怪物

日本2023年是枝裕和执导的剧情片

《怪物》是由AOI Promotion、富士电视台等联合出品，是枝裕和执导，坂元裕二编剧，安藤樱、永山瑛太、黑川想矢、柊木阳太等主演的剧情片。该片于2023年5月17日在戛纳电影节上映，2023年6月2日在日本上映。

剧情简介

早织（安藤樱饰）独自一人辛苦抚养儿子。当她察觉到孩子的行为举止出现异样后，怀疑他在学校里受了委屈，一气之下冲到学校指责老师保利（瑛太饰）欺负自己的儿子。然而，保利老师却指出，是早织的儿子在学校霸凌另一位家庭情况复杂的同学。究竟哪个孩子才是受害者，如同罗生门一般扑朔迷离。之后，在一个暴雨的早晨，两个男孩失踪了。

演职员表

演员表

职员表

演职员表参考资料

角色介绍

角色介绍参考资料

音乐原声

获奖记录

幕后制作

创作源起

是枝裕和很早就关注与放弃养育子女和加害者家属相关的问题，特别是2000年以后，他经常留意同样关注这些事情的制作人，同时他也注意到了编剧坂元裕二。他一直希望与坂元合作，再加上读了尚处于开发阶段的《怪物》的情节后，觉得从孩子的视角拍摄这样的故事很有挑战性，便马上就决定参与这个项目。

表演指导

是枝裕和的电影《无人知晓》《奇迹》《如父如子》《小偷家族》中，儿童演占据不少的戏份，在这些影片拍摄时，他都是口头上告诉儿童演员，应该在镜头前怎么表现、说什么话。但在拍摄该片时，他要求儿童演员黑川想矢和柊木阳太要像成人演员那样去读剧本，去记住台词。因为在他看来，该片中的这两个角色身处非常复杂的境地，所以儿童演员不仅要表现本真的一面，还要切实地去演。为了让孩子们理解角色，是枝裕和让他们上了关于身体变化的保健体育课，从支援LGBTQ孩子们的团体的工作人员那里了解了各种各样的自我性认知。

电影配乐

是枝裕和在影片拍摄过程中产生了跟坂本龙一合作的想法。因为顾虑到坂本龙一的身体状况，他不敢贸然提出邀请。犹豫再三后，才鼓起勇气发了一些初剪的片段给坂本龙一看。一周之后，坂本龙一回复说，鉴于身体状况，恐怕自己无法完成整部影片的配乐创作，但他对于影片配乐方面有一点想法可以跟是枝裕和分享。是枝裕和欣然接受了这个方案。最终，坂本龙一为《怪物》录制了两段主要场景的配乐，并同意是枝裕和可以自由使用他最后一张专辑《12》里的任何曲目。

制作发行

宣传活动

2022年11月，该片发布首支预告片。

2023年1月5日，该片发布特报，宣布坂本龙一担任影片的配乐，并公布演员阵容。3月31日，该片发布海报。4月12日，该片发布了一组剧照，安藤樱、永山瑛太、黑川想矢、柊木阳太等主演的画面首次曝光。4月，该片发布正式预告。5月8日，该片在东京举行完成试映会。6月1日，该片公开正片片段。9月10日，该片在多伦多举行首映式，导演是枝裕和出席。10月31日，韩版海报公开。

2024年1月27日，该片发布法版海报。

票房成绩

截至2023年12月底，该片在日本国内累计票房达21.5亿日元。

影片评价

该片因为是和坂元裕二合作，剧本相比是枝裕和其他作品，倒显得更为厚实，有种高度文学化的意象处理。影片以一场颇具象征意义的火灾开篇，通过三种不同人物的视角，不断回溯究竟发生了什么，最终展现了一段关于小学生的成长秘闻。这种多视角的叙事手法，容易让人联想起电影《罗生门》的文学修辞。是枝裕和叙事时也颇为注意悬疑感的营造，勾着观众去一探事件的全貌。片中前四十分钟单亲妈妈发现儿子被校园霸凌，老师和校方却冷漠处的剧情，对于现实有高度批判意义，虽然其中有刻意跳跃、模糊不清的部分，但总体能让观众感受到单亲妈妈养育孩子的不易，需要对抗的是整个教育体系的失职。而导演冷静的艺术表现，有种比电视剧通俗化处理更让人心疼的滋味。但这段故事在四十分钟后就戛然而止了，视角开始跳跃到一直行动不清的对立“反派”——老师的身上。在编剧简洁有力的描写中，观众能看到这是一位单纯又带些蠢宅的青年老师，对班上小学生其实充满善意和关心，却成了教育体系中莫名其妙的背锅者。在前四十分钟一些令人疑惑的剧情点，因为在这部分视角中有了更多描写，部分跳跃的情节串上了。观众会恍然大悟，原来真相并不是先前看到的那么简单。如果说这两段剧情以看似矛盾的不同视角，展现出教育体制中家长和学校的各自困难，而提出了尖锐的社会现实矛盾，也颇有引人深思的批判态度，那么第三段视角，到了真正应该揭示问题并寻找答案的时候，则显得有些意外了。从孩童的角度，观众终于发现原来他们行为举止异常的原因是两个小男孩之间产生懵懂好感，之前充满写实感的层层悬念铺设完，底牌揭开，原来这是两个小LGBT的故事。本该是天真无邪的一段友谊，在该片中却变成了必须要瞒着周围所有人的一段交往，甚至主角因此还撒了大谎，造成了无辜老师的蒙冤。这里有一种明显主题先行的味道，孩童的心理虽然有些说服力，但导演也无法表态他们的行为是否合适。虽然是枝裕和一直善于拍摄儿童，但该片这个段落有些过于美化，回避了现实的根基，而与影片前半部分的写实氛围离得越来越远。（澎湃新闻评）

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