安德里亚·阿诺德

英国导演、编剧

安德里亚·阿诺德（Andrea Arnold），1961年4月5日出生于英国肯特郡埃塞克斯，毕业于美国电影学院洛杉矶分校，英国导演、编剧。

早年经历

1961年，安德里亚·阿诺德出生在英国肯特郡埃塞克斯。她是这个家庭四个子女中的老大，在她出生的时候，她的父母只有十六七岁。这对年轻的夫妻后来分手，阿诺德的母亲独自带着四个孩子生活（她的短片《黄蜂》回应自己被看做是对自己那段生活的经历）。她在十岁左右就开始关注人类历史的黑奴问题，在少年时期就喜欢背诵安妮·弗兰克的日记（一个被纳粹迫害的犹太小女孩留下的日记）。

1976年，高中毕业后，她在电视台的节目（《Top of the Pops》，英国BBC播出的一档现场直播的流行音乐节目）中做舞蹈演员，后来她离开达特福德到伦敦，在一个叫做《No. 73》的儿童节目秀里做主持人和电视演员干了差不多十年，之后获得了人们不少的关注。

1990年，在创作《叫德里克的甲虫》（A BeetleCalled Derek）剧本的时候，萌生当导演的想法，于是就远赴美国电影学院洛杉矶分校学习电影和写作，并开始了自己的导演生涯。

演艺经历

1998年，执导个人第一部短片《牛奶》，这部短片参加了Section Parallele单元导演奖项的角逐；2001年，执导第二部短片《狗》。

2003年，安德里亚·阿诺德执导的短片《黄蜂》，该片讲述了一个有三个孩子的单身妈妈，为了能抓住一个约会的机会，欺骗对方自己在当临时保姆的故事，同样这部短片也对阿诺德看做是对自己那段生活经历的回应，阿诺德凭借该片获得第77届奥斯卡金像奖最佳真人短片奖，第22届圣丹斯国际电影节国际单元奖。

2006年，执导个人剧情长片处女作《红色之路》，该片由托尼·库兰、凯特·迪基、安德鲁·阿默尔联袂出演，该片讲述了一个闭路电视监控器操作员开始监视一个非同寻常的男子，却牵扯出她自己不堪回首的过去的故事，阿诺德凭借该片获得获得第59届戛纳国际电影节评审团奖，第60届英国电影学院奖最佳处女导演奖。

2009年，执导由凯蒂·贾维斯、迈克尔·法斯宾德合作主演的剧情片《鱼缸》，该片讲述了一个叛逆的贫家女孩米娅在十五岁那年经历了一段刻骨爱情的故事，获得第62届戛纳国际电影节评审团奖、第12届英国独立电影奖最佳导演奖、第63届英国电影学院奖最佳英国电影奖。

2011年，阿诺德执导根据艾米莉·勃朗特的同名小说改编的爱情片《呼啸山庄》，该片由卡雅·斯考达里奥、妮可拉·布利联袂出演，讲述了希斯克利夫和凯瑟琳青梅竹马的爱情，以及出走回归的希斯克利夫与凯瑟琳之间发生的故事，凭借此片获得第68届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖提名，该片上映后却遭到极大争议。

2012年，安德里亚·阿诺德受邀担任第65届戛纳国际电影节评委会成员。2013年，担任第70届威尼斯国际电影节评审团成员。2014年，担任第67届戛纳国际电影节影评人周单元评委会主席。

2016年，安德里亚·阿诺德在美国执导由萨莎·莱恩、希亚·拉博夫联袂出演的剧情片《美国甜心》，该片是安德里亚·阿诺德在美国拍摄的第一部电影，该片是阿诺德从《纽约时报》的一篇新闻报道中得到灵感，凭借此片获得第69届戛纳国际电影节评审团奖，第19届英国独立电影奖最佳导演奖。

2024年4月，执导的电影《鸟》入围第77届戛纳国际电影节主竞赛单元。

主要作品

参演电影

导演作品

相关参考：...

获奖记录

参考资料：..........

人物评价

安德里亚·阿诺德一直致力于女性人物和题材的挖掘和创作，她让电影中的女性经历了家庭和身体的双重放逐，并且建构一个纯粹的她者目光来避免他者的召唤。她的电影采用的是纪录片的视听结构，但呈现的却是女性的第一人称叙述，她的影像具有强烈的现实质感；但是又是那么的灵动优美，总之她电影的锐气和格调。（《当代电影》评）

或者是由于出生在蓝领家庭，安德里亚·阿诺德的作品也更偏向于传统英式的“厨房洗碗槽”写实风格，尤其是手持摄影的大量使用更是突出了这种写实的感觉。鉴于其女性导演的身份，她在作品中也表现出很明显的女性视角，早期的《红色之路》和《鱼缸》都是以女性为第一主人公讲述，纪录片式手持摄影风格，像失控的青春一样让人眩晕，独特的视角显示出阿诺德作者电影主导的野心。（Mtime时光网评）

安德里亚·阿诺德的影片往往采取经典的情节模式作为其叙事的重要策略，这使得她的作品在故事层面贴近主流商业市场，但是她作为一名女性导演，其电影作品在人物塑造和视听表意系统的设计上依然带有强烈的女性气质，使得她的影片很好地缝合了主流电影叙事和其女性视角表意之间的鸿沟。安德里亚·阿诺德的作品中所有的人物和人物关系几乎都囿于“家庭”之内。安德里亚·阿诺德作为一名身在主流电影工业中的导演，她的电影作品从叙事上摒弃了常见于女性导演作品中的先锋独立的叙事策略。她没有以沉闷为代价来换取主题的深刻，而是用传统的情节模式讲述颇具戏剧张力的故事。同时，她也没有被情节模式的呆板生硬所局限，创造出了独特的视听表意系统，通过对镜头语言、视觉元素、视觉空间、声音元素等匠心独运的运用，用叛逆狂野的语调去讲述那些隐秘、细腻的情感。（《当代电影》评）

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