摇篮歌

朱湘创作的现代诗

《摇篮歌》是近代诗人朱湘于1925年12月4日创作的一首现代诗。此诗写母亲哄宝宝入睡的情景，表达的是极其细腻的母爱。诗人以春天、以云彩、以蜜蜂、以蚯蚓、以鸟鸣等众多意象，渲染出母亲的深沉、细腻之爱。全诗节奏清缓、动听。

作品原文

摇篮歌

春天的花香真正醉人，

一阵阵温风拂上人身，

你瞧日光它移的多慢，

你听蜜蜂在窗子外哼：

睡呀，

宝宝，

蜜蜂飞的真轻。

天上瞧不见一颗星星，

地上瞧不见一盏红灯；

什么声音也都听不到，

只有蚯蚓在天井里吟：

睡呀，

宝宝，

蚯蚓都停了声。

一片片白云天空上行，

像是些小船飘过湖心，

一刻儿起，一刻儿又沉，

摇着船舱里安卧的人：

睡呀，

宝宝，

你去跟那些云。

不怕它北风树枝上鸣，

放下窗子来关起房门；

不怕它结冰十分寒冷，

炭火生在那白铜的盆：

睡呀，

宝宝，

挨着炭火的温。

创作背景

《摇篮歌》写于1925年12月4日，收录于作者的《草莽集》中，《草莽集》包括了1924年年末到1926年四月间创作作品，它不仅深为诗人自己所珍爱，也一向被许多评论家认为是诗人创作走向成熟的标志。诗人说《草莽集》的问世，“这于作者自己，好像头一胎的儿子对于一个产妇，当然是一种欣悦”。而且，朱湘在1925年以后，更注重追求新诗音韵格律的整饬，《摇篮歌》亦是体现着这一点。

文学赏析

节奏是诗中的音乐，节奏的微妙组合，在某种程度上能促成诗歌音乐美的产生。相对于音节而言，朱湘认为它是指“诗歌中那种内在的与意境融合而分不开的节奏而言的。”朱湘的诗保留了中国旧词韵律节奏的灵魂，在实践中，他在这方面还有多种尝试。朱湘的诗歌既吸收了中国古典词曲讲究韵律节奏的特点，同时又借鉴了西方诗歌整齐而多变的格律体长处，对诗歌音节进行不断的锤炼，力求到达一种整齐多变的和谐效果。

《摇篮歌》称得上是这方面的典范。它是妈妈哄宝宝入睡的一曲甜美的催眠曲，诗人把细腻的母爱融入了极其柔美的音节中。如第一节所采用的韵脚“慢”、“轻”、“哼”是多么的轻柔舒畅，还用到了民歌小曲中的手法，音调拖长的衬字“呀”的多次使用，赋予了全诗一种清新活泼的民歌抒情韵味；叠字“阵阵”、“宝宝”等的使用，音节简单流畅；“睡呀，宝宝”的反复吟唱，使得整首诗的音节匀称和谐。如苏雪林女士所说的，在某次文艺会上，她曾亲耳听作者诵读此诗，“其音节温柔飘忽，有说不出的甜美与和谐，人的灵魂在那弹簧似的音调上轻轻簸着摇着，也恍恍惚惚要飞入梦乡。等他诵读完之后，大家才从催眠状态中遽然醒来，甚至有打呵欠的人，其音节的魅力可想而知。”

而在选用的诗歌意象时，朱湘最先注重考虑的是典型物象的选用。在《摇篮歌》中，诗人紧紧抓住的是每个季节中最具有季节性特征的特殊意象，包括春天的蜜蜂、夏天的蛆叫、秋天的白云，以及冬天的炭火，并用时间的渐渐推移来提醒人们春夏秋冬的四季更迭与变化。通过对典型意象的准确掌握，所以诗人唱出了一曲细腻舒缓而又美妙轻柔的催眠歌。也正是这种对意象的准确把握，才让诗人用自己的方式表达了对伟大母爱的热情讴歌，以及自身对温暖幸福和安详美满的幸福生活的渴望与追求。

名家点评

现代作家罗念生：听人朗诵而能听出是自由体诗或格律体诗，不分行写而能使人悟出是自由体诗或格律体诗，我们的形式才算成功。我们的古典诗词是经得起这种考验的，朱湘的一些诗，如《采莲曲》《摇篮歌》等也是经得起考验的。（《罗念生全集第八卷论古典文学》）

浙江传媒学院文学院副院长张邦卫：朱湘的大部分诗作，意境是那样的恬静、安详、优美、柔和，如明月，如清风，如黄莺嫩柳，如寂寞平湖里的一抹微波，如暗香疏影下的一脉流水。此外，朱湘还特别恪守诗的“音乐的美”“绘画的美”和“建筑的美”。《摇篮歌》《废园》《小河》《葬我》《采莲曲》等，无不节奏清徐、柔和温丽悦耳舒畅，宛如轻盈娴熟的舞步。（《朱湘论稿》）

四川大学文学与新闻学院教授李点：朱湘的民谣诗歌中最有代表性的两首是《摇篮歌》和《采莲曲》。前者全诗四节呈现催眠节奏，意象对称，语句反复，堪称“词的音乐”的范本。（《落叶不归——中国现代文学的离散主题》）

作者简介

朱湘（1904－1933），字子沅，原籍安徽太湖，生于湖南沅陵，父母早逝。1925年出版第一本诗集《夏天》。1926年自办刊物《新文》，只刊载自己创作的诗文及翻译的诗歌，自己发行。因经济桔据，只发行了两期。1937年第二本诗集《草莽》出版。1927年9月至1929年9月，留学美国，回国后，他生活动荡，为谋职业到处奔走，家庭矛盾也日渐激化。其间曾任教于安徽大学外文系，但又与校方不和。1933年12月5日，他从上海到南京的客轮上，纵身跃入清波，自杀身死。

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