我们天上见

这是一个“晓兰”成长的故事。 晓兰三岁那年，父亲和母亲因为政治原因，被送到新疆的劳改农场，一去就是十年。晓兰从那开始，被年长晓兰八十岁的姥爷照顾。姥爷是火车司机，在清末民初开始开火车，津浦铁路刚开通的时候，他开着第一个火车头从天津来到了晓兰的家乡。七十年代的后期，文化大革命还没有结束，晓兰因为父母的关系，加上晓兰姓“蒋”，在学校被同学们欺负，骂晓兰是“蒋介石”（那个时候最大的阶级敌人）“反革命狗崽子”，那会儿上山下乡运动还没有结束，城里的家长都很怕孩子们去农村，想方设法让孩子学个一技之长，好留在城里。姥爷也不例外，他把晓兰送到体操房，想让晓兰学学体操，但看到练体操那么艰苦，又不忍心让晓兰练了。可是晓兰坚持要练，因为有个全国体操冠军叫蒋绍毅，她也姓蒋，晓兰希望自己能象她一样当体操冠军，从而改变被同学们骂成“蒋介石”的命运。 晓兰在姥爷的戒尺和关爱下翻着跟头长大了。 姥爷喜欢兰花，有一盆在晓兰出生时买来的兰花，更是他的最爱。姥爷的朋友告诉他，朱德委员长将会路过晓兰的家乡，朱委员长最喜欢兰花，他建议姥爷把最好的兰花摆在车站，如果能让朱委员长看到姥爷养的兰花，晓兰的爸爸妈妈就能从新疆回来了。晓兰为了让兰花长好，让爸妈早点回来，把姥爷让晓兰喝的麦乳精浇到了花里。 在学校，晓兰的命运并没有改变，同学们依然骂晓兰“蒋介石”“反革命狗崽子”，在体操房，晓兰又因为长得高，爆发力不够而一直是业余的队员。大家发体操服，体操鞋，晓兰就没有，教练教其他的正式队员，就是不教晓兰。晓兰拉着姥爷去买体操服，可是商店不卖，只有游泳衣，姥爷买回来游泳衣，帮晓兰加了两个袖子，又被队员们讽刺，被学校的同学挖苦。 晓兰想离开这个地方去找远方的爸爸妈妈，夜里，晓兰悄悄地从床上爬起来，爬到一列停着的货车上，货车突然开动，晓兰被带走了。在一个小火车站，姥爷找到了晓兰，姥爷开着火车把晓兰带回了家。他把他一生的铁路徽章拿给晓兰看，从满清政府的到解放后的，他说他这辈子最大的愿望就是能坐上内燃机车。 姥爷一直模仿爸妈的语气往家里来信，为了安抚晓兰，让晓兰别再去找爸妈，他又模仿他们的语气写信来要晓兰听话，并奖励晓兰两个哈密瓜。姥爷托火车司机从新疆买了两个哈密瓜回来，切开分送给左邻右舍，最后姥爷递给晓兰一个篮子，让晓兰送一丫儿哈密瓜给体操教练，让她能好好教晓兰，晓兰就能成为蒋绍毅第二。晓兰没有听从姥爷的安排，自己躲到一个角落里，悄悄地把送教练的瓜吃掉了。从此晓兰就再也没有去过体操房，但是晓兰没有告诉姥爷，晓兰还依然翻着跟头给他看，给邻居们看，翻着翻着，晓兰初潮了。 邻居家的一个下放农村的姐姐小翠，在山区，因为山体滑坡而遇难。在火葬厂，晓兰看到了她在焚烧炉里被焚烧的样子，一个活生生的生命，就这样没了，让幼年的晓兰对死亡产生了巨大的恐惧，晓兰梦见自己的牙全都掉光了，并坠入深渊。恶梦醒来，晓兰走到姥爷的床前，用手试探着他的鼻息，晓兰第一次开始害怕姥爷离开自己。晓兰问姥爷，人死了会去哪儿？姥爷说：好人到天上，坏人到地下。晓兰问姥爷晓兰是好人是坏人？姥爷说：多帮人做好事，不讲假话就是好人。 晓兰们一直等待着来晓兰们这儿的朱委员长去世了，那盆被晓兰浇了麦乳精的兰花也死掉了，爸妈回来的希望又破灭了。姥爷病倒了，医生说他太老了，全身的器官都衰竭了，只有心脏还不肯放弃。晓兰想那是因为晓兰吧，爸妈不回来，他不放心把晓兰一个人留在这儿。 晓兰突然间长大了，晓兰笨拙的用所有姥爷照顾晓兰的办法来照顾着姥爷。为了让姥爷高兴，为了让姥爷的病早点好，晓兰在那盆死了兰花后面开始画兰花，画着画着，晓兰把满屋子都画上了兰花。终于有一天，爸妈来信了，在读信给姥爷听的时候，晓兰发现了姥爷的秘密，姥爷模仿着爸妈给晓兰们写了满满一盒子的信。 姥爷看着晓兰在他为晓兰做的杠子上翻着跟头慢慢地合上了眼睛。 墓地，晓兰一边把姥爷一生的铁路徽章一个个地别在他的胸前，一边把晓兰瞒着姥爷的两件事情也告诉了他：哈密瓜和兰花。晓兰希望做个好人，将来能跟姥爷在天上相见

。

演职员表参考资料来源

（备注：片中主要围绕晓兰和姥爷两个角色介绍）

角色介绍参考资料来源

该片虽然是蒋雯丽的导演处女作，在导演技巧上还有青涩之处，但胜在故事真情实感、清新细腻，而且整部影片的摄影和美术都非常讲究。少量的电影特效在节制使用的同时，也恰到好处，为电影整体加分不少。不过作为一部在叙事上没什么野心的电影处女作，该片虽然在故事结构上采取了私人化的讲述方式，但对于潜在观众来说，也没什么可挑剔的──国内电影市场已经开始细分化，肯定有足够的观众喜欢这种风格。作为一部走私人化叙事路线的电影，能够感动这部分观众就足够了。该片中最出色的表演来自老演员朱旭。对于已经八十多岁的朱旭老爷子来说，他的出现就足以为该片注入灵魂。也许正是到了这样的年纪，朱旭在片中的表演已经做到了不动声色中就能打动观众内心最柔软的角落。只要对那个年代有着共同记忆的观众，只要对那种家庭亲情有着足够体验的观众，就会被朱旭老师的表演所打动，可以说朱旭是支撑起该片情感基调的关键所在。（《新京报》评）

剧情不多谈，如果这个影片真的可以让观众感动，回忆起那些老照片似的日子，产生打个电话，回家看看的欲望，那么它的人文关怀的意义也就足够了。首先，影片的基调是蓝色的，这样不但在视觉上有一些阴冷和潮湿的感觉，此外也符合了影片中多雨天气的大背景，蓝色的忧郁和伤感伴随着小兰的成长，也让观众身陷其中，感同身受。另外是影片纪录片似的拍摄方式，其中有很多的长镜头以及大场景，移动速度也比较慢，尽管有些闷，但还是非常符合影片主题的，这大概要归功于林良忠的掌镜功底。看着片子，有时候会突然想起金基德的《弓》，男和女，老和幼的对比就是这么富有戏剧张力，如果说《弓》是部隐喻颇多的神话故事，那么《我们天上见》就是一部略带伤感的清新散文，各有千秋，各有亮点。没事儿的话，看看这部电影吧，也许会让大家在这个喧嚣的都市里回忆起千里之外的儿时故事。（《大河报》评）