安德烈·康查洛夫斯基

俄罗斯编剧、导演、制片人、演员

安德烈·康查洛夫斯基（Andrei Konchalovsky），1937年8月20日出生于俄罗斯莫斯科，俄罗斯编剧、导演、制片人、演员。

演艺经历

1961年，执导个人首部短片《鸽子男孩》；同年，担任剧情电影《压路机与小提琴》的编剧，该片由安德烈·塔可夫斯基执导。

1962年，担任剧情电影《伊万的童年》的编剧，该片讲述了一个名叫伊万的少年，他的父母在二战期间被德国纳粹杀害，伊万怀着对纳粹的仇恨，投身革命为国效力的故事。

1965年，前往吉尔吉斯斯坦，并以改编艾特玛托夫小说的方式，执导了个人首部长片《第一位教师》，该片入围第31届威尼斯国际电影节主竞赛单元；同年，执导由伊娅·萨文娜、柳波芙·索科洛娃共同主演的爱情电影《阿霞·克里亚契娜的故事》。

1966年，担任传记战争电影《安德烈·卢布廖夫》的编剧，该片由安纳托利·索洛尼岑、伊万·拉皮科夫合作主演。

1969年，由其执导的爱情电影《贵族之家》上映，该片由伊琳娜·库普琴科、贝娅塔·蒂希基维茨合作主演。

1970年，由其执导的剧情电影《万尼亚舅舅》上映，该片因诺肯季·斯莫克图诺夫斯基、谢尔盖·邦达尔丘克搭档主演。

1978年，执导由叶莲娜·科连诺娃主演的战争电影《西伯利亚颂》，该片获得坎城影展评审团大奖、第32届戛纳国际电影节主竞赛单元-评审团大奖。

1984年，执导由娜塔莎·金斯基、约翰·萨维奇、罗伯特·米彻姆联合主演的爱情电影《玛利亚的情人》，该片讲述了退伍军人埃云在初恋情人玛利亚的帮助下，走出了战争伤害的阴影，重新过上幸福生活的故事，入围第10届法国电影凯撒奖最佳外国电影奖、第41届威尼斯国际电影节主竞赛单元。

1985年，由其执导的动作惊悚电影《逃亡列车》上映，该片由强·沃特、埃里克·罗伯茨合作主演，入围第39届戛纳国际电影节主竞赛单元。

1986年，自编自导由朱莉·安德鲁斯、阿兰·贝茨共同主演的剧情电影《春天里的二重奏》。

1987年，执导由芭芭拉·赫希、吉尔·克雷伯格、普路特·泰勒·文斯联袂主演的剧情电影《羞怯的人》，该片入围第40届戛纳国际电影节主竞赛单元。

1989年，由其执导的动作犯罪电影《怒虎狂龙》上映，该片由西尔维斯特·史泰龙、库尔特·拉塞尔合作主演。

1994年，担任喜剧电影《Kurochka Ryaba》的导演，该片入围第47届戛纳国际电影节主竞赛单元。

1997年，由其执导的剧情电影《奥德赛》上映，他凭借该片获得第49届艾美奖限定剧/电视电影类-迷你剧/电视电影最佳导演奖。

2002年，执导由朱莉娅·维斯托斯卡亚、叶甫盖尼·米罗诺夫共同主演的剧情电影《精神病院》，该片入围第59届威尼斯国际电影节评审团特别大奖。

2003年，由其执导的爱情电影《冬狮》上映，他凭借该片入围第56届艾美奖限定剧/电视电影类-迷你剧/电视电影/剧情类节目最佳导演奖。

2007年，与西奥·安哲罗普洛斯、奥利维耶·阿萨亚斯等联合执导喜剧电影《每个人都有他自己的电影》。

2010年，执导由艾丽·范宁、查理·罗搭档主演的奇幻电影《胡桃夹子：魔境冒险》，该片改编自童话故事《胡桃夹子与鼠王》，讲述了一个小女孩在圣诞夜，进入自己的“梦境”里冒险的故事。

2014年，由其自编自导的剧情电影《邮差的白夜》上映，该片入围第71届威尼斯国际电影节主竞赛单元，他凭借该片获得第71届威尼斯国际电影节银狮奖-最佳导演奖。

2016年，执导由朱莉娅·维斯托斯卡亚、彼得·库尔特合作主演的战争电影《战争天堂》，该片入围第73届威尼斯国际电影节主竞赛单元，他凭借该片获得第73届威尼斯国际电影节最佳导演奖。

2019年，执导由朱莉娅·维斯托斯卡亚、奥尔索·马利亚·奎利尼共同主演的剧情电影《罪恶》。

2020年9月13日，凭借电影《亲爱的同志》获得第77届威尼斯国际电影节评审团特别奖。

2024年9月5日，参与编剧电影《Смотри на меня》上映。

个人生活

1937年，安德烈·康查洛夫斯基出生于俄罗斯莫斯科的艺术家庭。他原本立志学习音乐，最后进入VGIK学习电影。他的父亲谢尔盖·弗拉基米罗维奇·米哈尔科夫是儿童文学作家，苏、俄国歌的词作者，外曾祖父苏里科夫是19世纪俄国的画家，外祖父尤特·冈恰洛夫斯基是后印象派画家，母亲娜塔丽亚·彼得罗芙娜·冈察洛夫斯卡娅也是作家、诗人，弟弟则是导演尼基塔·米哈尔科夫。

主要作品

参演电视剧

编剧作品

导演作品

制作作品

参演电影

获奖记录

人物评价

安德烈·康查洛夫斯基长期探索纪实性美学，他在改编电影原著时，通常保持文学语言的特点，这在电影改编中是难于做到的。在电影《万尼亚舅舅》中，安德烈·康查洛夫斯基并未改编成长篇小说，他进行了一种危险的试验——不去寻找契科夫的戏剧世界的“电影代替物”，不用架设通常的“电影支柱”。从原舞台剧本的许多可能性当中，导演不选取故事的流畅性，而选取其对比性。整部影片以此为基础，这就既保全了剧作因素，又为蒙太奇提供了丰富的可能性（《现代电影美学论集》、《电影改编理论问题》综合评）。

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