徐芒耀

中国上海籍油画家

徐芒耀，中国当代著名油画家。1945年出生，上海人，祖籍浙江侗市崇福镇。1978年考入中国美术学院（原浙江美术学院）油画系研究生班（文革后第一届艺术类研究生），师从王德威、吴国亭与全山石教授。现任上海师范大学美术学院教授、院长。曾在法、美、英、比等国及港澳地区与国内举办个人画展和联展，部分作品被博物馆和收藏家收藏。

人物简介

1980年毕业后留油画系任教。1984年由国家文化部与中国美术学院选派赴法国巴黎国家高等美术学院深造。入皮埃尔·伽洪教授(Prof·Pierre CARRON)工作室研习现代具像油画。1991年11月至1993年1月，以访问学者的身份赴法国，在巴黎国家装饰艺术学院进行学术交流。1997年12月至1998年3月应法国CYAL色彩协会之邀前往进行学术研讨活动。1998年调离中国美术学院，任上海师范大学美术学院教授、院长。2001年应欧洲色彩协会诚邀出席色彩研讨活动。2002年8月，加入联合国教科文组织属国际造型艺术协会会员和世界华人造型艺术协会秘书长。

荣誉历程

1945年油画家徐芒耀出生于中国上海。

1966年油画家徐芒耀毕业于中国美术学院附中。

1978年考入中国美术学院(原浙江美术学院)油画系研究生班(文革后第一界艺术类研究生)，从师王德威、吴国亭与全山石教授。

1980年油画家徐芒耀毕业于中国美术学院油画系研究生班；油画家徐芒耀参加“全国第二届青年美展”，获银奖。

1984年至1986年油画家徐芒耀赴法国巴黎国家高等美术学院进修。

1987年油画家徐芒耀参加“首届中国油画展”，获金奖。

1990年油画家徐芒耀参加美国《芝加哥国际画廊邀请展》。

1991年至1993年油画家徐芒耀作为访问学者受邀赴巴黎国家高等装饰艺术学研修。

1995年油画家徐芒耀参加比利时《中国当代写实与後现代主义油画展》。

1997年 12月至1998年3月油画家徐芒耀应法国CYAL色彩协会之邀前往进行学术研讨活动。

1998年油画家徐芒耀调离中国美术学院，任上海师范大学美术学院教授、院长。

2001年油画家徐芒耀应欧洲色彩协会诚邀出席色彩研讨活动。

2002年8月油画家徐芒耀加入联合国教科文组织属国际造型艺术协会会员和世界华人造型艺术协会秘书长。

2004年油画家徐芒耀受聘为中国艺术研究院，中国美术创作院特聘研究员。

2005年油画家徐芒耀加入中国写实画派创作群体，作品参加第二居中国写实画派画展。

2006年油画家徐芒耀出版《徐芒耀素描精品集》；油画家徐芒耀作品参加第三届中国写实画派油画展为《精神与品格——中国当代写实油画研究展》评委，油画作品《开模》参展为《全国小幅油画》评委。

2007年5月油画家徐芒耀与由中共中央宣传部副部长李从军为主任的“国家重大历史题材美术创作工程”艺术委员会签约，开始题为《新四军》的历史画（油画）创作。

2008年油画家徐芒耀带领学生张智远参与中国写实画派大型赈灾义拍《热血5月·2008》巨幅油画创作。

2010年12月油画家徐芒耀参加2010中国写实画派小幅绘画作品展。

作品评价

徐芒耀是我国少有的具有现代观念的具像画家。在他的画布上，具像与抽象结合，以细腻的写实技法，抽象的思维，重新组合成一幅幅带有现代意味的作品。近些年来，他的作品中常常出现双影，那是照相机所做不到的视觉现象，能够完全而充分地体现画家所发现的视觉感受，从而形成了独特的徐芒耀风格。

徐芒耀为了能在画布上完全而充分地体现他自己所发现的视觉感受，揣摩良久，他选择了写实绘画的形式与技法，而且徐芒耀本身有20多年在高校油画系当教授的经历，有扎实的功底，徐芒耀因此非常擅长写实绘画。在法国生活四年多的经验告诉徐芒耀，世界上高水准有地位的具有现代观念的具像画家，为数不多，在流派纷呈，门户林立的西方，写实能力超凡的大油画家，仍然声誉非常高。受欢迎程度不减。这足以坚定徐芒耀的信心，将现代写实绘画进行到底。徐芒耀就是徐芒耀，他总是能够想出办法，不断的让他的作品一下子就能抓住读者的心和眼，并且记住了他。

艺术访谈

记者：您这种风格的形成，皮埃尔·伽龙教授对您有很大的影响吗？

徐芒耀：现在绘画，太像了就不是了，从某种程度说我是受到了马格里特和达利的绘画以及卡夫卡小说的影响。法国有位油画家叫巴尔丢斯，是位波兰人。我觉的他很有风格，我的画是有点像他，但我不可能从那里学到他那种风格。我要的是博物馆里的东西，我是把传统的办法、材料拿过来，这样，我的画就与19世纪学院派的风格很接近了。现在欧洲的画家批评19世纪学院派的画家，认为他们的画太完美了，我的看法与他们是相反的，完美为什么是缺点，完美有时也是优点,这个应该辨证的理解。

艺术观点

现阶段下的写实绘画，从国际大环境来看，它是比较边缘的。因为从19世纪末20世纪初开始，西方人就开始了对绘画、描摹对象和传统理论的反叛。他们认为应该主观地去寻找画笔的建造，并不是取决于对画面上蓝一点、红一点，或深一点、浅一点的绘画方式。现代艺术的开始实际上取决于塞尚跟其他印象派画家的决裂，这也使得他离开了巴黎，去了南方，开始了他的形式主义反叛之旅。如今，经过了100多年来，西方的绘画艺术最终走到了一个死胡同里，由于西方的现代绘画就是要形式的不断创新，要把文化艺术搞到科学技术里面去。也就意味着只有新才能够继续往前走，但是在一个平面上讲求创新也就意味别人用过的绘画形式你就不能再用。只有你第一个画出来才能确定你的位置，毕加索出来以后，没有第二个人可以像毕加索，像毕加索的人永远出不来。因为没有人会承认他，没有画廊会要他的画，所以这样做其实就是逼迫着艺术家在平面上做形式的东西，最终到形式的终结。因此到了上个世纪六七十年代的时候，西方的绘画就走到了尽头，且宣告了艺术的死亡。

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