木兰花慢·几临流送远

宋代吴文英所作词

《木兰花慢·几临流送远》是宋代词人吴文英所做的一首词。上片以西子设喻说明故土难离，第二故乡亦难轻别；下片述自己与施之友情，词人在送别友人时，一面回忆初来西湖时结下的厚谊，一面抒发“会重离轻”的感悟。施枢系词人诗词相交的好友，所以吴文英在临流送别芸隐时难分难舍，相约依依。同时也表现出隐居与进取的矛盾冲突心理理想与现实的强烈反差对比。

作品原文

木兰花慢1

施芸隐随绣节过浙东，作词留别，用其韵以饯。2

几临流送远，渐荒落3、旧邮亭4。念西子初来，当时望眼，啼雨难晴5。娉婷6。素红共载7，到越吟8、翻调倚吴声。得意东风去棹，怎怜会重离轻。

云零。梦绕浮觞9，流水畔、叙幽情。恨赋笔分携，江山委秀，桃李荒荆。经行。问春在否？过汀洲、暗忆百花名。莺缕争堪细折10，御黄堤上重盟。

注释译文

词句注释

1.木兰花慢：原唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“林钟商调”，《乐章集》注“高平调”。此调以北宋柳永《木兰花慢·坼桐花烂漫》为正体，双调一百零一字，前段十句五平韵，后段十句七平韵。另有多种变体。

2.芸隐：即施枢，字知言，号芸隐。丹徒人，举进士未第，曾为浙东转运司幕府。著有《芸隐横舟》《倦游》二稿。梦窗词友，词人另有《八声甘州·姑苏台和施芸隐韵》及《扫花游·赠芸隐》相赠。

3.渐（jiān）：渍湿。

4.邮亭：古时设在沿途，供传送文书的人和往来旅客食宿的馆舍。

5.啼雨难晴：《冷斋夜话》云：“鲁直自黔安出峡，登荆州江亭，柱间有词曰：‘帘卷曲阑独倚，江展暮天无际，泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起。诗句恰成时，没入苍烟丛里。’鲁直读之，凄然曰：‘似为余发也。不知何人所作，所题笔势妍软欹斜如女子；而有‘泪痕不曾晴’之句。不然，则是鬼诗也。’是夕，有女子绝艳，梦于鲁直曰：“我家豫章吴城山，附客舟至此，堕水死，不得归，登江亭有感而作，不意公能识之。”鲁直惊寤，谓所亲曰：“此必吴城小龙女也。”

6.娉婷：形容女子美好的风貌、姿态。

7.素红：本指女子的服饰装束秾淡相间或红装素裹，这里代指美女。

8.越吟：越人庄舄仕楚执珪，爵位最高，仍不忘故国，病中仍吟唱越国的歌以寄托乡思。后因以“越吟”比喻思乡之歌。王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》：“美人清江畔，是夜越吟苦”。

9.浮觞（shāng）：王羲之《兰亭集序》：“一觞一咏，亦足以畅叙幽情。”

10.莺缕：指柳莺，以鸟代柳。

白话译文

我已有多次在水边送别友人离去，你看甚至连旧时的新驿亭，现在也逐渐荒芜败落了。想当初西施从越地刚到吴国姑苏之时，时常面向南方故土，望眼欲穿，并因不见故乡而泪落如雨。但后来她在馆娃宫中穿红着素，婀娜多姿，享尽荣华富贵，所以如果她再返越地故乡，在吟唱时反而会不由自主地露出吴音来。今天你（指芸隐）凭借权贵的帮忙，乘船离开这儿到浙乐做事，你是否能体验得到与友情的聚散相比，孰重孰轻？

白云飘零，各自东西，好象我俩此时此刻的分离一样，若再要相聚，且待梦中。梦境中我们似乎又在溪水畔摆起流觞宴，畅叙别后的离愁别恨。我怅恨平时诗词相和的我们俩，如今却要生别离，这就好象大自然中是桃李芬芳，还是败草荒荆，都是上天的刻意安排啊。当你水路经过百花洲的时候，又能引起你一段美好的回忆：你与人曾在此斗花草嬉游、踏青。所以你将再问江洲一声：春天还留在这儿吗？黄莺儿穿梭在岸堤的柳枝之间，这柔嫩的柳丝怎挡得住人们多次的采折赠别？我与你还是在柳堤下订下重新相见的准期吧。

创作背景

吴文英与施芸隐诗词唱和在集中数见。据夏承焘《吴梦窗系年》：“端平三年丙申（1236年），三十七岁，施枢为浙东转运司幕府。施氏《芸隐横舟稿自序》：‘丙申冬，趋浙漕……”。“嘉熙二年戊戌（1238年），三十九岁，秋，作此词。……案《芸隐横舟稿自序》：‘枢自丙申冬趋浙漕，节戊戌秋捧檄东越’。梦窗此数年皆在苏州，据此词与施序，今秋或暂住杭州。”这首饯别词作于杭州。

作品鉴赏

文学赏析

“几临流送远，渐荒落、旧邮亭”一韵，写送别的地点：水边的驿馆。这里年久失修，破旧不堪，而亭外又是一片渍湿衰落景象。梦窗多次在此“临流送远”，一个“几”字，概括词人多少送别的经历，引发词人多少难忘的回忆。此时此刻，一幕欢乐幸福的恋情，从记忆中跳了出来。

“念西子初来，当时望眼，啼雨难晴”一韵，梦窗的艺术构思灵动多变，奇特巧妙。本来写“临流送远”的凄楚，但笔锋一转，由“送远”联想到“西子初来”的情景，也许就在这里的水边，这个破旧的邮亭，迎来了他美丽的情人。“西子”二字，已写出了少女如西施般的佳丽，但初见时最突出的印象是她的眼睛，大画家画人，大作家描绘人，很多都是抓住人物眼神，令人过目难忘，梦窗这里描摹的是一位满眼泪痕的女子。化用《冷斋夜话》中鲁直登荆州江亭所见词中“泪眼不曾晴”的句子，使之变成自己的艺术境界，要刻画的人物形象。“啼雨难晴”，是梦窗笔下的艺术创造，眼泪如雨般难于止住，美女那般委曲、楚楚动人的形象通过一双泪眼，跃然纸上。

“娉婷。素红共载，到越吟、翻调倚吴声”二韵，描绘当初二人在一起的浪漫生活。梦窗与这位漂亮女子，携手共度无数欢乐时光，从越歌唱到吴声。梦窗知音律，能自度曲，制曲填词，由美女来唱，何其惬意。

“得意东风去模，怎怜会重离轻”一韵，承前，正在欢乐的高潮中，笔锋一转，对方似乎另有高就，正春风得意乘舟离去，不知珍惜相聚的日子，轻易离别。这里词关双意，字面承上韵，委婉地怨尤女子离自己而去，另一层意思是写施芸隐如今要随绣节过浙东供职，词人产生一种离别的失落感。“怎怜”二字，是一种反诘语气，暗含幽怨情绪。

词的上片，由“临流送远”的眼前饯友，引发追念与旧情人的一段悲欢离合，反衬、烘托今日离别的惆怅、哀怨，角度新颖，构思灵巧。

“云零。梦绕浮觞，流水畔。叙幽情”二韵，正面写饯别酒宴。天空漂浮着稀疏的云彩，酒酣如醉梦，脑中浮现主羲之名文《兰亭集序》“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”的佳句，眼前自己与友人正临水畔，畅叙惜别之情。

“恨赋笔分携，江山委秀，桃李荒荆”一韵，承上抒发感慨。怅恨自己这只诗人的笔总在叙写离情。眼前江山失去了秀美。桃李一片荒芜。一个“恨”字，总领全篇，是词眼，不仅恨别，也包含家国之恨。“江山委秀，桃李荒荆”，是眼前景，更是南宋这末世小朝廷的形象写照。词人无限惆怅倾注笔端。

“经行。问春在否？过汀洲、暗忆百花名”二韵，梦窗的构思、笔锋出人意料，上韵写“江山委秀、桃李荒荆”，这里又幻想春园满色、百花争艳了。词人每次行经江南这春美如画的水边，都要问春是否还在，都要暗忆百花芳名。在问春、忆春的背后，寄托着词人怀恋盛世江山的哀思。但字面表现得很平和自然。

“莺缕争堪细折，御黄堤上重盟”一韵，回到现实，与友人折柳告别，依依不舍，并约会在御黄堤上重聚。梦窗在结尾用一种闲适的艺术境界收住，暗用鸥鹭之盟的蕴藉神味，隐示山林之居的雅趣。

这首词意境美，有韵味，耐人咀嚼。词的上片用男女聚散离合，衬托临流送友的凄凉、孤寂气氛；下片进一步以山河破败的景象，问春忆春的联想，加深饯别酒宴的悲哀程度。突破了一般惜别的主题。构思新鲜、巧妙。

名家点评

中国韵文学会会员徐育民：全词用“念”“恨”“问”“暗忆”几个字连接，结构井然，脉络明晰。词人心理描述细腻、隐曲，层次清楚。（《吴文英词新释辑评》）

作者简介

吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。

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