孙钟龄

明代戏曲作家

孙钟龄（?～1630），明朝万历年间人，明代戏曲作家，籍贯生平均不详，字仁孺，号峨嵋子，又号白雪道人、白雪楼主人。从崇祯刊本《醉乡记》所附王克家序中提到：“吾友孙仁孺，才未逢知”，可见孙钟龄是一个怀才不遇的文人。孙钟龄的作品文词极爽，守韵极严，是明代传奇中特色鲜明的可读之作，所撰传奇今存《东郭记》、《醉乡记》二种，俱存，合称《白雪楼二种曲》，而以《东郭记》著称于世。

人物概述

孙钟龄是明代戏曲作家，生平事迹不详。

孙钟龄的《东郭记》撷取《孟子》中“齐人有一妻一妾”的故事，再汇之以王驩、淳于髡、陈仲子等人的事迹衍化而成。齐人等吹牛家依靠诈骗手段居然步步高升，爬上了齐国将相的宝座，这正是对明末的荒唐吏治和黑暗官场的变相讽刺和深刻揭露。

《醉乡记》写乌有生和毛颖才情过人，却在醉乡之中屡遭磨难。铜士臭的高中导致乌有生事业上失败；卓文君的妹妹嫁给胸无点墨的白一丁，又使得乌有生在婚姻上败北。钱财权势大于真才实学，这正是明代科考中黑暗一面的真实写照。

《古本戏曲丛刊二集》并收两剧，其中《东郭记》系据刻本中最早的明万历间白雪楼刊本影印，《醉乡记》据明崇祯刻本影印。

所属流派

戏曲史上往往将宗汤、学汤较为明显并有所成就的剧作家们称为

“临川派”，或者称以汤显祖室名为题的“玉茗堂派”。近代吴梅在《中国戏曲概论》中说：“有明曲家，作者至多，而条别家数，实不出吴江、临川、昆山三派。”

《玉簪记》作者高濂、《东郭记》作者孙钟龄和《红梅记》作者周朝俊，也归纳到“玉茗堂派”之中。以男女至情反对封建礼教，以奇幻之事承载浪漫风格，以绮词丽语体现无边文采，这正是宗汤、学汤的临川派剧作家们所孜孜以求的重要方面。在戏曲创作理论中反对拟古和拘泥格律，其作品则饱含鲜明的反封建礼教的启蒙思想，对封建礼教的黑暗政治进行了暴露和抨击。明清两代不少戏曲作家承其风格而特色相似，时称“玉茗堂派”或“临川派”。在国际上产生很大影响，被誉为“东方的莎士比亚”。有诗文《玉茗堂集》、《红泉逸草》和《问棘邮草》等。

作品简介

《东郭记》

是一部辛辣的讽刺剧，内容取自《孟子》“齐人有一妻一妾”，乞饮“东郭□间”故事，以“齐人”为主角，兼写与他臭味相投的淳于髡等一伙无耻之徒，他们开始时在坟间乞食、偷鸡摸狗，后来凭借逢迎献媚、权门行贿等卑劣手段博取荣华富贵；及至做官以后，又互相倾轧，勾心斗角，丑态百出。孙钟龄假托古人，揭露明代官场内幕的黑暗，兼吐胸间的不平之气。情节与人物的处理，虽然明显地作了夸张，但就内容和主题说来，仍然是严肃的。另一部写“乌有生”和“无是公”等人物的闹剧《醉乡记》，也是孙钟龄的抒愤之作，表达了作者对功名的感慨。

《醉乡记》

《醉乡记》上、下二卷，共四十四出。全剧通过写一个荒诞的梦境乡里的荒唐遭遇，

抒发士子文人们的落魄、愤懑之情。里面也穿插着神仙鬼怪的神话故事，最后几出的现实中的大团圆结局处理，给人的感觉是适应统治阶级需要的改动。主人公乌有先生，“自小能文，从来多韵”，但科举无望，于是纵情山水，遂邀密友毛颖，陈玄，罗文，楮先生四人同往醉乡一游。其年兄子墨，已登仕途，为其饯行。同时带言，乌有东邻无是公有女焉娘，容貌绝代，淑德贤惠，尚待字闺中。其父赏识乌有之文采人物，有意通姻，又苦无人致意。又讲及天上仙界嫦娥过问才子佳人婚姻簿，月老重点鸳鸯簿。龙王听乌有先生过境，延其宫中饮酒作赋，尽兴而归。目不识丁又自视甚高的白一丁与其挚友守钱奴铜腥夫，看不过乌有等人的酸腐气，亦往醉乡试图分个高低。在醉乡他们遇到李白、刘伶、毕卓三酒仙，在睡乡遇到轩辕帝及希夷公。因为遇到专“妒人之合，喜人之离”的情魔及五穷鬼的从中作梗，再加上时移境迁，在卓王孙嫁小女和科考中，五人大败而归。白、铜二人却成全婚姻，高中状元。一切一切的经历荒诞有无奈，是本剧的精彩之处。第二十五出，众人醒来却是南柯一梦。回到现实，东邻之女有意乌有先生。莫夫人托媒春梦娘，无是公托子墨。仙界月老与情魔斗法，打败五穷，嫦娥降祉。乌有等一举五人，高中科举。衣锦还乡，并与焉娘成婚，众人贺喜，大团圆的结局。

最早点出“醉乡”二字，且又明确记述的是初唐的王绩。这位五斗先生的《醉乡记》则颇承这份初纲的髓神，尚有一缕清逸志气，尚有一番神仙意趣。

及至韩昌黎作《毛颖传》虽则幻事巧构，文锋独绝，但志气已作怨气，意趣渐作牢骚，用世之心作讽世之举，终是自伤罢了。不过，《毛颖传》中论及“毛颖与绛人陈玄、弘农陶泓，及会稽褚先生友善，相推致，其出处必偕。” 东坡居士亦写过《醉乡记》，则几乎拿王绩的《醉乡记》潦潦改了些句读，戏仿之作都算不上，倒像是读王绩的集子时随意朱笔勾划了一些圈子、点线罢了，而自号“白雪道人”的孙钟龄把这些先前的《醉乡记》搜罗齐备，终日品读研习。想来孙钟龄也热望着入“醉乡”一游，不过孙钟龄还要把他的所见所闻与众人分享，孙钟龄自导自演，创作了《醉乡记》传奇剧本。

作品特色

孙钟龄以种种漫画式的描绘他的戏曲创作，多运用幻想和夸张的艺术手法，具有明显的讽刺剧的特色。

孙钟龄偏重于以嬉笑怒骂的态度暴露和抨击现实，刻画人物性格不够深刻，以奇幻之事承载浪漫风格，以绮词丽语体现无边文采。

《东郭记》

撷取《孟子》书中人物的事迹，并以《齐人》一章为主要线索，加以贯串，孙钟龄借《东郭记》揭露了封建官僚和文人贿赂公行、廉耻丧尽的丑态，表现了愤世忧国的思想感情。

《醉乡记》

《醉乡记》以相似的手法描写才气横溢的乌有生和毛颖等漫游醉乡，遭到鳖相公的挑剔和文魔等五鬼的磨难；卓文君的妹子看不起有才学的乌有生，而嫁给了白一丁；在考场上，乌有生不被主考和阅卷官录取，

铜士臭却得以高中。孙钟龄对当时颠倒是非的黑暗现实进行了辛辣的讽刺。他的戏曲创作，多运用幻想和夸张的艺术手法，具有明显的讽刺剧的特色。他偏重于以嬉笑怒骂的态度暴露和抨击现实，但刻画人物性格不够深刻。

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