景窗

园林学术语

景窗俗称花墙头、漏墙、花墙洞、漏花窗、花窗，是一种园林建筑中满格的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，窗洞内装饰着各种漏空图案，透过景窗可隐约看到窗外景物。为了便于观看窗外景色，景窗高度多与人眼视线相平，下框离地面一般约在1.3米左右。也有专为采光、通风和装饰用的景窗，离地面较高。漏窗是古典园林中独特的建筑形式，也是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺，通常作为园墙上的装饰小品，多在走廊上成排出现，江南宅园中应用很多，如苏州园林园壁上的景窗就具有十分浓厚的文化色彩。

特点介绍

计成在《园冶》一书中把它称为“漏砖墙”或“漏明墙”，有观眺处筑斯，似避外隐内之义”。景窗用于园林，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，并具有“避外隐内”的意味。用于面积小的园林，可以免除小空间的闭塞感，增加空间层次，做到小中见大。景窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。

形制

景窗窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、扇形及其他各种不规则形状。而前面三种除了做成方角以外，又有圆角与海棠纹等形式。在数量上，以方形与横长两种漏窗为多。漏窗花样繁多，最简易的漏窗是按民居原型，用瓦片叠置成鱼鳞、叠锭、连钱或用条砖叠置，计成认为很一般化，所以他在《园冶》中另外例举了16种式样。

设置作用

景窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过景窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。景窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧作成景窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。　景窗图案变化多端，千姿百态，景窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的景窗出现。

图案

景窗的花纹图案极为丰富多样，在苏州园林中就有数百种之多。内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材。按构图可以分为几何形体与自然形体两类，但也往往混合运用。　几何形体图案多由直线、弧线、圆形等组成。全用直线的有万字、定胜、六角景、菱花、书条、绦环、橄榄、套方、冰裂（冰纹）等。全用弧线的有鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹等。用两种或两种以上线条构成的有寿字、夔纹、万字海棠、六角穿梅花和各式灯景等。还有四边为几何图案，中间加琴棋书画等物的式样。自然形体的图案取材范围较广，图案题材多取象征吉祥或风雅的动植物。属于花卉题材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花、佛手、桃、石榴等。属于鸟兽题材的有狮、虎、云龙、蝙蝠、喜鹊、凤凰和松鹤图、柏鹿图等。物品题材有花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等，还有表现戏剧人物和故事、象形文字的图案。属于人物题材的多以小说传奇、佛教和戏剧中的某些场景为题材。　在构图上，一般说来以直线组成的图案较为简洁大方，曲线图案较为生动活泼，鸟兽人物故事的好作品较少。直线与曲线组合时，通常以一种线条为主。直线和曲线都避免过于促短或细长，以免产生笨拙、纤弱和凌乱的感觉。　景窗窗洞形状多样，花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等，清代更以铁片、铁丝作骨架，用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案，仅苏州一地花样就达千种以上。近代和现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制的。

分类

根据制作漏窗的材料不同，可以把景窗分成砖瓦搭砌景窗、砖细景窗、堆塑景窗、钢网水泥砂浆筑粉景窗，细石碱浇捣景窗、烧制景窗等。其中砖瓦木搭砌景窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、筒瓦、木片、竹筋（或铁片、铁条）等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁；砖细景窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑景窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗相似，中间的图案以铁丝等构成骨架，再以纸筋灰浆多层粉成，仅在特别显要的地方使用，现存极少；钢网水泥砂浆筑粉景窗是当前常用的，以钢丝网、钢筋、水泥作主要骨架，然后对面层粉刷修饰，其外框砼质为多，具有材料来源方便，图案变化不受材料制约，制成后比较牢固等优点；细石砖浇捣花窗的不足是图案单一，且芯的宽度不易掌握，在造园工程上不很适宜；烧制花窗用琉璃材料制作，是近代工艺，图案色彩都很单调，也不适宜于古典园林，仅在狮子林西侧山上的走廊上有少数几处。　景窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，形成的“子口”柔和幽雅。景窗中部的窗芯弯曲变化繁多，形成了不同的图案，姿态繁复，不下数百种，从大处区分，可以把图案分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分成若干块有角的几何图形；而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的转角。两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔；后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。堆塑漏窗以软景为主，图案一般以吉祥物为主题。砖细景窗硬景较多，有的以直线条形成的，也有的以大块砖细件雕刻而成。

范例

下面以苏州园林为例说明，请不要独立以上为标题。苏州园林讲究精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，部分曲廊单面或双面均有廊墙。廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举而两得。景窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过景窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。　苏州园林中出色的景窗景观不胜枚举，沧浪亭、拙政园、怡园都有长长的复廊，廊间以一个个的景窗沟通，空灵异常。沧浪亭的一百零八式景窗，留园长廊的三十多种景窗，都已名闻天下。沧浪亭沿河墙，一字排开，连绵不断，透过水光云影，让人感到园外的沧浪之水仿佛是园中之物，“借景”效果特别显著。而内容最具文化意义的，当推狮子林的“四雅”景窗，即琴、棋、书、画四景窗。所谓“四雅”，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事，也可以说是中华文明独特的四大内容。四个不同形状的景窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的雅气。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉景窗相配，既具有形式美感，又饱含耐人寻味的幽雅情调。

景窗的技术传承

以前都由师傅口传身教，或借助简单的示意图，佳作固多，失传的也不少。50年代，刘敦桢先生对苏州古典园林作了深入细致的调查，收集整理了很多景窗图案，对其中的精品，还进行了详细的测绘，留下了宝贵的资料。通过对苏州园林景窗的普查，园林设计和工程部门已收集到各类图案400余例，借助现代化信息技术，正在编制成图案数据库，使这种古老的建筑艺术越来越发扬光大，放出它独特的异彩。

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