无依之地

美国2020年赵婷执导的电影

《无依之地》是由赵婷执导，赵婷、Jessica Bruder编剧，弗兰西斯·麦克多蒙德、大卫·斯特雷泽恩、德里克·贾尼斯、泰·斯特雷泽恩等主演的剧情电影，该片于2021年1月29日在美国上映。

剧情介绍

2008年金融危机下，美国内华达州昂皮尔小镇的重要经济支柱石膏厂倒闭，人去镇空，这里的邮政编码也被取消。丈夫去世后，几乎在在昂皮尔小镇度过了一生的弗恩（弗兰西斯·麦克多蒙德饰）无力独撑生活。为了将生活成本压到最低，她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。她在亚马逊流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园做临时工。一路上，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，彼此帮助，并缔结了友谊。

演职员表

演员表

职员表

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角色介绍

角色介绍参考资料来源：

音乐原声

幕后制作

前期筹备

因纪实小说《荒原：在21世纪的美国生存》引起了弗兰西斯·麦克多蒙德和她的制作人搭档彼得·斯皮尔斯的注意，他们买下了电影改编版权后，却没有找到合适的导演人选，之后弗兰西斯·麦克多蒙德观看影片《骑士》，并被电影深深吸引，半年之后，麦克多蒙德和赵婷在美国独立精神奖上见面了，当天，麦克多蒙德、彼得·斯皮尔斯和赵婷齐聚麦克多蒙德位于洛杉矶的公寓，开始讨论合作《无依之地》。

当赵婷第一次读《无依之地》的原著时，她渴望拍一部以美国西部为背景的公路电影，“整整一代人的生活方式正在消失”，《无依之地》的故事很显然引起了赵婷的强烈兴趣。

在原著作者杰西卡·布鲁德的建议下，赵婷还去了亚利桑那州采风，因为那里是书中游牧人聚集的地方，像斯万基、琳达·梅和鲍勃·威尔斯这些书中的人物都在那里，赵婷也将斯万基分享的在美国旅行，玩皮划艇的故事写进了剧本中。

角色选择

为了将游牧人都串联起来，几位决定让琳达·梅自己演自己，麦克多蒙德扮演一个虚构的角色。

除了麦克多蒙德和大卫·斯特雷泽恩外，《无依之地》基本都是非职业演员。

场地取景

在拍摄《无依之地》时，经常要考虑到美国西部的极端情况，天气决定了拍摄计划。第一个场景发生在荒地国家公园，赵婷坚持把南达科他州作为拍摄第一站，除了南达科他州，六个月的拍摄还遍及亚利桑那、内布拉斯加、内华达、加利福尼亚。

幕后花絮

宣传发行

早期宣传

2020年12月14日，片方发布中文版预告片。2021年1月13日，片方发布国际版预告及英国版海报；1月26日，片方发布幕后特辑。

上映信息

影片上映参考资料来源：

票房信息

截止2023年1月29日，《无依之地》全球票房累计超过3945万美元（$39,458,207）。截至2024年4月21日，该片在全球累计票房39458207美元。

影片特色

主题寓意

《无依之地》呈现出生活在“美国梦”边缘的游牧人的精神状态，在无情的经济环境下惨遭抛弃，却在银幕外溢出一种坚韧的令人激动的力量，游牧人以物质上的牺牲，换取了精神上的自由，以及与自然的融合。

《无依之地》表达了对客观世界的思考，反思西方资本主义国家看似健全的福利制度，以及后工业社会给工人阶层带来的压迫和反抗，影片中展现出的个人与社会的对立和融合才是影片更深层次的表达和向往。

叙事手法

《无依之地》以公路电影为类型样式，以虚实相间的艺术手法，对主人公弗恩穿越之旅进行了客观记录与主观表述。

视觉风格

《无依之地》用壮丽的风景和绚丽的水彩画日落来衬托主题，除了壮观和戏剧性的场面之外，孤独的道路、崎岖的山脉和岩石沙漠是固有的一部分，而不是一幅观光全景。

《无依之地》整部影片用极大比例的镜头语言描绘了“在路上”的景象。

获奖记录

影片评价

大众评分

专业评价

《无依之地》不是一部打着公路电影旗号，或者以此做背景的商业剧情片，影片远离戏剧化的叙事，在美国的独立制作中独具一格。无论是记录性质的生活场景，还是高度艺术化的剪辑叙事和诗意画面，都是为了展示美国现代游牧一族的真实经历和生存状态。得益于主演弗兰西斯·麦克多蒙德对角色精准的拿捏，影片带给观众悲喜交加、起伏波动的饱和情绪。没有居高临下的怜悯，没有悲凉和眼泪，镜头敏锐地捕捉到现代游牧人的开朗坚韧、慷慨互助，他们享受着自由和小小的快乐。无论主动还是被动，当这个群体远离喧嚣的都市、接受路上的艰苦时，也和广袤的大自然融为一体。既会面对狂风暴雪，也有夕阳日落相伴。人和自然的相处与依托，正是导演赵婷作品中一直都有所探讨的主题。（《北京青年报》评）

诗意和柔情是观众在美国西部电影中显少见到的。影片中几处人群相聚的场景设定在夕阳黄昏下或者夜晚篝火旁，金色的晚霞、跳动的火焰、平和快乐的人群，银幕溢出了满满的暖意。当患重病的斯旺基眼中闪烁着光芒，回忆起自己看到的悬崖边上的万千飞鸟的梦幻景致；当穿着宽松T恤和长裙的弗恩，在国家公园的岩林中像顽皮少女般蹦蹦跳跳。某个瞬间，观众便会被深深触动，产生放下眼前一切，开车去流浪的冲动。与此同时，影片并没有过度美化游牧生活，路上总是有各种困难，缺钱、生病、爆胎，严寒中的孤独、不稳定的临时工作，都在镜头下有所呈现。偶尔的悲伤和孤独宛如惊鸿一瞥，导演赵婷克制到让人觉得残忍：苍茫的大雪地上，弗恩一个人孤零零地依靠在小货车门旁，观众还来不及酝酿悲伤，镜头随即就已切换到了路上。（《北京青年报》评）

女主角弗恩无疑是该片凝聚一切的叙事主题与轴心，某种意义上，该片是一个走进女性私密世界的救赎故事。失去丈夫，失去家园，内心的悲伤无从发泄，在狭窄的小货车内和广袤的自然天地之间转换，正是在路上的经历，向大自然汲取的力量，让弗恩重新找到了丈夫去世后生活和生命的意义。弗兰西斯·麦克多蒙德贡献了一次“影后”级的表演，她将一个六十多岁的女人演绎得层次丰富：缅怀逝去丈夫时的悲伤，面对现实环境时的坚强，偶尔流露的少女般的放纵单纯，以及融入大自然时的享受。影片对白不多，特写镜头经常对准脸，弗兰西斯·麦克多蒙德充满感染力的细微表情变化有效地打动了观众。（《北京青年报》评）

与赵婷之前的作品类似，《无依之地》依然是一部充满诗意的作品，但如果强调电影没有强烈的冲突与复杂的叙事，无疑是忽略了这种粗粝背后赵婷所精心设计的各种细节。（界面新闻评）

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