《大梦归离》是由爱奇艺出品,张弋敏、落落、魏楠执导,唐小蓝、王梧绯、张瀚文、吴亮、吴骊珠、黎琼编剧,侯明昊、陈都灵、田嘉瑞、程潇领衔主演,林子烨、徐振轩、闫桉、赖伟明主演,彭小苒、刘欢特邀主演,古力娜扎、汪铎、张淼怡、王以纶、奚梦瑶、林小宅、易梦玲、裴佳欣特别出演,丞磊友情出演的古装奇幻剧。
剧情介绍
剧情简介
桢沅年间,因掌管人、妖两界的白泽神女意外身亡,白泽令不知所踪,妖兽在人间肆意流窜,作恶多端,且发生越来越多血腥凶案。此时已化为人形的百妖之首“朱厌”化名赵远舟(
侯明昊饰),主动“投诚”,提出协助朝廷组建缉妖司,缉妖平乱。文潇(
陈都灵饰)带着对赵远舟的防备与怀疑加入缉妖司,与青梅竹马的缉妖司领事、精通探案和剑术的卓翼宸(
田嘉瑞饰);曾是崇武营猎妖人的高冷弓箭手裴思婧(
程潇饰);精通医术善良且怂的神童大夫白玖(
林子烨饰)一道,组成了缉妖司捉妖小队,《山海经》中所记载的妖兽一一出现在众人面前。在破案过程中,众人逐渐发现妖兽作恶背后的残酷真相。
分集剧情
参考资料
演职员表
演员表
职员表
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角色介绍
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音乐原声
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幕后制作
创作背景
该剧编剧团队从2018年成立开始就一直想做一些原创类的剧本,后来,在一次与张瀚文导演的偶然交谈中,他提出了一个很有趣的“开篇男主去自首”的情节设定,这个创意引起了团队成员们的浓厚兴趣,于是,在此基础上,他们结合了《山海经》的一些奇幻设定,创作出了当时还叫《大唐缉妖司》的该剧剧本。
剧本创作
在着手创作剧本之初,团队便明确了一个核心基调,即“反套路”。故事的核心主题定为“妖要捉妖”,而赵远舟作为“妖”这一角色,从他的叙事视角切入符合创作逻辑,同时也比较新颖。从他出发串联起小队的其他人物和故事,更容易让观众共情。《山海经》中关于朱厌的的设定只有短短几句话,赵远舟这一角色几乎是创作团队原创出来的。在塑造赵远舟这一角色时,编剧着重想要表达的是“宿命”这一主题。朱厌的宿命是一出现就会天下大乱,所以他不想做朱厌,不想做妖,而想成为一个人,人有生老病死,力量脆弱但是可以生活得平凡简单。所以他总是说自己叫赵远舟而不是朱厌,从内心深处,他渴望成为一个普通人。他一开始放弃对抗宿命一心寻死,到最后因为文潇的爱和其他朋友的救赎而鼓起勇气活着,他最后是为了保护天下苍生而死,而不是背负着愧疚而死,他找到了作为一个人最大的意义,那就是懂得了何为守护,何为责任。
在构思剧本人物设定时,编剧采用了类似游戏中组队的概念,构想了一个“五人小队”。每位成员依据其不同的能力被赋予了不同的角色定位,并配套设计了相应的武器。例如,赵远舟的伞中暗藏匕首,其角色定位类似于近战刺客;文潇的木箫则类似于辅助法师的武器;卓翼宸原本被设定为使用长短双剑的剑客,负责输出;裴思婧则擅长使用弓箭进行远程攻击;而白玖作为医官,则承担着治疗与辅助的角色。不仅如此,编剧还为每个角色设计了各自的经历与成长故事,在串联的单元剧情中逐一展现。
服装设计
《大梦归离》是架空玄幻。造型上,团队并没有拘泥于某一朝代,而是具体人物具体分析。整体强调写实、市井气,保有低调的华丽。面料大多采用丝毛缎、丝绒、真丝等等,还做了很多面料再造,并配合印染和各种非遗手工技艺,比如立体刺绣、珠绣、烧绒、皮雕、流苏、编织等。
侯明昊饰演的赵远舟作为上古大妖,因白猿为本体,设计时便以暗红色系为主,加入皮毛元素,腰封堆叠有层次,并做了不同材质的拼接,不对称的设计,整体强调慵懒、“老钱风”。陈都灵饰演的神女文潇,前期娇弱、可爱,在“废柴白泽神女”的背后,隐藏着一些破碎感;而剧情后期,她经历了成长,有了神性。所以,文潇的服装基调多为白金、白银色系,工艺多立体刺绣,来体现服装的体量和空间感。卓翼宸的造型风格则是“利落、板正、威严”,以黑蓝色系为主视觉,多劲装。造型指导黄薇和团队还用金属、玉石等设计了几款护臂,用以增加辨识度,刺绣还以“翼”为灵感,设计了很多鸟类、仙鹤等纹样。程潇饰演的裴思婧,是个隐忍、内敛的女战士,整体服装风格以飒为主。由于打斗动作设计较多,服装设计多劲装,利落,用以增加英气。离仑虽然和赵远舟是发小,但比赵远舟更疯魔、更黑化。因被封印,不会有太多可能性换衣服,服装造型便以黑棕暗色调为主,保留槐妖的枝叶纹样和部分枯树装饰感,突出破碎感,有服装自然老旧、破损、摩擦等各种穿着使用痕迹。考虑封印的自然环境,加上演员有非常好的形体,和导演讨论确认后,服装团队还为他做了一部分肌肤的裸露,凸显这只大妖的原始感、野蛮狠厉、邪气。张淼怡饰演的讹兽,本体是一只爱撒谎的兔子。服装设计上也以小兔子为参考,整体使用粉色系,还用小毛球加以装饰,凸显出可爱、善良的少女气。
道具设计
对于“缉妖小分队”的武器,美术指导张继尧的原则是,绝不能做得像游戏道具和工艺品。赵远舟手上的伞,张继尧和团队选了很多把,但大部分都像网购工艺品。后来,他从一位苏州的老手艺人那里,见到一把非遗传承工艺的老伞,伞骨多且密,缠线非常讲究。张继尧认为,只有这样的伞才能与赵远舟的气质相匹配。尽管这把伞的价格不菲,但他还是决定按照这个标准设计定做了一把。文潇的武器,是一支神木做的笛子,得有种脱离日常生活的质感。张继尧找过崖柏、紫檀等材质,但在画面里看着都有些普通。最后,他发现树化石,也就是常说的硅化木,在镜头里能呈现出玉的感觉而且还兼具木的属性,便让团队用硅化木雕了一支笛子。卓翼宸的云光剑,是所有演员的武器中最贵的。导演对这把剑的要求,是要发光。于是,美术团队决定在把手部位做一个光源。由于剑本身不能太厚,还得想办法把电池和灯带也埋进去。同时,这把剑还要远程控制,离得太近会穿帮,离得太远怕控制不了,这便导致试错成本极高,如果没亮,就得全拆开重新做。开拍前一周,美术团队跟这把剑死磕了无数回,终于保证了正式开拍时,这把光剑的“极度听话”。大梦“第一射手”裴思婧所使用的弓箭被设计为可折叠式,原因在于,如果采用非折叠式弓箭背于身后,弓箭的一部分会超出肩膀,破坏演员的形体。因此,为了满足拍摄需求,美术团队需要准备三把弓箭:平时背在身后的那把,是折叠合起来的,使用弓箭的时候,就换了另一把折叠展开的。第三款可活动的,则用来拍折叠过程的转场。离仑的拨浪鼓,是美术团队从海量资料里,特意找出来的古代款的一大一小式拨浪鼓,和古画中货郎手中的差不多。为了看起来像妖的东西,上面还加了一些藤条的设计,凸显出一丝诡异感。
场地取景
剧中的大荒被设计成空旷、虚无的外星球风格。缉妖司被设计成一个超比例的建筑,场景范围达到了8000平米,营造出一种神圣的氛围,墙上的壁画全部用矿物颜料手绘,线条使用沥粉实贴的金箔。作为缉妖小队的休息之所,缉妖司被剧组打造成中式园林。室内,是借鉴自然山水的立体图画,有洞门、有怪石、有梳木、有浮萍;室外则是移步换景、步移景异,亭台楼阁、曲径回廊、幽深花园。
拍摄手法
该剧的构图变化多样,覆盖框架式构图、对称式构图、中心式构图等多种方式,强化了剧作的厚重感,也隐喻了人物性格或故事情节。如开篇赵远舟手持雨伞步入缉妖司中为展现中式传统建筑之美,画面采取了沿中轴线左右堆成的方式,给人一种强烈的仪式感。同时,镜头语言上,该剧也善于用远景、中景和近景等多种拍摄手法,以及空镜头和静镜头等,来展示美丽风光和人文意蕴。缉妖司威严肃穆的气氛、雕梁画栋的华丽、雨水沿雨伞滑落的肃杀,都得以传递给观众。
特效制作
该剧是同期中国剧集项目中虚拟制作技术用量最大、周期最长、场景最多的项目,剧中的七大主要场景和30种画面氛围,都由虚拟拍摄来实现,制作过程中还攻克了虚拟场景光线延时匹配、虚实雨雪特效匹配、大面积水面反射拍摄、高速升格拍摄等技术难点。
拍摄过程
2023年10月1日,该剧开机;2024年2月18日,该剧杀青。
制作公司
发行许可
2024年,上海众源网络有限公司申报的网络剧《大梦归离》获得发行许可,发行许可证号:(沪)网剧审字(2024)第027号。
剧集宣传
播出信息
播出平台
收视信息
截至2024年10月26日22时26分,该剧在爱奇艺站内热度值破6000;截至10月27日9时47分,该剧在爱奇艺站内热度值破6500;截至10月27日10时42分,该剧在爱奇艺站内热度值破7000;截至10月27日11时23分,该剧在爱奇艺站内热度值破7500;截至10月27日15时54分,该剧在爱奇艺站内热度值破8000;截至10月30日20时26分,该剧在爱奇艺站内热度值破8500。
获奖记录
剧集评价
大众评分
专业评价
正面评价
《大梦归离》以《山海经》为内核,生发出一整套中式美学。在画面呈现上,剧中的每一帧都仿佛是精心绘制的画卷,细腻而富有质感。从繁华的宫殿到幽静的山林,从神秘的庙宇到诡异的古墓,场景的切换流畅自然,让人仿佛置身于一个真实存在的奇幻世界之中,充满了电影般的精致感。在水鬼抢亲案中,红色嫁衣与黑色祟气的搭配,新娘陈尸水中,上演了中式恐怖美学,令观众毛骨悚然。此外,剧中共出现了朱厌、离仑、讹兽、冉遗、乘黄等近20个《山海经》中的妖兽,经过合理想象幻化成人类形态,体现了主创团队对中国传统志怪文学的继承与创新。剧中的武打部分也十分精彩。赵远舟与卓翼宸开场的打斗招起式落,你来我往,华丽的动作丝滑流畅,几乎把戏感武装到了每一根头发丝。还有赵远舟的“一字诀”,将对手直接拿捏,这种降维打击让观众爽感飙升(齐鲁壹点评)。
负面评价
该剧剧情支离破碎、缺乏连贯性,故事发展节奏缓慢,配合上那些华丽唯美的镜头,仿佛是在看MV。侯明昊饰演的大妖朱厌,说话时气虚无力,10秒钟吐出5个字,给观众“死人微活”的感觉。还有许多剧情的转折显得突兀,观众难以理解角色的行为动机,像是为了推动剧情而强行设置。而一些剧情突然加入插科打诨的桥段调节情绪,也给观众以违和感。剧中甚至给主角加了大头特效,简直离了个大谱。还有打斗戏份加上漫画感的bgm,配着缓慢的动作,让人疑惑“不知道在燃些什么”(齐鲁壹点评)。