成濑巳喜男

日本电影导演、编剧

成濑巳喜男，1905年8月20日出生于日本东京四谷。日本电影导演、编剧、制片人。

早年经历

1905年8月20日，成濑巳喜男出生于东京四谷一个贫困的刺绣工家庭，幼时喜好文学。由于家庭经济拮据，小学毕业后成濑巳喜男便进了筑地手工艺学校学习技术。

1920年，由于父亲去世，家境贫寒的成濑巳喜男无法完成学业，不得不找一份工作帮补家计。于是在朋友的介绍下，15岁的成濑进入松竹电影公司蒲田制片厂做道具管理员。随后获导演池田义信赏识，成为其副导演。

1929年，在导演五所平之助的推荐下，成濑巳喜男成为松竹电影公司的正式职员。

演艺经历

1930年，成濑巳喜男执导了导演处女作，无声短片《武打夫妇》；紧接着成濑又执导了第二部电影《纯爱》，这部电影赢得松竹同期导演小津安二郎的赞许。

1931年，成濑巳喜男编导了由明山静江、加藤精一主演的悲喜剧《小职员努力吧》，影片上映后获得关注。

1933年，先后自编自导了剧情片《与君别》和《夜夜做梦》，关注艺伎和水手等底层人物的生活处境，这两部影片并列入围《电影旬报》年度十大影片。

1934年，被松竹公司管理层评为“不需要第二个小津”的成濑巳喜男离开了松竹转入了当时刚成立的照相化学研究所（简称PCL，东宝的前身）。

1935年，成濑巳喜男拍摄了他在新公司的首作，也是他的有声片处女作《浅草三姐妹》；4月12日，成濑巳喜男在P·C·L的第三部作品《愿妻如蔷薇》上映，该片被《电影旬报》评为年度十佳电影第一位，也成为继衣笠贞之助的默片《十字路口》之后，第二部在纽约上映的日本电影。

1939年，二战期间的日本电影转向美化侵略、歌颂军国主义，成濑巳喜男一反常态，拍摄了左翼作家德永直的《工作的一家》，表明自己与军部的不合作态度。

1941年，编导了由高峰秀子和藤原釜足主演的喜剧《售票员秀子》，描绘工作为小城巴士售票员的女孩的生活，标志着成濑巳喜男和高峰秀子长期合作的开端。

1945年1月25日，执导的由德川梦声、古川绿波主演的电影《直至胜利时》上映；6月28日，拍摄了由长谷川一夫、田中绢代主演的电影《三十三间堂箭术物语》。

1951年4月14日，由田中绢代主演的剧情片《银座化妆》上映，该片回归到成濑巳喜男较熟悉的主题，揭示了被环境所改变的女人的生活，成濑巳喜男由此走出艺术创作力衰退时期；11月23日，执导了改编自日本女作家林芙美子的同名剧情片《饭》，由原节子、上原谦主演的该片描述的是大阪郊区低下阶层的生活，影片位列当年《电影旬报》年度十佳第二位。

1952年6月12日，执导了由田中绢代、香川京子主演的剧情片《母亲》，讲述了田中绢代扮演带着三个儿女的贫穷的母亲，在长女的帮助下努力经营洗染店生意的故事；成濑巳喜男拍摄了由林芙美子小说改编的剧情片《稻妻》，讲述一个未婚女子试图逃脱自己低贱的家庭环境，但最终未能如愿的故事。

1953年，导演了由林芙美子小说改编的剧情片《妻》，影片由高峰三枝子、上原谦主演，讲述了妻子设法阻止丈夫投向另一个女人的怀抱的故事。

1954年1月15日，执导了由川端康成同名小说改编，原节子、山村聪主演的剧情片《山之音》上映，影片获年度十佳第六位；6月15日，拍摄了描绘艺妓生活的剧情片《晚菊》，影片剧本取材于林芙美子的四个短篇故事，影片获年度十佳第七位。

1955年，拍摄了由林芙美子的同名小说改编的爱情电影《浮云》，仍然起用高峰秀子扮演林芙美子悲剧原作中的女主角，影片列为当年《电影旬报》十部最佳影片第一位，入选日本名片200部。

1956年，执导了由高峰秀子，山田五十铃，田中绢代，杉村春子等主演的剧情片《骤雨》，描绘了少女眼艺妓屋中的艺妓们的悲惨命运。

1960年5月21日，导演了原节子、高峰秀子主演的家庭伦理电影《娘、妻、母》；随后又执导了由高峰秀子、森雅之主演的剧情片《女人步上楼梯时》，讲述银座酒吧女主人高峰秀子拒绝将酒吧变为妓院的故事。

1962年，成濑巳喜男监制并导演了由林芙美子的自传性同名小说改编的剧情片《放浪记》，这是其最后一次执导林芙美子的作品，依然由高峰秀子扮演主演。

1964年，成濑巳喜男编导并监制了由高峰秀子、加山雄三主演的纯情节电影《情迷意乱》。

1966年，成濑巳喜男执导了由小林桂树、新珠三千代主演的惊悚片《女人中的陌生人》。

1967年11月18日，成濑巳喜男的最后一部电影《乱云》上映，该片由加山雄三、司叶子等主演。影片获1967年《电影旬报》十佳奖第四名。

个人生活

1937年，成濑巳喜男与演员千叶早智子结婚，两人育有一个孩子，但不久即因性格不合而离婚。此后，成濑巳喜男独自居住在中等的公寓里，常常留连酒吧，直到数年后才第二次结婚。

主要作品

导演作品

（以上参考资料）

编剧作品

（以上参考资料）

监制作品

（以上参考资料）

获奖记录

人物评价

成濑巳喜男的创作思想经过了最初的蒲田格调和大船格调最后定位在一个女性主义导演。成濑巳喜男把镜头对准了生活在社会最底层的日本女性，成濑巳喜男影片中的女性都不是圣女般完美无缺，总存在这样那样的缺点，这些缺点使女性形象更加真实，更加人性化。成濑巳喜男在反映她们生存状况的同时赋予女性一种不屈的斗争精神，是对人类精神的善意肯定。在影片的处理方面，成濑巳喜男有自己一系列独到的方法和特有的表现方式。（梁阿龙评）

成濑巳喜男对女性总是怀有一种尊敬，他对女性的精神意识和心理分析都可谓是入木三分。他在挖掘女性复杂心理状态时体现了两条路径：一是描绘女性从幻想回归现实到女性直接抵抗现实，这体现在《饭》、《母亲》当中；二是探究女性微妙的爱情心理，他把美好的爱情与女性的原始创伤结合起来，在经历情欲创伤和精神创伤的影响下，探索女性神秘的内心世界，这体现于《浮云》、《乱云》之中。在成濑巳喜男眼里，爱情与生活的状态应归于一种平淡，如果人生有什么追求，那么其目标应该是如何在平淡中体会人生三味，悟出幸福。（《电影文学》评）

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