巴赫无伴奏大提琴组曲

如果说巴赫和他的音乐即是宇宙现象本身，那么他（它）们便不仅仅是地基而是整座大厦，便不仅仅是骨骼而是整个血肉之躯，而何况他（它）更是本质，更是灵魂？肉体与灵魂，精神与物质，内涵与形式，理智与情感甚至人与音乐，难道是可以拆开来分析的吗？这些事物均衡而有机地构成了巴赫的音乐生命，它与宇宙同构。

人们只能把握有形之物的大小差异，“这棵树多大！这块石多大！”；却少有人会说：“这天多大！这地多大！”因为天地即是大的本身，它完全在“我们”的范围之外，却宽怀仁厚，绰绰有余地包容和孕育着人类，人要做到，只有无私无畏，无欲无求者才能成功，那么巴赫做得到吗？

他生于一个音乐家族，是个虔诚的教徒，一生以“为上帝传声”为业，但一个人很难一生都为一个崇高的目的作曲，他子女众多，有时为了糊口，有时则是王宫贵胄之命，他生活困顿，但未至潦倒。他抄写过无数乐谱，但并未读万卷书，虽有游历，却非行万里路。这份履历与许多前辈后生比起来，实在小儿科，但他写出了伟大的作品且为数众多。很难说明他的胸怀何以广大，这背后是个怎样的迷？也许我们永远只能部分地解答，我相信他的内心始终是纯净的，一个有稳固的精神信仰，对生活没有过分欲求和野心的人才配有这种博大、从容和平静，能让神栖居于人的心灵，才会变得高尚。在巴赫那里上帝与理性是同义词，剩下的，便只有用天才去解释了。

如果不是卡萨尔斯的偶然发现，这套无伴奏大提琴组曲便永远在尘封之下了，正当年少的卡氏在买得一只新琴后搜遍城中乐谱店，以期找到可供大提琴演奏的谱子，果然被他在一铺子的箱底觅得这套稀世珍品，那些愿意聆听宇宙之声的人有福了。自然，卡氏对这套伟大作品的发掘研究，对巴赫，对大提琴演奏史都有着非同寻常的意义，这是巴赫为数众多的作品中最具“元素”性质的巨作之一，结构严谨、精密，高度理性又平易近人，内涵深刻又时时洋溢着情感的光辉，是音乐史上难得的具有理念的高度，情感的深度，技巧的难度和接受的广度的杰作。它被称作大提琴的“旧约圣经”，是演奏家技术与修养的试金石，而从作品的总谱上，更显示出巴赫对大提琴演奏技巧的创造性和预见性。

「音乐之父」巴赫，无疑是巴洛克音乐的集大成者，如果要将他的作品做最简单的时期区别，可粗略分成三阶段。第一阶段是1708-1717年间的威玛时期，此时最主要的作品是管风琴曲。第二阶段是1717-1723年间的柯登时期，虽然仅有短短的六年，但却是他器乐曲创作最旺盛的阶段，包括无伴奏大提琴组曲、布兰登堡协奏曲、无伴奏小提琴组曲与奏鸣曲、小提琴协奏曲、创意曲、十二平均率等等，都在这个时期完成。第三阶段是1723-1750年间的莱比锡时期，此时主要创作为合唱曲。

原本在威玛担任唱诗班指挥的巴赫，卷入了威玛公爵以及侄子奥古斯特两人之间的纷争，导致巴赫与乐长之职擦身而过。郁闷之际的巴赫，正巧获得柯登的雷奥波特侯爵的赏识与邀请，1717年他决定离开要威玛皇室投效柯登皇室。但由于雷奥波特是喀尔文新教教徒，与信奉路德教派的威玛公爵「立场」上有所抵触，因此威玛公爵在放行前刻意刁难巴赫，判他入狱四周。您一定想象不到吧！受到后世景仰的音乐之父巴赫，当年竟然坐过牢。

离开威玛之后的巴赫，已经拥有无数管风琴曲，但是他在柯登的六年中却创作了更多的器乐曲。1717年到达柯登的巴赫才32岁，却在事业上达到另一个顶峰，他受命担任柯登的宫廷乐长。当时柯登的雷奥波特侯爵与一般的皇室贵族相当不同，他除了具备平易近人的性格并充满人情味外，加上从小便学习乐器因此有浓厚的音乐修养，经常与巴赫等宫廷音乐家打成一片。巴赫在柯登倍受雷奥波特礼遇，不仅环境优渥同时在1721年底娶了第二任的老婆Anna Magdalena，工作家庭两得意的情况下，巴赫甚至有了在柯登过一辈子的想法。

Though they were long misunderstood as mere technical hurdles, Bach's six suites for unaccompanied cello are among those rare works of music that offer inexhaustible rewards for performer and listener alike. Yo-Yo Ma gave a pathbreaking account of the suites back in the '80s (Suites for Unaccompanied Cello ) but returns to them here impelled by a unique and interdisciplinary approach. For this project, Ma engaged the talents of artists in different fields--ranging from a landscape artist to a Kabuki actor and figure skaters--to produce six short films as a visual correlative for the highly distinctive character of each suite. While the success of the films in illuminating Bach's creativity is decidedly uneven, Ma brings the music itself to life with a searing, quasi-vocal eloquence. His interpretations are probing, characterized by imaginative bowing and attention to the spacious architecture of Bach's score. This is especially clear in Ma's preference for broad, expansive tempos and patient spinning of filigreed detail. True, the generally Romantic cast of his conception can seem overdone and exaggerated in statement, as if Ma is more intent on overlaying his own personality on the discipline of the music. But the prayerful, meditative concentration he brings to the Sarabandes--listen to the single-lined, anguished tone painting in Suite 5--is utterly convincing. There is a sense of profound introspection here, while in the Sarabande of Suite 6 Ma's phrasing suggests we are in the same spiritual terrain as Beethoven's late quartets. Yet there is no lack of blistering energy and extroverted high spirits in some of the more overtly dance-oriented movements. While purists may complain of distortion in these accounts, Ma once again proves he has something vital to say with this music. --Thomas May

Disk 1

1. Suite No. 1 In G Major: Prelude - J. S. Bach

2. Suite No. 1 In G Major: Allemande - J. S. Bach

3. Suite No. 1 In G Major: Courante - J. S. Bach

4. Suite No. 1 In G Major: Sarabande - J. S. Bach

5. Suite No. 1 In G Major: Menuett 1 - 2 - J. S. Bach

6. Suite No. 1 In G Major: Gigue - J. S. Bach

7. Suite No. 2 in D minor: Prelude - J. S. Bach

8. Suite No. 2 in D minor: Allemande - J. S. Bach

9. Suite No. 2 in D minor: Courante - J. S. Bach

10. Suite No. 2 in D minor: Sarabande - J. S. Bach

11. Suite No. 2 in D minor: Menuett I 1 - 2 - J. S. Bach

12. Suite No. 2 in D minor: Gigue - J. S. Bach

13. Suite No. 3 In C Major: Prelude - J. S. Bach

14. Suite No. 3 In C Major: Allemande - J. S. Bach

15. Suite No. 3 In C Major: Courante - J. S. Bach

16. Suite No. 3 In C Major: Sarabande - J. S. Bach

17. Suite No. 3 In C Major: Bourree 1 - 2 - J. S. Bach

18. Suite No. 3 In C Major: Gigue - J. S. Bach

19. Suite No. 4 In E-Flat Major: Prelude - J. S. Bach

20. Suite No. 4 In E-Flat Major: Allemande - J. S. Bach

21. Suite No. 4 In E-Flat Major: Courante - J. S. Bach

Disk 2

1. Suite 4 in E flat Major: Sarabande - J.S.Bach

2. Suite 4 in E flat Major: Bouree 1- 2 - J.S.Bach

3. Suite 4 in E flat Major: Gigue - J.S.Bach

4. Suite 5 in C Minor: Prelude - J.S.Bach

5. Suite 5 in C Minor: Allemande - J.S.Bach

6. Suite 5 in C Minor: Courante - J.S.Bach

7. Suite 5 in C Minor: Sarabande - J.S.Bach

8. Suite 5 in C Minor: Gavotte 1 - 2 - J.S.Bach

9. Suite 5 in C Minor: Gigue - J.S.Bach

10. Suite 6 in D Major: Prelude - J.S.Bach

11. Suite 6 in D Major: Allemande - J.S.Bach

12. Suite 6 in D Major: Courante - J.S.Bach

13. Suite 6 in D Major: Sarabande - J.S.Bach

14. Suite 6 in D Major: Gavotte 1 - 2 - J.S.Bach

15. Suite 6 in D Major: Gigue - J.S.Bach