折桂令·风雨登虎丘

元代乔吉创作的散曲

《折桂令·风雨登虎丘》是元代散曲作家乔吉创作的一首散曲。此曲写作者登临虎丘时的所见所思。首句写登临时的天气，作者仅用六个字，就为全篇定下了凄凉伤感的基调。从“怪石於菟”以下七句，写他所见的景象，营构出一片凄清幽冷的境界。这样的境界不禁勾起了曲家的怀古幽思，最后四句由写景自然转入怀古抒情。他对伍子胥的悲剧深表同情，对吴王的失败深表惋惜。结句“山锁吴愁”用意深婉，将眼前的景色和思古幽情用一个“锁”字结合起来，达到了情景交融的艺术效果。在艺术上，此曲充分地体现了乔吉散曲清丽幽婉的艺术风格，对仗精巧，语言富有表现力。

作品原文

折桂令①·风雨登虎丘②

半天风雨如秋。怪石於菟③，老树钩娄④，苔⑤绣禅阶⑥，尘黏诗壁⑦，云湿经楼⑧。琴调冷声闲虎丘⑨，剑光寒影⑩动龙湫⑪。醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥魂⑫，山锁吴愁⑬。

注释译文

词语注释

①折桂令：曲牌名。

②虎丘：在江苏苏州市西北，相传春秋时有虎踞丘上三日，故名。

③於菟（wū tú）：虎的别称。

④钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。一作钩辀（zhōu）：象声词，鹧鸪的叫声。

⑤苔：苔藓。

⑥禅阶：指寺庙的石阶。

⑦诗壁：游人题诗的墙壁。

⑧经楼：寺庙藏经的地方。

⑨琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。

⑩剑光寒影：相传虎丘阖闾墓藏专诸鱼肠剑。秦始皇东巡至此，求剑，有虎当坟而据。始皇以剑击之，不及，误中石，剑无复获，乃陷成池，故号剑池，今遗迹尚存（见《吴越春秋》）。此用其事描状剑池水光波影。

⑪龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖闾以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。这里夸饰虎丘的流水。湫，深潭。

⑫胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。

⑬吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。

白话译文

在漫天的风雨中登临虎丘，只见怪石如同老虎一般，枯老的树枝弯曲伛偻，台阶上已铺满青苔，题有诗句的墙壁上沾满尘土，云带来的水汽湿了经楼。想当初这里曾经是司徒王珣的琴台，如今已不闻琴声弹奏。秦始皇当年在这里挖出吴王宝剑，光芒惊动了池塘里的龙。半醉半醒间打量这一切，回忆千年前的恩仇，伍子胥的魂魄还在波涛间游荡，吴国最终灭亡，山川也为之深深哀愁。

创作背景

相传吴王阖闾死后葬于虎丘，作者于风雨中登临虎丘，见石如虎伏，树形虬结。通往寺庙的石级上长满了青苔，路边石壁的题诗漫沾着泥垢，藏经楼被笼罩在一片雾岚之中。怀古作叹而作此曲，具体创作时间不详。

作品鉴赏

文学赏析

作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树以及“苔绣”“尘黏”“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”“剑光寒”两句更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法正是古人所说的“思接千载”以及对待景物的“取其势而不取其质”。

当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”便又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫“山塘”的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。

名家点评

中国作家协会会员宋安群：此小令在朦胧的景致中写出了惆怅，在一丘小景中写出了浩大胸襟。（《元曲鉴赏》）

作者简介

乔吉（1280年—1345年），一作乔吉甫，字梦符，号笙鹤翁、惺惺道人。太原（今山西太原市）人，寓居杭州。落魄江湖四十年，至正五年（1345年）病卒于家。著杂剧十一种，现存《杜牧之诗酒扬州梦》《玉箫女两世姻缘》《李太白匹配金钱记》三种。散曲有《梦符小令》一卷，收小令十百零九首，套数十一篇。散曲多啸傲山水，风格清丽，朴质通俗，兼有典雅。其杂剧、散曲在元曲作家中皆居前列，与张可久齐名。

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