平湖乐

曲牌名

平湖乐，曲牌名，即“小桃红”。入越调，用于剧曲、散曲套数和小令，多用来抒情写意，《中原音韵》说它的特点是“陶写冷笑”。基本句式为七、五、七、三、七、四、四、五，共八句，四仄韵三平韵。代表作品有王恽《平湖乐·采菱人语隔秋烟》等。

体裁沿革

平湖乐，即“小桃红”，又名“采莲曲”“武陵春”“绛桃春”“连理枝”“红娘子”“灼灼花”，是一支历史悠久的曲牌，属越调，用于剧曲、散曲套数和小令。它在南曲、北曲中均是重要的曲牌。南、北曲的词格各不相同。北曲全曲八句，如元代散曲作家盍西村创作的散曲《小桃红·杂咏》。南曲词体有十二句式、十一句式。十二句式如明代戏曲作家高濂创作的传奇《玉簪记》所用的剧曲。

小桃红在元明时期的文献及今人的著述中多有提及。元代戏曲家、音韵学家周德清所著《中州音韵》的“作词十法·定格”一节中，举出《小桃红·情》为例。可见，元代“小桃红”是一支很受重视的曲牌。元代散曲作家杨果《小桃红》作得很出色。现代俗文家郑振铎在他著的《中国俗文学史》第九章“元代的散曲”中，选录有杨果的《小桃红》八段。

明代学者对“小桃红”的记叙有三种著作。一是戏曲作家、文学家李开先在其戏曲论著《词谑》的“词套”卷第十八条论及越调短套时提及“小桃红”，说明这一词牌（曲牌）在元明时期已广为流行。二是明代戏曲理论家、作家王骥德在所著《曲律》卷一中有两处提及“小桃红”。一处是在“正宫过曲五十二章”的第二十一首曲牌“小桃红”，另一处是“越调过曲四十五章”将《小桃红》列为首曲。三是与王骥德同时代的另一位明代戏曲音乐家沈宠绥在其《玄索辨讹》一书，当谈及南北曲演唱技巧时选录四首《小桃红》为例。沈宠绥分别在这四首《小桃红》的关键处逐字注上符号，为弦索歌唱者指明演唱的字音和口法。

“平湖乐”的曲牌音乐，最早则是见诸于清代乾隆十一年（1746）刊行的宫廷内府朱墨本《新定九宫大成南北词宫谱》，在卷之二十四、卷之二十七、卷之三十七分别收正宫正曲二首，共计十四首。

格律说明

此调曲牌定格八句四十二字，四仄韵三平韵，基本句式为七、五、七、三、七、四、四、五。其中首句首字可平，三字可仄；二句首字可平；三句首字可平；五句首字可仄，三字可平；六句三字可平，四字可平叶；七句首字可仄，三字可厌，四字可不叶韵；八句首字可仄。

格律对照

对照例曲：杨果《小桃红·采莲人和采莲歌》

仄平平仄仄平平，仄仄平平去，仄仄平平仄平去。仄平平，平平仄仄平平去。仄平仄仄，平平平去，平仄仄平平。

采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破。夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字。加粗的为韵脚所在，括号内的为衬字。）

典范作品

元·王恽《平湖乐·水边杨柳绿丝垂》

元·杨果《小桃红·采莲女》

元·张可久《平湖乐·飞梅和雪洒林梢》