形而上画派

20世纪初兴起于意大利的艺术流派

形而上画派，于1917年由乔治·德·基里柯（Giorgio de Chirico）和卡洛·卡拉（Cario Carra）在意大利费拉拉发起成立。该画派深受叔本华和尼采哲学影响，并带有弗洛伊德思想的色彩，重视直觉、幻觉和潜意识的应用，力图揭示物质背后隐藏的精神因素，强调描绘物体的稳固性、无时间性和不朽性，大多充满了一种神秘而且怪异的气氛，以表现对西方社会的病态形象并对科技进步持有怀疑态度。主要代表人物有乔治·德·基里柯（Giorgio de Chirico）、卡洛·卡拉（Cario Carra）、阿尔贝托·萨维尼奥（Albert Savinio）、乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi）。虽然只流行了短短四五年（1915-1920），作为现代艺术与哲学观念联系较密切的一个画派，影响深远。

画派简介

形而上画派，在成立之时并非一个正式的组织，没有明确的纲领和宣言，只是一种新的观察方式。该画派多以日常之物为描绘对象，但实际上是描绘被哲学的幻想所强化的形象，通过物体在“不真实”的背景上具有召唤力的并置，传达出一种神秘感。叔本华说的“要有创新的、非凡的、甚至不朽的意念，唯有与世界完全隔离一些时间，如果最寻常的事物才能显出新奇与特殊，才能显示他们真正的本质”，这被基里柯奉为基本理念。该画派的基本原则是：“激发那种能引起人们对漠然而客观的经验世界质疑的不安心态，每件物体即在意义上主要是幻想而谜样的经验的外在部分，却矛盾地，透过坚实而清晰的界定但看来完全客观的结构达到”。该派画家常使用传统的古典写实造型方法，在空间透视、线性结构、光影对比等方面都有其独特之处。

在空间透视上，虽然其制图一般给人以清晰、真实的深度空间感觉，但不同于传统的三位空间的透视法则，所描绘之物往往不符合客观视觉效果和逻辑，所以真实感会在瞬间消失，创造出一种主观、夸张的透视效果，给人惊恐迷幻之感。在线性结构上，基里柯描绘阴影用的是古代弗洛伦萨画派的手法，具有较强的立体感。在色调与氛围上，惯用单纯低沉的色调，渲染画面的神秘或梦幻。

总而言之，画家运用透视，不是为了再现对象，而是为了表现情绪。画面中的物体通常是孤立的，是想象舞台上的道具，被妥帖安排，呈现出戏剧感，似乎可以将人类精神深处从未揭示的恐惧、疑问、彷徨和空虚展露出来。

历史发展

20世纪初，战争危机引发的社会动荡与经济危机，社会上充斥着恐惧与痛苦的情绪。各种非理性主义思潮在西方文化中流行起来，孤独、冷漠、漂泊感油然而生，感性与直觉被推崇。形而上画派紧随1910年以歌颂机器文明社会的科技成就和进步为主题的未来主义而来但又与之不同。相较于未来主义画派对强势的工业革命浪潮带来的高速发展态势而对未来持有的积极态度，形而上画派截然相反，其主要题材是刻画和描述当前存在于社会现实中的阴暗、迷茫和其他偏向失落惆怅的成分。

1917年，画家卡洛·卡拉作为军人，被派驻费拉拉。德·基里柯已在此服役十六个多月，两人都因神经失常被送往军队医院，并成了朋友。形而上画派的形成，是源于他们二人的交往，该团体还可加上经常来探望基里柯的作家兼作曲家萨维尼奥和德·皮西斯。萨维尼奥是基里柯的胞弟，在形而上画派里为文学与哲学顾问，其形而上画派相关的创造活动一直持续到三十年代。德·皮西斯当时年轻资历尚浅。博洛尼亚的乔治·莫兰迪在费拉拉从未与这些人有过交集，直到1918年，当他自己的研究方向与“形而上”画派不谋而合时，才跻身这一流派，1919年才与卡拉成为朋友，他第一次知道基里柯的绘画也是在1919年，但当时他在见到基里柯的时候后者正在临摹洛伦佐·洛托的肖像画，打算重返传统绘画。

形而上画派作为一个整体的凝聚力在1919年瓦解。卡拉以《形而上绘画》为书名发表了他的论文集，但只有一章是专论“形而上”绘画的，该书遭到了基里柯的批评。在未马里奥•布罗里奥编辑《造型艺术的价值》（1918-21年）杂志的工作中，卡拉似乎比基里柯影响更大。这家杂志为“形而上画派”赢得了国际性声誉，使其影响超出了那几年活跃使时期。1920年和1921年晚期，莫兰迪和卡拉相继兴起。可以说该画派的流行时期主要集中在1915-1920短短四五年间，但影响广泛，也有人将其视为现实主义的雏形。

代表艺术家及作品

社会评论

赫伯特·里德关于保尔·克利所说的一番话事实上完全适用于德·基里柯：“形而上派画家所企求的，不是思想的内容，而是所感受到的思想强度的艺术对等物；所描绘的不是思想，描绘本身就是思想”。德国诗人诺瓦利斯说：“给平日见到的事实一种神秘的关照，给已知的事情一种未曾见到过的尊贵，在超现实主义开拓这篇土地之前，乔治·德·基里柯已经完全征服这片土地”。

形而上画派在美术史上起到承上启下的作用，超现实主义者的创作在精神和理念上都受到了基里柯的影响，并波及对“意大利二十世纪运动”（Navecento Italiano）。超现实主义的画家们从意大利画家基里柯的绘画作品中感受到了关于梦与幻巨大的征服力。超现实主义画家布雷东，极力推崇和称赞基里柯的作品，将其视为超现实主义的先驱。马格利特曾说“基里柯让我明白了绘画最重要是我应该知道要画什么”。伊夫·唐吉也曾写到过，在1922年的某一天，他在一个艺术经销商的窗口看到了基里柯的绘画作品深受震动，于是他当场下定决心要成为一个艺术家，而在此之前，他连画笔都没有拿过。虽然，对于古典时期绘画的不同立场，使得基里柯及其形而上学画派与超现实主义分道扬镳。毋庸置疑，基里柯最早地引导了布雷东、达利、恩斯特、马格利特等超现实主义的艺术家，让他们发现了艺术表现的新领域，并且在一定程度上启发了他们利用弗洛伊德的精神分析学说与写实、抽象的艺术语言来描绘梦境。

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