张雪波

豫剧旦角演员

张雪波（1940年-1990年），女。原名张玉荣，河南开封人，豫剧旦角。豫剧皇后陈素真大师的得意弟子。主攻青衣、花旦。唱腔宗祥符调。代表剧目有《宇宙峰》《梵王宫》《拾玉镯》《王金豆借粮》等。

人物简介

张雪波，1962年，在经过一场猛烈的政治风浪冲击之后，豫剧皇后陈素真在河南开封名正言顺地收了一名得意弟子——张玉荣。

豫剧界都知道，陈素真历来是不轻易收徒弟的。而这个张玉荣何以能够收到她的如此厚爱呢？

张玉荣祖籍河南省原阳县，父亲原是个豫剧武生演员，后因患病而退出了舞台。由于父亲的影响，她很小就喜欢豫剧，早就爱上了“唱戏”这一行。1953年，刚刚十三岁的张玉荣高高兴兴的进了当时的开封工人豫剧团，开始了她的演员生涯。小玉荣聪明伶俐，学啥像啥，加上那俊俏的小模样，扮个丫鬟、书童什么的，还真像那么回事。一登台就受到了观众的啧啧称赞：“看这小闺女长得多齐整。”（他们说对了，张玉荣的小名就叫齐整）观众喜欢她，剧团的人更喜欢她：从小看大，这是一块难得的好材料呀！于是，一些有名气的演员开始在张玉荣身上下功夫了。罗振乾、王秀兰、王素君教她唱功戏，王敬先教她武打戏。他们的汗水与张玉荣的汗水搅合在一起，一棵幼苗茁壮的成长起来了。张玉荣十六岁崭露头角，开始在《白蛇传》《火焰山》《打店》等戏中扮演重要角色，以后逐渐成为一个花旦、青衣、武旦全部都拿的下来的主要演员。

大家对张玉荣刮目相看了，特别是她那委婉细腻的唱腔，很有点陈素真的韵味，更受到老演员们的赏识。

“能跟着陈素真学学才好哩！”老师和同行们这样说，张玉荣也这样想，开封市文化局的领导也这样考虑。

机会终于来了。1962年夏天，在陈素真带领天津市豫剧团来开封演出时，张玉荣如愿以偿，成了豫剧祥符调大师陈素真的入室弟子。在隆重的拜师仪式上，当她向陈素真行礼时，她是多么激动呀！她看着站在一旁的市委宣传部副部长张文博和市文化局副局长任其翔，眼睛又一次湿润了。多好的领导啊！他们在生活上关心她，在艺术上严格要求她，为提高她的演出水平操碎了心。在天津豫剧团到来之前，就商定好了向陈素真拜师的事。张玉荣还想起了当时的开封市委第一书记徐学龙。是他，在会见陈素真时推荐了她。一个市委书记这么关心一个普通的地方戏演员的成长，怎不叫她感动不已呢？此时她也感到欣慰，自己多年的苦学苦练总算得到了承认：陈素真是在看了她演出的《洛阳桥》之后才答应收她为徒的。如果自己不堪造就，这位老前辈是不会打开山门的。她暗暗下定决心，绝不辜负领导的信任和期望，一定把老师的全部艺术学到手，为发展豫剧事业贡献自己的一切。

1962年秋天，开封市委宣传部委派市文化局副局长任其翔专程送张玉荣去天津豫剧团向陈素真学艺。

陈素真按照惯例，给张玉荣取了个艺名——张雪波。在新的天地里，雪波开始了艰难的跋涉。陈素真对学生的要求非常严格，一句唱腔，一句念白，一个眼神，一个手势……有一点不到家，就必须练上几十遍甚至上百遍，直到符合要求为止。雪波终日咬紧牙关苦学苦练，她要先改掉一些不合规范的毛病，然后从一招一式练起。半年时间里，她没睡过懒觉，很少上街游转，不敢有半点懈怠。每天精疲力尽地躺在床上之后，还在琢磨白天学过的东西。经过一段艰苦、紧张的训练，雪波逐渐悟出了老师独到的艺术特色了。陈素真的唱腔很像京剧的“程派”，颤音（小弯弯腔）运用十分得当，不仅让人听起来委婉、细腻、飘逸、清新，又与人物的身份和性格特点相吻合，从而达到真切感人的艺术效果。陈素真在表演上强调有的放矢，一举一动都有目的性，哪些地方该放，哪些地方该收，都有一定的规范，使人物的精神、风貌能够准确的展现在观众面前。陈素真在念白上也很讲究。戏中哪些地方用家常白、哪些地方用韵白，哪些声调要高，哪些声调低，都分得非常清楚。

领会了这些，雪波前进的步伐越来越大，越来越快了。她向陈素真学了《洛阳桥》《宇宙锋》《拾玉镯》《黄金蝉》等陈派名剧，基本上掌握了陈派艺术的特点。在学习后期的演出中，观众对张雪波的表演赞不绝口，普遍认为，她是豫剧祥符调流派的理想继承人之一。陈素真也非常满意，她不止一次欣喜地说：“我的徒弟当中，只有雪波学得像我呀。”

半年以后，在雪波恋恋不舍得离开天津时，陈素真一再告诫她要继续勤学苦练，大胆进取，并鼓励她在学习陈派的基础上，根据自己的特点有所发挥，有新创造，闯出自己的戏路来。

张雪波回到开封后，向领导和同行们作了汇报演出。受到了一致好评。后来又到周围各县区演出，挂出了“陈素真亲授”的牌子，同样赢得了观众热烈的掌声。对雪波艺术的进步，有关领导看在眼里，喜在心里。为了表彰她的艺术成就，1963年调整工资时，给她晋升两级工资，由文艺十四级调整到文艺十二级。在荣誉和赞扬声中，雪波始终保持着清醒的头脑。她清楚的认识到，这一切都是党和人民给的，自己没有任何骄傲自满的理由，她要继续努力，向豫剧艺术的高峰攀登。

人生低谷

正当雪波大踏步前进的时候，四人帮之一的江青向文艺界伸出了黑手，传统戏被打入冷宫。雪波受嗓子的局限，只能在一些现代戏里扮演次要角色。跟老师学的那一套一点也用不上了，英雄无用武之地，雪波苦恼极了，但她不相信传统戏会永远被冷落下去，她用心血和汗水换来的一身过硬本领迟早会用得上的。后来，那场史无前例的“文化大革命”的风暴扑灭了她心中的希望之火。当年支持、关怀她成长的市委第一书记徐学龙、市文化局副局长任其翔先后被打倒了。在他们骇人听闻的“罪状”当中，最严重的一条就是“将一个共青团员亲自送到右派分子陈素真的怀抱里”。就连仅仅曾经专程去天津看望过她的文化局局长杨维平也因为这是“丧失阶级立场”而受到了多次批判。雪波惶恐了，迷惑了，她感到受了极大的侮辱，而由于自己又牵扯到了有关领导，更使她有说不出的难受。

更沉重的打击接踵而来。1970年11月，张雪波被赶出了开封市豫剧团，到开封皮鞋厂当了普通工人，一当就是八年。当1978年10月她回到开封市戏曲学校当教师的时候，一身功夫全丢了！

1979年6月，陈素真应邀来开封讲学。张雪波作为她的助手，协助陈素真为戏校学生赶排了《宇宙锋》《拾玉镯》等戏，并与陈素真同台演出中主演了《拾玉镯》。虽然她的表演仍是标准的陈派，但由于多年脱离舞台，唱腔、做工都大不如前了。陈素真和开封的豫剧演员以及热爱陈派艺术的观众们，都为她感到惋惜。

四十五岁的张雪波是开封市文化艺术学校（原开封市戏曲学校）的教师，她正在刻苦地学习有关戏曲知识和文艺理论，以便能够胜任今后的教学工作。

1990年张雪波病逝于开封。

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