张鸾(1924.2—)别名张米玫，女。天津人。擅长年画、连环画。从小随父学画，1943年在天津举办《父女画展》。1959年到天津人民美术出版社从事创作，编审。作品有木版画《鲁迅和一个工厂》、《五子爱清洁》等，《娃娃戏少林寺》获第三届全国版画评奖二等奖。
简介
张鸾是富家小姐，出名很早，她父亲
张国忱七八岁时，被官方选中送往俄国留学，住在陆军中将的伯爵府里，学尽俄国社会的极为奢华的风俗礼仪，常随伯爵夫人和小姐去江边的白桦林画油画、采野果，画画成了他一生的不忘。回国后，
张国忱得到张作霖的赏识，主管东北对日对俄外交事宜，后又随张的儿子到天津，担任市财政局局长。
张国忱平日交往的多是俄国客人，家常日子里，充裕着俄罗斯贵族文化的精致和考究，熏陶濡沫着两个女儿，终生不改审美化的人生态度。尤其是二女儿张鸾，穿得像个洋娃娃，跟在父亲身边又写又画，忙碌得兴奋异常。
上世纪30年代末，天津发了一场大水，饿殍遍野，14岁的张鸾与父亲乘救灾小船，画遍灾难，在天津劝业场附近的永安饭店举行了一场赈灾义卖，父女俩的义举轰动津城，作品全部售出。第二天，小姑娘的大特写照片，就上了报纸和《良友》画刊，崭露头角。
40年代，张鸾嫁给了东北银行家的儿子，住在上海做太太。平时随着性子写写画画，家里出出进进的文化界人士看了，惊羡不已，传扬开去，被声名赫赫的上海兄弟图书公司选中，特聘她为签约画家。从此下海，画画、出版、展出，一发不可收拾。其实，在上层贵族社会里，小姐太太们互相攀比着，在一起附庸风雅，画画、票戏、跳舞、打扮，是她们最平常不过的生活方式，而按父亲的心思，张家大小姐原本是学美术的，特意送往专科学校，终老以画画为业，成绩倒也平平，他偏让小女儿张鸾学了文学，二小姐随和，果然也就考上了著名的燕京大学新闻系，然而兴趣与天赋是冥冥里的强大力量，不可抗拒地将张鸾拉到绘画的归宿，在荣誉的光彩里，生生死死，受尽磨难。
解放时，迁居天津的张鸾二十几岁，风华正茂，有在上海画连环画的经历，一下子就加入了天津美术家协会，当了专业画家，过去画画是消遣爱好，现在是参加革命工作，是自立谋生，张鸾光荣得很，恰又天赐良机，新中国一边倒地向苏联老大哥学习，俄国小说、苏联歌曲和花布、电影，以及高尔基、普希金、乌兰诺娃等风靡中国大地……出版社约张鸾画的画也都是苏俄题材：《渔夫和金鱼的故事》、《红色保险箱》、《危险的恋爱》、《牧师巴尔达》……这些，曾是张鸾当年轰动一时的作品，熟谙俄国文化的年轻女画家，画起这些打小就经历过的生活，如鱼得水，如痴如醉，如癫如狂，下笔如有神助：她笔下的俄国女人丰满、野性奔放；她画的俄国家庭带着你如临其境，灯饰上的流苏儿，壁炉上的烛台，笨重粗大的木质汤勺，都是她情感深处的储藏，味道醇厚，至浓至美至绝。
张鸾被领导重用，美术界的硬仗都会点她去冲锋陷阵，她参加了新中国成立后的新年画运动，抢救改造濒临消亡的
杨柳青年画遗产，她也不负众望，由她出新的杨柳青年画《五子爱清洁》、《三打白骨精》，几十年过去，仍然是杨柳青新年画的标志性经典，尚无人能够超越。尤其是《五子爱清洁》，直到50年后的21世纪，直到今天，还是一张令人惊心动魄的创作：它是纯粹的杨柳青胖娃娃年画，无论是形态还是动作，无一不传统、不规范、不标准。从构图上看，它与抱金鱼的胖娃娃如出一辙，且又层次丰富，疏落有致，从笔墨技巧上看，这个聪明的女人完全摆脱了她习惯的连环画构线，而是画出了纯正的木刻效果，还带着印刷式的枯笔！艺术没有新旧，只有好坏，既然你要创新，就必须画出超前的光彩，张鸾做到了。
这幅画的纯真、丰腴、静美，是天生而来，是张鸾骨子里爱美的心灵再现，她在画自己，她在过瘾，她在由着性子癫醉着狂奔，这已经完全不是画技问题了！
生平
1952年春，天津中联书店正式成立。张鸾应约为这家私营连环画出版机构先后创作了多部连环画，如《小胜儿》、《小笛和水罐》、《牧师和工人巴尔达的故事》等。1954年8月，天津美术出版社成立，后公私合营，中联书店并入津美。为了加强出版社的创作和编辑力量，1959年张鸾调入天津美术出版社，到1966年“文革”前，她编辑、创作了一批优秀的连环画和年画(包括为其他兄弟省市出版社创作的)，主要有连环画《渔夫和金鱼的故事》、《宝葫芦的秘密》、《危险的恋爱》、《红色保险箱》、《小华》、《甘蔗田》等。“文革”结束后，她又迎来了艺术创作新的春天，年过半百的张鸾又创作了连环画《人鱼公主》、《老爷爷的悄悄话》等；晚年的她主要从事年画创作和培养青年画家。重要的年画作品有《春江花月夜》、《英娘》、《好宝宝》、《霍元甲打“大力士”》等。
评价
如今翻开五六十年代的画刊画报，美术不是艺术，它承担着政治宣传，而在众多追求概念的平庸画面里，一眼就能跳出张鸾的作品，不做作，不空泛，不概念，富有灵动的流畅和精巧。她善画女性与儿童的美丽活泼，就是画家多不愿碰的女性领袖题材，在她笔下，依旧是高贵里含着貌美，庄重里有着亲和，画家的心里始终在强调着人性化的善良，让人感到活着是多么美好！
生活里的张鸾，一如她的绘画，坦诚得不会从众，不意随和，她五光十色，充满了随性的自我，女人堆儿里，张鸾并不漂亮，然而她最是耀眼。她会打扮，她是画家，爱美懂美，也会美，会在自家身上随心所欲地摆布色彩明暗，精巧搭配饰物。比起其他女人，她有更多的机会出现在各种重要的社交场合，她血色丰满，五彩绚丽，恣情任性地享受着自己的年轻美貌，而引来的却是侧目与祸端，在当时那种说一样的豪言壮语，画一样的红光亮色，穿一样的服装款式的沉闷而窒息的环境中，张鸾无疑是一颗太过惹眼跳荡的星星！
改革开放后的张鸾，创作上依旧是把好手、快手，她是连环画室的专职创作人员，可是其他年画室、少儿室、儿童画报室……私下里，都找她悄悄派任务，只要给几句好话，她满脸满心地乐开花，不推辞、讲诚信、准时完成，每天走着快步，与时俱进，颠颠儿的都是快乐，她就喜欢这样过日子，就喜欢别人对她有需要，很快她又要去大学授课、到电视台开讲座，以及出席各种会议。社会上的各项荣誉也是不请自来：她是市政协委员、中国艺术收藏与鉴定专业委员会高级顾问、全国青联委员、妇女委员……已经有了一把年纪的张鸾，姹紫嫣红，迸溅出她生命里最亮的光彩。
渐渐年老的张鸾在年画界依然连连获奖：80年代的《少林寺》、《节日》、《情真意切》，还有《春江花月夜》、《丝路花雨》等新作，一版再版，为出版社争得全国荣誉和丰厚的码洋。张鸾在前院，为国家拼命地跑着，放出光彩；在后院，为自家三代拼命地跑着，她累坏了！80年代后期，张鸾终于退休了，父母也相继去世，两个儿子结婚成家。出版社新人辈出，观念时尚，也不再打电话找她赶任务了。张鸾一下子清静起来，空闲下来，满眼里就剩下了宝贝闺女：从20岁到30岁，又从30岁到40岁，没有工作也没有家庭，躁动的女孩想找个男人，常常穿着妈妈给买的漂亮裙子，头上插满鲜花，到大街上乱跑乱喊，急得妈妈到处寻找……
张鸾在骨肉相连的折磨里，疼得满心里流血！她已毫无能力去改变女儿的点滴了！张鸾60岁出头，就完全失去了记忆，迎面而来的老友，她木然地不再相识，衣服依旧是爱的黑色，却已散发出不洁的异味，张鸾不能爱美了，失去美丽的张鸾，也失去了灵性。我去养老院看望张鸾，张鸾哪里还是张鸾！她被剃成了光头，穿着不分男女的肥大裤褂，双眼鼓胀着水肿，张着大嘴昏睡着，任你怎样呼唤，她都不能醒转，当年美丽的画家已经“死去”！
2009年春节前，张鸾的二儿子，曾经陪着母亲一起挨斗的那个孩子，突发脑干出血，不治身亡，不到60岁的年纪！就在那几天，在床上躺了十几年的植物人张鸾，突然间躁动起来，反应强烈，待孩子入殓后，她才安静下来。不久后的一个春夜，张鸾也逝去了，享年84岁。她的大儿子哭完了弟弟，哭母亲。苦难里，相依为命的亲人，突然间同时离去，他不知所措，不知如何向长年住院的妹妹交代。
张鸾这一辈子，活着多是受罪，而她童稚的心灵却将生活照耀得无处不美，也许正是这改不了的痴念，为她筑起了自我保护的堤坝，封闭在向善的欲望里，不被功利污秽，不被岁月钝化，她的作品随着日月光华的优胜劣汰，成为历史不忘的精粹。她早年画的连环画《渔夫和金鱼的故事》、《红色保险箱》、《宝葫芦的秘密》、《两将军》、《干干净净身体好》，直到今天，全国各大出版社还是奉为经典，再版又再版。2007年出版的天津通志评价这个勤奋高产的女画家，是我国年画创新的代表人物，她的《五子爱清洁》始终作为创新年画的标志性作品，代表中国的
非物质文化遗产走遍世界。
张鸾用美消解了她生命里所有的苦难，美在张鸾手里铸成了经典，经典不属于时代，属于历史。
参见 天津日报 2011-03-17 文艺周刊
美殇
——记女画家张鸾
作者：徐礼娴