛的美称。李白《清平调词三首》其三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”阑，同“栏”。罗隐《牡丹》：“太真无力凭栏杆”。

4.夭：美盛的样子。《诗·周南·桃夭》：“桃之天夭，灼灼其华。”

5.醉靥（yè）：牡丹品种中有称“醉杨妃”者，又称“杨妃醉酒”，为洛花之最老品种，至今尚存。

6.溯：逆流而上。放缆：即解开缆绳，游船行驶。

7.撼：一作“闪”或“掩”。

8.碎霞：状牡丹花之色彩。白居易《牡丹芳》：“宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。”

9.吴宫初试：将吴宫的宫女比喻牡丹花。以吴宫宫女之美貌比拟牡丹花繁盛簇拥，纷中有整的形态。吴宫，吴国旧时的宫殿。菱鉴：菱花镜。

10.孤负：同“辜负”。滟（yàn）：水满貌。

11.天香：即牡丹。“国色”“天香”乃牡丹花的美称。

12.漏：即刻漏，古代滴水计时的器具。

白话译文

听风又听雨，春将过去，花儿调谢，门也掩闭。刚刚倚靠在美玉装饰的栏杆，又立即被风剪去了鲜艳美丽。携带着醉靥，放开那逆流而上的游船绳缆，荡着波光，牡丹花把烛光映衬显得暗淡。

破碎的云霞，澄澈的湖水，仿佛吴宫刚刚照过的菱花镜。原来的情绪顿时少了。也算辜负了深杯酒满。衣服上的露水被天香尽染。喝个通宵吧，问滴漏的计时器上移到了几点。

创作背景

据《吴郡志》，史宅之曾两度出任平江府知府。淳祐元年（1241年）三月初九日第二次就任时，“以画舫载洛花宴客”（用游船载着牡丹花来宴请宾客），此词即记叙“载洛花宴客”一事之作。其年，吴文英在苏州，为仓台幕僚。

作品鉴赏

文学赏析

此为纪游词，但重点是借牡丹花以寄托忧情。发端“听风听雨”一韵，化用皮日休、吴融诗之意，言春天风雨之后，百花凋零，此时正是牡丹盛开之际。“乍倚玉阑”一韵，化用李白《清平调》，罗隐《牡丹》诗意，以杨贵妃美姿比拟牡丹花，一个“乍”字，突出其含苞未放。“剪夭艳”言其美艳之形乃是造化剪裁，一个“旋”字，与“乍”字呼应，均强调花蕾初放，时间短暂，形美色艳。“携醉靥”一韵，以贵妃的美面比拟牡丹，故牡丹花有名“杨妃醉酒”者，此韵扣题“载洛花”三字。“放溯溪游缆”二韵，言画舫逆溪而游，水波荡漾，波光粼粼，风景优美。“映烛花黯淡”一韵，扣题“宴客”二字，写云麓先生在画舫内宴客的情况，“烛花”暗示画舫宴客时间在晚上，“映烛花黯淡”以烛光黯淡反衬牡丹花的光华耀眼。

过片不变，继写牡丹花的美艳，“碎霞澄水”一句，用晚霞灿烂映照在清澄的水面上来比拟牡丹花的色彩斑斓明丽，“吴宫初试菱鉴”此句化用辛弃疾《念奴娇·赋白牡丹》：“对花何似？吴宫初教，翠围红阵。”以吴宫宫女之美貌比拟牡丹花繁盛簇拥，纷中有整的形态。“菱鉴”言似锦繁花映照在如镜的水面上。“旧情顿减，孤负深杯滟”此笔锋一转，写自己对牡丹花的感想，这真是空际转身。前面极力描绘牡丹花之美艳多姿，此处却突然“情顿减”“负深杯”，其情突然急骤下转。此词以如此笔法，言自己对牡丹之情突然减弱，辜负了主人斟酒满杯以赏花的深情，这其中含蓄地表达了对国事的隐忧。“衣露天香染”三韵，又掉转笔锋写同游的人们，依旧沉醉在牡丹花中，衣服尽染牡丹香，通宵达旦地饮酒，不关心时间的早晚。

此词大幅描绘牡丹花美艳异常，多处化用典故，包括李白、白居易、皮日休、吴融、罗隐、辛弃疾等语典，并以杨贵妃比拟牡丹花，词风浓艳密丽。后空际转身，写自己对牡丹花的感想，寄托了对国事的隐忧，这与吴文英词中的《解语花·梅花》：“冷云荒翠，幽栖久，无语暗中春怨。”《丁香结·秋日海棠》：“娇羞艳色，自伤时背”一样，均有寄托之思。这正如李庆甲所言：“用比兴手法和苍凉的音调，隐晦曲折地写出了对宋室沦亡的哀伤之情。”（《词综·前言》）俞平伯亦言：“吴文英……他们每通过典故词藻的掩饰，曲折地传达眷怀家国的感情，这不能不说比之‘花间’词为深刻，也比北宋词有较大的进展。”（《唐宋词选释·前言》）

名家点评

上海诗词学会理事钱鸿瑛：起两句简洁明晓，以落花反衬下文牡丹。下面三句写牡丹；……接着是牡丹载人画舫而游。上结暗中已点出“宴”字。看上片款款道来，层次井然。过片极言牡丹映水之美艳，先以云霞相比，再比作吴宫美人西施照镜。接着笔锋转向自己，意谓情绪低落、孤负赏花。再回转，写牡丹之香。歇拍点明“夜”宴，暗示夜深宾主尽兴。（《梦窗词研究》）

作者简介

吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。知音律，能自度曲。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。

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