张培力

中国美术学院新媒体系的主任、副教授

张培力被称为“中国录像艺术之父”。他1957年出生于中国杭州一个医生家庭，1984年毕业于浙江美术学院油画系（现中国美术学院），为中国美术学院新媒体系的主任与副教授，在录像领域里从事了大量的开拓性工作。是中国最早的的录像专家。

人物简介

张培力

1957年11月生于杭州

1980-1984年就读于中国美术学院(原浙江美术学院)

2002- 就职于中国美术学院张培力Zhang Peili1957 年出生于浙江杭州1984年毕业于浙江美术学院油画系（现中国美术学院）2002年任教于中国美术学院现居杭州，任中国美术学院新媒体艺术系主任张培力作为“八五”新潮美术运动的活跃艺术家之一，曾参与筹建了重要的“85新空间”展和“池社”等团体，倡导“理性绘画”。1988年他因创作了中国第一件录像作品《30X30》，被称为“中国录像艺术之父”。1995年开始放弃绘画，全力投入录像及相关摄影、装置艺术创作，不仅作品多被纽约现代艺术博物馆、蓬皮杜艺术中心等世界级艺术机构收藏，而且还保持着在纽约现代艺术博物馆开个展、三次受邀参加威尼斯双年展的唯一中国艺术家的殊荣。他的录像作品关注于展现人与世界关系的悖论，以隔离而中性的立场，自由和深刻地考虑人与世界的关系，创造出了一个大容量的、综合性的、强有力的艺术体系。同时，他还潜心中国新媒体艺术教育，催生和推动了中国新媒体艺术的发展。第一届艺术与设计大奖赛候选人。

2023年12月，担任第5届NOWNESS天才计划终审评委。

个人展览

2006 — “短语”，北京“Currents”艺术空间

作品：“喜悦”（双视频录像投影）“短语”（双视频录像感应装置）

2000 — 马德里当代艺术博览会（Arco）“艺术家空间”（瑞士“艺术与公众”画廊）.

作品

作品：“不断增大”；

1999 — 纽约杰克.丢顿(Jack Tilton) 画廊.

作品：“空气”，“不确切的快感”（3）；

— 纽约现代艺术博物馆.

作品：“进食”（Eating）;

1997 — 维也那 Krinzinger 画廊.

作品：“不确切的快感”(1)

— 曼谷 Chulalongkom 大学美术馆.

作品：“不确切的快感”(1)

— 巴塞尔第27届当代艺术博览会“录像论坛”(瑞士“艺术与公众”画廊）.

作品：“不确切的快感”(1)

1993 — 巴黎世界文化宫 Rond Point 画廊.

作品：“（卫）字3号”，“作业一号”，“连续翻拍25次”，“非卖品”；

巴黎 Crousel-Robelen 画廊.

作品：“儿童乐园”，“30X30”（录像），“艺术计划2号”（文字），

“防水设施”（蜡）；

主要群展

2006 — 2006欧洲媒体艺术节，澳斯纳布鲁克，德国

作品：“向前向前”（双视频录像投影）；

—“中国电站第一部分”，Serpentine画廊，伦敦

作品：“喜悦”（单视频录像投影）；

— “创造历史- 中国八十年代现代艺术纪念展”，深圳OCT当代艺术中心

2005 — “野蛮的入侵”（“Le invasioni barbariche”）意大利圣杰尼亚诺“长青”画廊

作品：“台词”（单视频录像投影）；

— “艺术制造艺术”，法国Le Fresnoy 国家工作室

作品“向前向前”（双视频录像）；

— “三人展（Shaun Gladwell / Tracey Moffatt / Zhang Peili）” 澳大利亚布里斯班当代艺术中心

作品：“台词”、“遗言”（单视频录像投影）

— “未来考古学”/第二届中国艺术三年展，南京博物院

作品：“最低像素”（感应录像装置）；

2004 — “映像生存”/ 第五届上海双年展，上海美术馆

作品：“向前，向前”（双视频录像投影）

—“轻而易举”/上海拼图，挪威国立美术馆

作品：“台词”（单视频录像投影）；

—“聚焦”/ 中国当代摄影和录像/来自Haudenschild夫妇的收藏, 上海美术馆

作品：“不确切的快感”（10视频10画面录像装置）

“超越界线”/ 上海沪申画廊

作品：“台词”（单视频录像投影）“水迹”（录像、照片、灯箱）；

2003 — “紧急地带”/ 第50 届威尼斯双年展，意大利威尼斯

作品：“安全须知”（单视频10画面录像装置）

__“快乐：艺术及生活的生存指南”，东京莫里美术馆，

作品：“祝你快乐”（10视频10画面录像装置）

—“第十届影像双年展”，日内瓦

作品:“台词”（单视频录像投影）

—“间”，巴黎蓬皮杜艺术中心，

作品：“进食”（3视频3画面录像装置）

—“打开天空”，上海多伦现代美术馆

作品：“祝你快乐”（10视频10画面录像装置）

2002 __ “ 暂停”/韩国光州双年展.

作品：“圆圈中的魔术”（8视频8画面录像装置）广州当代艺术三年展，中国广州美术馆.

作品：“不确切的快感”-3（6视频12画面录像装置）；

“润化”/ 亚太媒体艺术节，北京中华世纪坛艺术馆.

作品：“同时播出”（8视频录像背投墙）；

2001 __ “电视-视觉”,奥地利维也纳艺术宫.

作品：“水-辞海标准版”（单视频录像）；

__ “生活在此时”,柏林国立汉堡火车站当代美术馆.

作品：“不断增大”（6视频12画面录像装置）；

__ “中国当代艺术”,新加坡国立美术馆.

作品：“同时播出”（15视频15画面录像装置）；

__ “复眼”/中国录像艺术,新加坡拉萨尔艺术学院卢明德艺术馆.

作品：“屏风”2；

—“媒体-城市汉城2000”，韩国汉城大都会博物馆.

作品：“进食”（3视频3画面录像装置）；

—“上海双年展 2000”，上海美术馆.

作品：“同时播出”（23视频23画面录像装置）；

2000前作品

—“穿墙人”/ 中国当代艺术新景象，法国亚眠庇卡底国家美术馆.

作品：“不断增大” （6视频12画面录像装置）；

—“内外：中国新艺术”，香港艺术博物馆.

作品：“水-辞海标准版”（单视频录像），“1988年甲肝情况的报告”（综合材料）；

—“全面开放”/ 第48 届威尼斯双年展，意大利威尼斯Giardini公园，意大利馆.

作品：“祝你快乐”（10视频10画面录像装置）；

—“回顾与展望”/ 2000莱因河畔的全球艺术，德国波恩艺术博物馆.

作品：“屏风”-2（3视频3画面录像装置）；

—“起源点”/1950-1980 年代全球观念艺术，美国纽约 Queens艺术博物馆.

作品：“艺术计划第二号”（文字）；

—“表皮-深度”/当代艺术中的外观与外表，以色列耶路撒冷以色列博物馆.

作品：“不确切的快感”-1（4视频12画面录像装置）；

—“首届亚洲当代艺术三年展”，日本福岗亚洲美术馆.

作品：“不确切的快感”-1（4视频12画面录像装置）；

—“第三届亚太当代艺术三年展”，澳大利亚布里斯班昆士兰美术馆.

作品：“快三慢三，快四慢四”（8视频8画面录像装置）；

—“移动的城市-4”，丹麦路易斯安娜现代艺术博物馆.

作品：“焦距” （8视频8画面录像装置）；

—“移动的城市-5”，伦敦 Hayward 画廊.

作品：“焦距” （8视频8画面录像装置）；

—“内外：中国新艺术”，旧金山现代艺术博物馆.

作品：“水-辞海标准版” （单视频录像），“1988年甲肝情况的报告”；

1998 —“每天”/ 澳大利亚悉尼第十一届悉尼双年展.

作品：“进食” （3视频3画面录像装置）;

—“内外：中国新艺术，”美国纽约 P.S.1当代艺术中心.

—“张培力和谷文达”，（“江南”艺术计划之一）加拿大温哥华不列颠哥伦比亚大学 Morris and Helen Belkin 画廊.

作品：“空气” （3视频3画面录像装置），“30%肥肉，70%瘦肉” （3视频3画面录像装置），“个人卫生” （3视频3画面录像装置）；

—“移动的城市-2”，法国波尔多当代艺术博物馆.

作品：“焦距” （8视频8画面录像装置）；

1997 —“第四届里昂双年展”，法国里昂Reunion国家展示中心.

作品：“不确切的快感”(1)；

—“移动的城市-1”，奥地利维也纳分裂博物馆.

作品：“焦距” （8视频8画面录像装置）；

—“另一次长征”/中国九十年代观念和装置艺术，荷兰布雷达Chasse Kazerne.

作品：“屏风”（1）；

—“不确切的快感”，温哥华精艺轩（ Art Beatus ）画廊.

作品：“不确切的快感”(1)；

—“不变性与时尚”/ 处在变化中的中国当代艺术，东京 Kirin 艺术展示空间.

作品：“屏风”-1；

—“新中国”，纽约Jack Tilton画廊.

作品：“进食”（Eating）;

—“中国摄影及录像艺术”，纽约 Max Protech画廊.

作品：“屏风”（1）-1/3；

—“作品选展”，瑞士日内瓦 “艺术与公众”（ Art & Public）画廊.

作品：“不确切的快感”(1)；

__ “四个交汇点，中国，1996”，巴黎法兰西画廊(Galerie de France).

作品：“不确切的快感”(2)；

—“现象.影像”，杭州浙江美术学院画廊.

作品：“不确切的快感”-2（10视频10画面录像装置），“焦距”（8视频8画面录像装置）；

—“中国.来自15个工作室的艺术及表演和装置”，德国墨尼黑.

作品：“相关的节拍”（2视频2画面录像投影）；

—“首届当代艺术学术邀请展”，北京首都师范大学美术馆.

作品：“屏风”；

—“来自中国的艺术”，西班牙巴塞罗纳圣.莫妮卡艺术中心.

作品：“相对的空间”；

—“文化对话.第二届构形展”，德国埃克福鱼市画廊.

作品：“（卫）字3号”（单视频录像）；

“张开嘴-闭上眼，北京-柏林”，北京首都师范大学美术馆.

作品：“1秒—1/1000秒”（摄影装置）；

—“走出中心”，芬兰波里艺术博物馆.

作品：“保鲜期：1994.8.28”（4视频22画面录像及综合材料装置）；

—“凝视— 不可能的透明性”，巴黎佛罗拉公园艺术厅.

作品：“30×30”（单视频录像）；

—“东方之路”/ 第45届威尼斯双年展，意大利威尼斯 Giardini公园威尼斯馆.

作品：“玫瑰红与灰”、“粉红与灰”（布面油画）；

—“艺术会面-4”，意大利斯布雷多.

作品：“温床”（腊）

—“艺术— 伟大的圣殿”，意大利艾利切卡罗修道院.

作品：“黄蓝红”（布面油画）；

—“中国前卫艺术”，柏林世界文化宫.

作品：油画：“1989的标准发音”、“中国健美—1989的措辞”、录像：“水—辞海标准版”、“（卫）字3号”；

—“后98 中国新艺术”，香港市政厅.

作品：录像：“作业一号”、“（卫）字3号”；

—“毛走向波普”，悉尼现代艺术博物馆.

作品：录像：“作业一号”、“（卫）字3号”；

—“顾德新，黄永砅，张培力”，巴黎阿尔努画廊.

作品：“1988年甲肝情况的报告”（综合材料）

—“最近的工作”/ 张培力，耿建翌作品，北京外交人员俱乐部.

作品：油画：“ 1989的标准发音 ”、“ 中国健美—1989的措辞 ”、录像：“（卫）字3号”、“儿童乐园”；

—“车库展”，上海教育会堂.

作品：录像：“（卫）字3号”、综合材料：“私人信件—关于从未做过亏心事的证明”；

—“我不和塞尚玩牌及其作品”，美国帕萨蒂纳亚太博物馆.

作品：“请你欣赏爵士乐” （布面油画）；

—“中国现代艺术展”，北京中国美术馆.

作品：“X”系列（布面油画）、“1988年甲肝情况的报告”、“艺术计划第二号”；

—“中国现代艺术文献展”，日本东京画廊.

作品：

—“中国油画展”，上海美术馆.

作品：“今晚没有爵士” （布面油画）；

—“开门之后”，美国帕萨蒂纳亚太博物馆.

作品：“X” （布面油画）；

—“池社”活动，杭州.

作品：“杨氏太极系列”，“绿色空间中的行者”

1985 —“85 新空间”，杭州浙江美术学院展厅.

作品：（布面油画）“请你欣赏爵士”，“仲夏的泳者” ，“休止音符” ；

张培力：《30*30》1988，120分钟录像带。松下M7摄像机配彩色监视器，摄录180分钟。

柏摄：摔玻璃和粘玻璃的过程。将玻璃平举至距地面40cm，自由坠落。将碎片拼合，用502胶水粘合。将粘好的玻璃按上述方式再次摔碎，拼合，粘合。以此重复，直至录像带结束。机位固定，焦距二次改变，近镜，室内自然光，现场录音。

张培力：《卫字3号》，1991，60分钟录像带，松下M3000摄像机。

拍摄：洗鸡的过程。母鸡一只，放入盆中用肥皂和清水不断搓洗时间120分钟。机位改变数次，硬切，近镜，特写。室内自然光，现场录音。

张培力：《作业一号》，1992，60分钟的VHS录像带6个。Batecam摄像机拍摄。

拍摄：在乎指上采血样（血常规化验）的过程。用消毒无脂棉花清洁手指；用采血锥戳破手指，出血；玻璃吸管采血；用消毒棉花擦去血迹；清洁手指；挤压手指使其再次出血，用吸管采血；如此重复数次，将吸管内的血滴入载玻片；刮片。机位固定，特写，室内灯光，无声。

后期制作：全部转成慢速，用电脑制成特殊画面（改变色相、色阶、反差）。

张培力：《保鲜期——1994/8/24》，VHS录像带4个。大3/4高带机拍摄。

（一）拍摄剖鸡及清除内脏的过程。用家用剪刀剪开去毛的鸡体，取出内脏，肢解翅膀，腿，头。机位固定，特写，室内灯光。

（二）用舌头不断舐试煮熟后的鸡体。机位固定，特写，室内灯光。

（三）撕鸡。不断将鸡肉撕碎。机位固定，特写，室内灯光。

后期制作：大3/4剪辑带，全部转成慢速，各30分钟。

配音：《春江花月夜》古曲

2004年5月9日至5月29日》

录像装置（灯箱）/2004/

意义

以录像作品著称的张培力致力于寻找现实和基于时间传媒基础上的现实之间的调解。他用一台闭路摄像机创作的录像装置作品记录下了在一间密闭房间中，一块蛋糕的腐烂过程。在浦东的背景衬托下，蛋糕显得衰败而不真实。对其腐烂过程的真实描述旨在表现人们在快速经济发展下身心的疲惫。通过并列展示录像画面和蛋糕的静态照片．激发观众以他们自己的方式思索时间的意义。

——陈浩扬

这些作品是关于时间和生存空间的一些问题。在很多视觉经验中，看上去在不断变化的实际上是不变的，而表面上不变化的东西实际上在不断变化。用照片表现蛋糕和用监视器表现蛋糕在很长一段时间中的变化，表面上两幅图像区别不大，但照片的指向性不明确，录像是静态画面，没有动感，严格来说又没有录像带。

蛋糕有种象征意义，蛋糕更多不是为了吃，而是为了纪念。浦东也有象征意义，是证明中国已经现代化，中国要强盛的一个标志。

但繁华和永恒都是相对的，蛋糕随着时间变化，在浦东的背景下变成垃圾……

拍垃圾的那些照片在我看来更像抽象画，有时间的痕迹，是人在生活空间中留下的印记。

——张培力

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