敕勒歌

2019年谭维维演唱的歌曲

《敕勒歌》是由谭维维演唱，（南北朝）佚名、薛保勤作词，刘洲作曲、编曲的歌曲，收录于2019年3月30日发行的专辑《经典咏流传第二季第六期》中。

歌曲创作

创作历程

《敕勒歌》改编自南北朝时期的同名乐府民歌。《敕勒歌》的创作背景存在不同的说法：一种说法认为《敕勒歌》是敕勒人创作的民歌，他们用民歌歌唱自己的生活，表达对家乡的热爱和赞美；另一种说法认为《敕勒歌》是东魏权臣高欢为了激励士气，让敕勒族人斛律金创作的军歌。

《敕勒歌》采用古词新曲的创作形式，词作者薛保勤在《敕勒歌》原诗的基础上加以拓展，以一种回溯的手法，将该曲回溯到它诞生的原生状态。在开头部分，词作者使用“兴”的表现手法，根据原诗词的意境进行歌词创作，以诉说形式的歌词作为铺垫。副歌部分的歌词则直接使用《敕勒歌》的原句，将该曲的情绪推至高潮，迎来情感的大爆发。而为使歌曲前后表达的情感和谐，开头部分的歌词的语言习惯则和《敕勒歌》原句类似。

而曲作者刘洲则使用中国民族调式中的“五音”进行创作，他只用12356五个音完成作曲，让该曲保留“中国味道”。与此同时，为了使该曲在当下的时代背景和社会潮流下，仍能具有流传度，刘洲在创作时还采用了流行歌曲的基调。

创作团队

歌曲歌词

发行信息

歌曲鉴赏

整体鉴赏

《敕勒歌》以豪迈抒情的古曲风格而独树一帜。整部作品在歌词、旋律和表演方式上展现出一种深沉而激情澎湃的情感。从歌词来看，它描绘了草原和阴山的壮丽景色，以及牧民们在广袤草原上自由奔驰的生活情景，表达了他们豁达、开阔的心境。这种豪迈的情感和抒情的表达方式贯穿整个作品。在旋律方面，曲调富有古朴而雄壮的气息。它采用了中国传统的五声调式音阶，注重音符之间的跳跃和变化。旋律线条流畅起伏，情感逐渐升华，让人感受到一种宏大而激昂的氛围。特别是在高潮部分，旋律高亢激越，仿佛迎着风儿驰骋在辽阔的大草原上，给人一种豪情万丈的感觉。该曲融合了古诗词，既有古诗词的韵味，又有现代化的旋律，既是传承，又是创新。

曲式结构

《敕勒歌》由引子、主体、过渡和结尾四个部分构成：引子部分展示了该曲的主题和情感氛围，以缓慢的节奏开始，并逐渐加快节奏，带动人们的情绪，此节奏变化增加了整体旋律的动感和张力，为后续部分的展开打下了基础；主体则分为两个A、B两个主要节段，以其独特的曲调、歌词和节奏变化，表达了人们对草原生活、自然景观和情感的深切思考和表达；过渡部分展现了一种温柔而流畅的氛围，以音乐和歌词的编排，将主体部分的热情和节奏逐渐降低，为尾声部分的出现做好准备；进入结尾部分，则以独特的方式完成了情感表达，以音乐和歌词的双重呈现，将歌曲的情感表达推向高潮，并给听者留下深刻的印象。

旋律特征

《敕勒歌》采用带前奏的单三部曲式，调性为F羽调式，节拍为4/4拍。前奏部分的两个乐句在情感上呈现出悠扬恬静的感觉，通过单音声部旋律配合单音分解和弦的编排，使得音乐流动起来。该曲采用中国传统五声调式音阶，结合曲折的旋律发展方式，呈现出旋律的缠绵之美。

演唱技巧

谭维维在演唱《敕勒歌》时，通过使用长调技巧，将草原的基调在该曲中运用得更加灵动，听着歌曲，听者眼前便展现出草原牛羊成群的景象。在歌曲的末尾，谭维维还单独演唱了蒙古长调，并以此作为全曲的收尾，让听者在感受到茫茫草原的同时，还产生无限的遐想。另外，谭维维在悠扬的旋律基调下，加入具有个人演唱特色的技巧——“摇滚的怒音”，尽显草原儿女彪悍而质朴的的人格色彩，为该曲注入了血液和灵魂。

总体来说，谭维维在演绎此歌时都是以倾述的方式，抒情的流露为主，其中的蒙古长调和摇滚怒音只是画龙点睛的作用，既不失作曲者的初衷，又不乏鲜明的特色。让原本距离听众遥远的诗歌不因作曲的“五音”限制而拒普通人于千里之外，又在特定的的“规矩”里自然游离。

重要影响

翻唱版本

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