复古主义建筑

建筑学领域术语

复古主义建筑（ revivalism architecture）是19世纪继古典主义建筑之后流行于欧洲和美国的建筑风格。以模仿历史上的建筑形式和格局为特征，是欧洲资本主义国家的殖民扩张、考古热和风格意识在学术界引起的复古之风的反映。包括古典复兴建筑、浪漫主义建筑折中主义建筑，如美国纽约旧海关大厦（古典复兴建筑）英国国会大厦（浪漫主义建筑）和巴黎歌剧院（折中主义建筑）等。有时亦泛指在建筑设计中盲目仿古的偏向。

简介

复古主义思潮是对18世纪60年代到19世纪末，欧美先后流行的新古典主义、浪漫主义折中主义的统称。

其中，法国兴起的是古典主义复古，英国是浪漫主义复古；美国则是折中主义复古。法国皇帝拿破仑为了通过建筑和设计强调他作为代表资产阶级利益的新统治者的权力实质，采用古典主义风格。因为他向往罗马帝国那种称雄世界的霸权，所以兴起了罗马复兴，建造了一系列纪念性建筑。而英国人对于中世纪情有独钟，因此在19世纪初发展了模仿中世纪特别是哥特风格的建筑运动，为后来的工艺美术运动奠定了形式和思想基础。美国缺乏统一的民族传统，因此融合了欧洲各个国家的传统，形成古典复兴的折中主义。

由于建筑风格呈现了多元化的趋势，所以这三个国家在各自相应风格为主发展的同时，中世纪的哥特风格为主的前提下，也有古典主义的希腊复兴，等等。

古典复兴

古典复兴又称“新古典主义”，是首先发端于文学运动中的启蒙运动，在建筑史上指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。

1.概况

原来的古典主义建筑全部是为封建贵族阶级设计和建造的，用于满足奢华的生活和炫耀财富。而新生的资产阶级从阶级本身立场出发自然不希望采用他们推翻的阶级的建筑形式，而希望能够发展出代表他们自己的权力和财富的新的建筑形式。因此，启蒙运动中的百科全书派开始对古典主义进行批判，认为它束缚了建筑的创造性，不适于新时代的艺术观，要求用简洁明快的处理手法来代替先前那些琐碎的过分装饰。除此之外，就是到18世纪中叶，在启蒙思想和科学精神推动下，欧洲的考古工作大大发达起来。自18世纪以来，特别是19世纪期间，欧洲在世界考古上有很大的成就。同时，由于大量出版有关刊物，产生了很大的影响，特别是1764年德国人温克尔曼出版的《古代艺术史》。

2.特征

古典复兴在建筑特征上表现为借用古典的建筑语汇，表现新兴资产阶级

3.作品

法国大革命前后是采用希腊风格来强调共和国政治特色的共和风格时期，因此作品大部分都把罗马风格与希腊风格混合起来使用，最典型的作品就是巴黎的万神庙。平面形制为希腊十字平面加上一个前厅，立面上则是一个古罗马庙宇加上坦比哀多的构图（图1）。万神庙的入口立面由高大的柱廊和三角形山花构成，与罗马万神庙的入口十分相近。巴黎万神庙的形体简洁，内部空间开阔，是法国古典复兴建筑的典范。尤其是它那高大的穹顶控制着建筑的整体构图，并成为巴黎城市轮廓的重要标志。结构上空前地轻，墙薄，柱子细，建筑结构的科学性明显有了进步。穹顶尖端采光亭的最高点高83m，反映了启蒙主义者的英雄情绪。设计者苏夫洛在设计时立意“把哥特式建筑结构的轻快同希腊建筑的明净和庄严结合起来”的愿望大体实现了。这种想法明显也是启蒙主义的。

浪漫主义

1.概况

所谓浪漫主义是指18世纪下半叶起源于英国，后波及欧美的文艺思潮，在文学美术领域取得突出成就，但对建筑影响较小。18世纪60年代到19世纪30年代是浪漫主义的早期，也称之为先浪漫主义时期。19世纪30年代到70年代是浪漫主义的第二个阶段，这时期的建筑以哥特风格为主，因而又称为哥特复兴。浪漫主义产生的社会背景比较复杂，主要是由于资产阶级和新兴的工人阶级对工业革命以后出现的生活状况、环境等问题的不满，诸如城市的拥挤、混乱，环境的污染、生活节奏的改变等等。其次，是受到了当时空想社会主义、唯心主义哲学夸大、主观作用的影响。再次，对中世纪文学的兴趣，促进了对中世纪历史和古迹的关注。研究中世纪的兴趣发展最快、最充分的就是在英国，当时流行的中世纪传奇故事中经常以哥特式别墅、山庄为背景。

2.特征

3．作品

先浪漫主义的代表作品封蒂尔修道院，形制是模仿中世纪的一种木构寨堡风格。它实际上是一座私人府邸，称为“源泉山庄”。中央八角形塔楼高61m，用木材搭起来，后被风吹塌了。

英国国会大厦（图3），又称“西敏宫”，是最重要的浪漫主义作品。它是在原建筑于1834年失火焚毁后重建的。在设计竞赛中，查尔斯·巴里获胜，并招聘了普金设计建筑立面、细部及室内。建筑顶层的钟塔及立面的竖向划分表现了哥特风格。国会大厦以其面向泰晤士河的正立面和基本对称的平面，所以本质上还是一座装饰着哥特式细部的古典式建筑物。其最初按古典主义风格来设计，故又称为“披着浪漫主义外衣的古典主义建筑”。在建筑风格上，国会大厦是英国后浪漫主义或哥特复兴建筑的代表作。建筑主体共三层，外观上尖塔与尖券将中世纪哥特式建筑的特色表现得淋漓尽致。而高大的大笨钟、维多利亚塔和圣斯蒂芬塔更为建筑构筑了多个构图的控制点和复杂的轮廓线。两座塔都以哥特式尖塔来表现浪漫主义所追求的富于变化的轮廓线。

折中主义

1.概况

折中主义是19世纪上半叶后期的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。由于其越过古典兴与浪漫主三义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，所以也称之为”集仿主义”。折中主义的方法很符合暴发户的资产阶级的口味，综合所有他们中意的建筑装饰符号于一体，而对于这些符号的内在联系并不在意，进而产生了一种高度复杂奢华的形式，以表现他们财富和权力之巨大。所以折中主义又被称为“满不在乎主义”。

折中主义的产生是由几方面因素导致的。由于当时一切生产都已商品化，建筑也毫无例外地成为一种商品，追求广告效益。同时，在19世纪时，交通便利，考古、出版事业发达，加上摄影的发明，便于人们认识与掌握古代各种建筑遗产，以致可能对古代各种式样进行选择模仿和拼凑。另外，新生活方式、新建筑类型的出现，以及新材料、新技术与旧形式之间的矛盾，也导致了19世纪下半叶建筑艺术观点的混乱。

2.特征

折中主义建筑往往将各种古典语汇拼凑起来，满足了广告的标新立异，使建筑立面翻新。折中主义者随心所欲地把建筑设计成古典的或哥特式的，而不考虑其中有什么原则问题。他们认为；“一种新颖的风格，能以发明于不同年代的建筑部件的组合创造出来。”折中主义建筑过分强调装饰。在当时，装饰被认为是建筑的首要部分。可惜当时的柱式过多地依靠了模仿而不是创造，而且滥用了装饰。

3.作品

巴黎歌剧院（图4）是折中主义的代表作。建筑运用了丰富的语汇和装饰母题在模仿风格古典主义的罗浮宫东立面的基础上还使用了穹顶和巴洛克风格，并掺杂了细部琐碎的洛可可雕饰。但是难以想象的是，巴黎歌剧院被包裹在传统建筑外衣之内的是其全新的结构，全用钢铁框架，很轻巧。在风格上，它有模仿欧洲建筑史上多种建筑要素的特征：有意大利文艺复兴时期的柱式构图；有法国古典主义建筑立面上的纵横划分；还融合了巴洛克建筑对光影和雕塑的运用等，对欧洲各国建筑有很大影响。巴黎歌剧院的建造使用当时最先进的技术和结构形式-铁框架。但是，为了符合折中主义风格的建筑效果，建筑师将结构部分包裹得非常严实，不暴露一点新材料和新结构的痕迹。

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