施森彬

工艺美术家

施森彬，1956年生于上海，1978年毕业于上海工艺美术学校。20余年潜心致力于手工艺术的探索和研发，，在铜、珐琅及玻璃艺术领域不断创新，力求将手工艺术与建筑装饰艺术相结合。在不断探索中，施森彬成功开创建筑珐琅艺术和建筑玻璃艺术先河，突破了原有手工艺局限，创新出前所未有的手工艺术“大之美”。

人物经历

施森彬，1978年毕业于上海工艺美术学校，八十年代后期开始铜饰事业，并在此基础上钻研景泰蓝艺术，开启了大型景泰蓝艺术融入建筑装饰的新篇章。同时，他还运用现代技术，发明了“熔焊工艺”，取得了突破现代珐琅的不同表现手法等30余项发明和专利，成功地将大型珐琅、琉璃融入环境艺术、融入家居装饰。本次艺术展萃取了施森彬在世博展中的精华，从“艺术融入口味生活、艺术传承奢华生活态度”等角度诠释了大件珐琅、琉璃作品。

不懈突破和追求极致贯穿着施森彬的创作生涯，在其艺术作品中也无不体现着“独创”和“第一”的精髓。在施森彬心中，“中国独创”是其认为对自己作品最大的肯定，身为中国著名工艺美术大师，诸多成就的驱力和意义乃是让中国手工艺术走向世界，在当代世界手工艺术史上留下中国人的印记。

施森彬大玻璃艺术是由著名中国玻璃艺术大师施森彬经过了20年的探索与研发，突破的了原有玻璃工艺与技术的局限，创新出了前所未有的玻璃艺术的“大之美”。从而让中国的玻璃艺术走向世界，在当代世界玻璃艺术史中留下了中国人的印记。

艺术生涯

1975至1978年施森彬就读于上海工艺美术学校，主修工艺美术，是中国较早一批接受专业工艺美术教育的学员之一。在人生的早期便进入工艺美术的领域，接受正统而专业的培养，是奠定其一生艺术生涯的基础和本源。

从80年代开始，施森彬便开启了其对手工艺术“大之美”的探索之路。在创作生涯的早期，施森彬便参与了许多大型铜建筑项目，代表作有人民大会堂铜门、新加坡佛牙寺舍利大金塔、印度玄奘纪念堂铜建筑、威海环翠楼铜建筑、上海中心126层铜穹顶。90年后，施森彬开始潜心于珐琅艺术和琉璃艺术的研究。

面对珐琅艺术在当代审美环境下的挑战，如何赋予其顺应时代的生命力是施森彬思考珐琅艺术的核心课题。在几百年承袭下来的精湛工艺之上，施森彬突破了工艺的局限，开创出珐琅艺术的“大之美”境界。

2008年，施森彬创作的常州天宁寺珐琅壁画。长72米，该作品将珐琅艺术从纯粹的装饰品领域引入了室内环境艺术领域，是珐琅艺术“大之美”的突破性作品，是将工艺美术与环境装饰完美结合的先锋之作。

2013年，施森彬参与深化设计的山东兖州兴隆文化园高达18米的释迦牟尼佛像，创世界最大立体雕塑珐琅吉尼斯纪录，是珐琅历史上前所未有巨型珐琅雕塑艺术品。

净透明澈、晶莹润泽，独一无二的透明性和丰富的视觉感，使琉璃成为艺术家们进行艺术创作的重要媒介。然而，传统琉璃艺术品的创作有众多限制，由于工艺局限和材料特性，一是不易制作出体量较大的艺术品，二是易损坏且难修复，因此几乎无法用于室外或大体量艺术品的制作。由于种种局限无法让琉璃之美得到极致展现，实属琉璃艺术的一大憾事。

于是，施森彬潜心研究，将技术创新和艺术创作融合，突破工艺、材料、设备和体量的限制，将琉璃艺术融入实用性的建筑艺术装饰和环境艺术装饰中，创作了诸多具有深远意义的大型琉璃作品。其中颇具代表性的是无锡灵山梵宫琉璃巨画《华藏世界》以及上海中心琉璃艺术竹简长卷《心相山水》。

2008年，施森彬另一件作品也在世界建筑玻璃界引起轰动——无锡灵山梵宫的镇宫之宝80平方米琉璃巨画《华藏世界》。该作品由156块琉璃构成超大型佛事图案，超大的尺寸和厚度使之成为中国佛教界首件同时也是最大的琉璃壁画。该作品是运用被称为“佛教七宝之一”的琉璃来呈现佛教传统文化的经典之作。

施森彬2015年的作品《心相山水》琉璃艺术竹简长卷，总长达132m，高度达到4m，启用了全世界唯一一条长度达到100m的专业琉璃隧道窑及世界最大的琉璃烧制炉进行烧制，是大型琉璃艺术作品的又一创举。整幅作品通过中国传统的竹简形式呈现，以意境山水画为本体，展现天地之间的和谐意境。所谓“心相山水”，“相”乃心之镜也。行与其间，于不同观者心境，则能产生截然不同的山水景象，心中所思所想跃然琉璃画卷之上。似观山水，实观心境，确是以琉璃之形、展人文情致的艺术妙作!

2015年3月27日，施森彬大玻璃艺术首次在“设计上海”（Design Shanghai）展览上展出了其最新创作的两个系列的作品-“观命”与“观鱼”。

主要作品

铜：

2008年人民大会堂铜门

2007年新加坡佛牙寺舍利大金塔

2009年威海环翠楼铜建筑(塔)

2015年上海中心大厦126层铜穹顶

珐琅：

2006年印度玄奘纪念堂铜和珐琅牌楼

2008年常州天宁寺珐琅壁画(72米)

2015年世界最大立体雕塑珐琅吉尼斯纪录——山东兖州兴隆文化园释迦摩尼佛像(18米)

室内艺术琉璃：

2006年上海西郊国际会议中心琉璃装饰项目

2008年上海环球金融中心大厦琉璃艺术内装饰

2008年无锡灵山梵宫的镇宫之宝——琉璃巨画《华藏世界》(80平方米)

2015年上海中心大厦世界第一幅琉璃艺术竹简长卷《心相山水》(132米)

室外艺术玻璃

2012年伦敦大英博物馆新馆玻璃外幕墙

2015年南京报恩寺报恩新塔塔翼艺术琉璃玻璃

2014年哈尔滨音乐厅《回音壁》玻璃外幕墙

琉璃艺术雕塑

2014年山东兖州兴隆文化园世界最大琉璃背光艺术佛龛(23米)

2015年上海中心大厦126层玉琉璃雕塑《上海慧眼》(7.9米)

2015年南京报恩寺报恩新塔地宫阿育王塔琉璃基座

2015年南京报恩寺报恩新塔九层玉琉璃毗卢遮那佛像(2.5米)

艺术理念

手工艺术“大之美”

“这个时代的公众需要大的空间和作品，来承载艺术之美。”在无数个“首创”和“世界第一”的作品背后，施森彬始终秉持着开创手工艺术“大之美”的艺术理念。

“大之美”的艺术理念首先乃“形”之大。观施森彬的艺术作品时，总是为其“为前人所不能”的精神深感赞叹，在其作品中总能看到手工艺术在空间和工艺上对极限的突破。铜、珐琅和琉璃，在古时本不是大件之器，然而在施森彬的手中却呈现出前所未有的大美之境。其手工艺术品，不再是旧时行微体轻的文房器物，而是可以融于环境装饰和建筑装饰的磅礴大气之作;不再如旧时被高置案上供人把玩，而是以任何可能的形式、出现在任何可能的空间震撼着观者视觉。

“大之美”的艺术理念更有“意”之大。不论其介质是铜、珐琅、还是琉璃，不论其形是否世界之最或不可方物，施森彬艺术作品的价值精髓更是传统文化和现代美学二者的奇妙碰撞与完美融合，并打破了这些概念的界限。他的艺术作品可以展现中国山水画卷，也可以为世界顶级艺术殿堂增添国际艺术之韵;可以设于古塔梵宫诠释佛教传统文化，也可以在全球顶级现代摩登之所供世界宾客赏玩品鉴。

打破空间界限的“形”之大与融合多元文化的“意”之大，成就了施森彬独一无二的手工艺术“大之美”时代。

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