埃罗尔·莫里斯

美国导演、编剧、制作人

埃罗尔·莫里斯（Errol Morris），1948年2月5日出生于美国纽约长岛海奥特，美国导演、编剧、制作人，威斯康星大学历史学学士、普林斯顿大学科学史硕士、加州大学伯克利分校哲学博士。

早年经历

1948年，埃罗尔·莫里斯在美国纽约长岛的海奥特出生。十年级时，埃罗尔·莫里斯被美国佛蒙特州的寄宿学校帕特尼中学录取。在那里他开始学习大提琴，拜在纳迪娅·布朗热的门下学习音乐。之后，考入威斯康星大学历史学专业。

1969年，从威斯康星大学历史学专业毕业。之后，他申请进入哈佛大学的历史学专业，但遗憾的是并没有被接受。可幸运的他又考入了普林斯顿大学，成为了科学史专业的研究生。

1972年，埃罗尔·莫里斯离开了普林斯顿大学，进入加州大学伯克利分校攻读哲学博士学位。到了加州大学伯克利分校，莫里斯发现自己一点儿都不适合这门学科。于是，他成了学校里太平洋电影资料馆的常客。此外，莫里斯还对调查产生了兴趣，他经常会去调查连环杀人事件，所以在毕业后他做了六七年的私家侦探。

演艺经历

1978年，执导个人首部纪录片《天堂之门》，该片讲述的是两所宠物公墓的故事。1981年，由其执导的纪录片《弗农，佛罗里达》在纽约电影节首映，该片记录了佛罗里达一个小镇居民对事物的古怪看法。

1988年，执导纪录片《细细的蓝线》，该片讲述了一件蒙冤11年的错案，获得美国影评人协会年度最佳纪录片奖。1991年，执导由卢·戴蒙德·菲利普斯、盖里·巴萨拉巴、盖伊·博伊德联合主演的悬疑电影《黑风》；同年，执导纪录片《时间简史》，该片是关于斯蒂芬·威廉·霍金的纪录片，介绍了他“黑洞理论”的形成过程、论证方式，以及他的家庭生活和成长过程。

1995年，执导纪录片《Errol Morris Interrotron Stories: Digging Up the Past》。1997年，执导纪录片《又快又贱又失控》，该片讲述了四个不同的人分别讲述自己的工作以及工作中的感悟故事。1999年，执导纪录片《死亡先生》。2000年，担任纪录片《第一人称》的导演。

2001年12月，被美国国家电影保护基金会选中，进入国会图书馆的国家电影保护资料库。2004年，执导对前国防部长麦克纳马拉的专访纪录片《战争迷雾》，该片获得第76届奥斯卡金像奖最佳纪录长片奖。2008年，执导犯罪纪录片《标准流程》，该片获得第58届柏林电影节评审团银熊奖。

2010年，执导由Kent Gavin主演的纪录片《小报》。2011年，执导纪录片《他们在那儿》；同年，执导纪录片《雨伞男》。2013年，执导纪录片《已知的未知：拉姆斯菲尔德和他的时代》，该片纪录了美国前国防部长唐纳德·拉姆斯菲尔德在华盛顿的职业生涯。

2014年，执导纪录片《Three Short Films About Peace》。2016年，执导纪录片《B面：艾尔莎·多夫曼的肖像摄影》。2017年，执导由彼得·萨斯加德、蒂姆·布雷克·尼尔森、莫莉·帕克联袂主演的传记纪录片《苦艾草》。2018年，执导纪录片《美国达摩》。2019年，执导由娜奥米·沃茨、埃德加·拉米雷兹共同主演的惊悚电影《荷兰，密歇根》。

个人生活

家庭

1950年，埃罗尔·莫里斯的父亲因心脏病发作而去世；母亲从朱利亚音乐学院毕业后成为了一名音乐教师。

婚姻

1984年，埃罗尔·莫里斯与Julia Sheehan结婚。

主要作品

导演作品

编剧作品

监制作品

剪辑作品

参演电影

获奖记录

人物评价

在纪录片的创作上，埃罗尔·莫里斯依靠影片风格的表现和对比手法的运用，重新对文化美学概念进行再定义。特定的采访对话形式和无线索叙事手法也融入纪录片的创作之中。将摄像机的镜头对准看似稀奇古怪和荒诞不经的人物身上，以第一人称的视角去解读复杂怪异的文化，并借助这种形式揭示人性本质和现实社会。埃罗尔·莫里斯在反叛直接电影的基础上，以第一人称 “恐怖采访”的形式、无线索叙述的方式，选取非同寻常的拍摄对象，探究他们如何理解自己的精神世界及周围世界。埃罗尔·莫里斯的影片不同于传统的纪录片，没有任何俗套的剧情，这主要得益于他打破常规和挑战传统的想法。纪录片中充满着无线索叙事者，并且具有不确定性的风格和气质，这与充满悲观思想的莫里斯相吻合（《电影文学》评）。

从他的处女作《天堂之门》开始，其纪录片就展现出了一种异于常人的全新风格与特质。他独特的采访方式不同于直接电影，他在采访的过程中加入了调查的因素，使得采访更加客观全面；他执着地探寻真相，尤其是在以社会现实为题材纪录片的拍摄过程中。与此同时，他又不直接介入故事的讲述过程，只是冷静客观地叙述故事情节，而把评论的权力交给观众；此外，他的大部分纪录片都没有明确的线索，流露出解构线索的倾向，这也是其纪录片不落窠臼之处。埃罗尔·莫里斯特殊的采访方式使法官或证人好像与案件的联系没有那么密切，产生了一种间离效应，被采访者与案件真相之间的隔阂被凸显出来，这也展现了埃罗尔·莫里斯别出心裁的创作技巧，他关注的是被采访者对于这个世界的看法，而不是观众对于他们的看法（《电影评介》评）。

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