庞白虹

中国书法家协会原会员

庞白虹（1904-1985），笔名剑溪。辽宁沈阳人。毕业于北京京华美术学院西画系。曾任中国书法家协会会员、河南省书法家协会副主席、开封市书法家协会主席。工书法篆刻，书法擅诸体，尤精行草、大篆。作品曾参加全国第一届书法篆刻展。

人物简介

庞白虹（1904-1985），笔名剑溪。辽宁沈阳人。毕业于北京京华美术学院西画系。解放后先后在开封市文教局、文联、文化馆从事群众艺术工作。任中国书法家协会会员、河南省书法家协会副主席、开封市书法家协会主席。工书法篆刻，书法擅诸体，尤精行草、大篆，风格雄浑、恣肆、老辣，个性鲜名；篆刻出入秦汉。作品曾参加全国第一届书法篆刻展。

人物经历

庞白虹于北京京华美术学院毕业后曾在张家口、西安等地任教。抗战后，到开封定居。1949年后，先后供职于开封文教局、文联、文化局。并与文秋野等人创办开封美术学校。曾任河南省书协副主席、开封市书协主席等职。

艺术特色

“古人论书宁拙勿巧、宁涩勿滑，至言也”。这是辛酉秋，黄菊初绽之时，庞白虹酒后忆古人语而欣然书之的一幅立轴内容（《书法》1991年4）。人们常说酒后吐真言，庞白虹先生所录古人论书句，也应看着是他的“真言”吧。媒体上介绍庞白虹先生书法艺术的文章很少，作品也少见，因此对他的书法很难做出一个较客观、明晰的评论，然而我们从其有限的一些书法印刷品来看，其追求古拙厚重、线条起伏变化的主观意愿是显而易见的。其书拙有余而涩略嫌不足。目前所见庞白虹书法，书体有篆书、隶书、行书和草书。楷书作为幼功，多少会去涉猎一番，自不待言。庞先生篆书写的很有个性，质朴无华，用笔大胆随意，一任自然，颇具“朴野”之趣，取意在吴、齐之间，结字又有“散氏盘”遗意。庞氏诸体中，以篆书成就最高。行书作品可能过于强调线条的粗细变化，以及折笔的提按顿挫，偶有“鹤膝”出现。另外，庞白虹写三点水，头二点下笔浓重，第三点极轻，且多向右带笔，当然这只是个人书写习惯和特点，无关字的好坏。庞白虹行书如此，草书亦如此，比如草书“录唐诗轴”，“江城五月落梅花”之“江”字便是典型代表。这件草书轴纸本，135×66厘米，书写时间不详。观这件作品，让我们想起明代一位草书家张弼来。两人作品在面目上确实有相同之处，但我们不能以此便武断地说庞白虹就是学张弼。此书写的非常豪放，节奏起伏较大，时有放纵之笔，如“沙”字末笔侵入第二行，第二行末二字“楼”与“中”亦“搅”在一处，皆体现了作者书写时放笔不覊、痛快淋漓、直抒已意的豪情。河南几位老书家如谢瑞阶、陈天然、庞白虹等皆有画家身份背景，（当然，这一现象并非河南一地才有，只是因谈庞白虹书法而引起）这里面除了“书画同源”因素外，是否中国人毛笔书写的“基因”在起到决定性的作用？而作为画家与之更有内在相关的联系？我们提出这个问题，还基于一个考虑，画家背景的书家，尤其主要以画画为主的书家，他们的书法作品往往画意很重，对书法的书写法度看的略轻，讲的明白一点，多少有点我行我素的意味，这或许是一种缺憾，但是否可以看作是其长处呢？庞白虹是一位涉猎较广的艺术家，他攻油画、雕塑、兼习图画，擅书法、篆刻，在书法中还兼擅各体。因此，在他的作品中杂糅多家，体现各种趣味的尝试，不因循某家某派，也就不足怪了。

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