悲情三角

欧美2022年鲁本·奥斯特伦德执导的电影

《悲情三角》是由SF电影制作、Vertigo传媒发行的147分钟喜剧影片。该片由鲁本·奥斯特伦德执导、编剧，哈里斯·迪金森、查尔比·迪恩·科里克、伍迪·哈里森、多莉·德莱昂等主演，于2022年5月21日在法国戛纳电影节上映。

剧情简介

时尚网红雅雅和模特儿男友卡尔在饭桌上的争吵破题，两人为了谁该付钱大吵一架，雅雅觉得在饭桌上谈钱很不性感，很像在找茬，但卡尔在意的其实是她有所承诺单却不守信。

雅雅和卡尔得到一次度假的机会，以网红身份参加一趟豪华邮轮之旅。这艘邮轮上有来自各国的有钱人，有卖肥料的俄国富豪、卖军火致富的的慈祥美国夫妻，还有明明是美国人，却信奉马列主义的船长。他们彬彬有礼又目中无人，虚伪又傲慢。一片祥和时，他们口中说着社会主义，大方邀请船员互换身份享受度假生活；狂风暴雨袭来时，他们一边制造垃圾，船员一边擦洗清理，维持着他们的体面生活。但却因为厨师滑水导致食物坏掉、船也因为风浪晃到不行，到处是污秽，到处是聒噪。

当风雨交加、船晃到不行时，竟然还遇上了海盗来打劫，整艘船最后只有少部分的人漂流到荒岛。在荒岛上钱是最没用的东西，懂得生火、采集、渔猎技术以及掌握救生舱的亚裔女性清洁工阿比盖尔成了社会结构的最顶层，由她来分配食物，还逼迫卡尔以肉体换取福利。

雅雅和阿比盖尔爬山时偶然发现，原来这里根本不是海中荒岛，而是一处风景度假区，隔着一道门便是文明世界。雅雅大笑，阿比盖尔犹犹豫豫地拿起石头，满脸狰狞地走向雅雅。

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从自以为拿捏消费者心理的时尚圈，到好似微缩版人类阶层社会的游轮，再到秩序被推翻和重建的荒岛，审视与批判的视角不断拔高，一个以权力、金钱、情感关系为顶点的三角也得以建构。它看似稳定，却时刻因人性的欲望而摇摇欲坠，人物之间的关系时刻处于被观看、猜疑和试探中，呈现出微妙的不平衡性，也留下了反转和讽刺的空间。

充分利用环境音在密闭空间内营造喜剧效果，是鲁本·奥斯特伦德的拿手绝活。《悲情三角》中就有这么一场劲爆好戏：因为天气恶劣，晕船的富人们在晚宴上呕吐不止，秽物齐喷，打扮精致，却在满地粪水中摇来晃去，船长却和俄罗斯寡头商人在广播里大肆争论共产主义和资本主义。如卡尔·马克思所言，“物的世界的增值同人的世界的贬值成正比”。

导演用最简单粗暴的视觉与听觉刺激，让高高在上的富人坠入凡尘。观众乐于看导演如何捉弄这群人物以让他们“原形毕露”，这种期待甚至超出了对人物弧光的期许。这种心理为他打造一个近寓言故事提供了可能——影片第三幕中，幸存游客和船员流落荒岛，财富多寡不再重要，掌握更多的生存技能的人才享有更多话语权，所以原本被人瞧不起，但能捕鱼、会生火的女清洁工顺理成章地建立起一个“母系社会”。但在这个社会中，对“权威”的需求仍然势在必行。它注定了这“新”社会依旧不会公正，但生活就是如此，并还会这样继续下去。

这种心理也使影片时刻处于滑向讽刺桥段集合的风险中，尤其是在模特情侣作为叙事主线的功能被逐渐削弱之后，导演对人物的蔑视感更一览无余，在不断深入每个人物内心时都显得乏力，只能依赖标签化和转折，让人物更加尴尬无措。过分娱乐大众，这或许就是《悲情三角》能见自己，见天地，但难以见众生的原因。（《环球银幕》评）

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