朱士杰（1900—1990），江苏苏州人，擅油画。中国第一代油画家、苏州美术专科学校（现合并为南京艺术学院）和苏州美术馆创始人之一。1912年，跟随画家颜纯生、樊少云学习国画，1922年与颜文梁、胡粹中创办苏州美术专科学校，并于1934及1950年创建实用美术系和动画专业。历任苏州美专教务长、教授、西画系主任、南京艺术学院教授等。
艺术评价
朱士杰的油画题材以风景和景物为多。他的风景画，朴实细致、雅丽，富有浓郁的乡土气息，洋溢着画家对自然的赞美之情。
朱士杰的作品有韵味，有意境，具有他自己独特的艺术风格。他在油画技法上既吸收古典主义的严格，重于结构，又吸收
印象主义的用光技巧，富于色彩。他的画，细而不腻，美而不俗。他的画不是对自然风光的客观描述，而是在深刻感受中进行艺术概括，以景抒情的结晶。他的风格画，很重视意境，既严于形，又重于色，更深于情。
朱士杰的画是
现实主义的。解放后，他除了经常在故乡一带作画外，多次到江、浙、陕等省风景区写生作画。
作为中国近代美术的先行者，没有系统地接受过油画训练，也许仅此一例。朱士杰的油画作品主要以表现江南水乡为主，间或做一些静物描写。他的作品充满自然情趣，表现手法上受
颜文梁的影响，注重景物的写实。虽然他在油画创作上没有受过正规的教育，但
中国画的研习同样灌输了他的美学意识。色彩/造型/笔法/构图等方面的把握都恰到好处，宁静悠远的意境浮现于画面之间，总是能给人带来一股超凡脱俗的自然意趣。
艺术年表
1912年，跟随画家颜纯生、
樊少云学习国画，攻花鸟与山水。
1918年，受“五四”新文化运动影响，与
颜文梁一起研习油画，自制的油画颜料试作油画，创作油画处女作《牛》。
1922年，朱士杰与
颜文梁、
胡粹中共同创办苏州美术专科学校。苏州美术专科学校是我国最早的美术学校之一，对我国早期美术教育的发展产生深远的影响。朱士杰与
颜文梁、
胡粹中并称“沧浪三杰”，昵称“眼乌珠”（颜、胡、朱的吴语谐音），形象地比喻了三位视觉艺术大师。朱士杰在苏州美专长期担任教务长、教授、
西画系主任、实用美术系主任等职。
1922年7月，朱士杰与胡粹中、颜文樑等人暂借海红坊律师会所，试办暑期图画学校，此举成功后，于9月在
沧浪亭的前府中学旧址创办“苏州美术学校”，颜文樑为校长，这就是日后蜚声国内的苏州美专的前身。朱士杰与胡粹中、颜文樑亲授素描和色彩，由于当时在苏州学习西画尚为新鲜事物，三人名声鹊起。因为苏州方言读“颜胡朱”与“眼乌珠”音近，于是“眼乌珠”一时成为美术学校的代名词不胫而走。
1927年美术学校迁入沧浪亭，园内房屋山石由校董
吴子深捐资修葺，
苏州美术馆也同时设立。
1927年，朱士杰在苏州美专创建实用美术系，任系主任。他早在1924年提出美术不仅仅是绘画艺术，同时具有实用性的一面，而且会愈来愈扩大发展。这一专业后来发展成为关乎人们衣食住行的“工艺美术”，发展成为现代工业的平面、立体、空间设计的“艺术设计”以及今天的“大美术”，这使美术学院发生结构性变化，使美术专业学生就业量增加几十倍。
1937-1943年，抗战军兴，日寇进侵苏城。朱士杰随美专辗转迁移至
上海，租借王家沙小学教室一间作为分校。
1945年8月抗战胜利，分散各地的师生陆续返校。美专成立复校委员会，推选朱士杰、胡粹中、黄觉寺等为委员，颜文樑任主任委员。接收沧浪亭后一面从事整修，一面开始招生。
1947年，朱士杰在苏州美专创立中国第一个动画系专业，为中国动画事业奠基，动画专业成为解放后上海美术电影制片厂的前身，为我国创作了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》等优秀动画片。同时，朱士杰是苏州美专摄影学会和西乐队的主持人。
朱士杰1940年代的作品包括《瑞光晨雾》等。
1952年，苏州美专在高等院校院系调整中并入华东艺专，朱士杰任教授。
1952年，苏州美专建校三十周年，恰逢全国大专院校院系调整，苏州美专在高等院校院系调整中并入华东艺专。朱士杰被派去无锡华东艺专（上海美专、苏州美专、山东大学艺术系合并）后不久，该校迁往南京，即今天的
南京艺术学院，朱士杰在该校任教授，直至逝世。
1954年，华东艺专迁宁更名为南京艺术学院，朱士杰任南京艺术学院教授。他主张将西方美术中的
素描、速写、色彩写生、透视学、解剖学引入教学，主张以“真善美”的艺术理念进行教学，他关于“求真存实”“求真为民”“求真为世”“求真育艺”的学术主张和创作实践，是对中国写实画派的重要贡献，并且培养出新中国一批著名的现实主义画家，如
董希文、
李宗津、
杨之光、
莫朴、
赵宗藻、冯一鸣、
罗尔纯、杨淑卿、
王克庆、
卢沉、徐永祥、
朱颖人、
舒传熹、吴劳、
张世简、周正、蔡诚秀、于长弓、俞云阶、
陆国英等等。在中国近现代美术教育史上占有重要的地位。
在南京，受省里的有关部门的重托，朱士杰塑造了巨型的
焦裕禄像，以及长江大桥上的浮雕设计。
朱士杰1950至1960年代创作的油画作品包括《海涛》《天平山范坟》《寂静的长廊》《东山春色》《虎丘剑池》《雁汤山中学》《春风杨柳》等。
1985年，他在北京举办了个人画展，博得一致赞誉外，中国美术馆收藏了他的《井冈山》、《洞庭船埠》等九幅作品。
朱士杰1970至1980年代的风景油画作品包括《沧浪亭》《秋水》《莽林朝阳》《前程》《太湖风景》《寒林雪霁》《怀念》《峰峦叠嶂》《瀑布》《瑞雪》《秋色》《晚泊》等。这时期的静物作品有《野蔷薇》《瓶花十姐妹》和《月季》。
1990年春天，朱老九十寿辰，省内有关领导及有关单位，假座江苏省美术馆举行祝寿大会，并同时展出他的个人画展。
1990年的12月23日，朱士杰与世长辞，终年九十岁，归葬于姑苏新麓山前。
1992年，朱士杰夫人章雪英携子女朱曜庚、
朱曜奎、朱敏明遵照朱士杰生前遗愿，将朱士杰生平四十多幅精品交由苏州美术馆保存，苏州美术馆设
纪念厅陈列。这些传世精品，以精湛的艺术语言和艺术表现力，给后人以绘画技巧和精神感悟融汇为一的强烈视觉艺术魅力，见证着一位杰出艺术家不朽的艺术贡献。
主要成就
作品
中国美术馆收藏了他的《井冈山》《洞庭船埠》等九幅作品。
江苏省美术馆也收藏了他《撒网》《长桥卧波》等五幅作品。
苏州美术馆收藏了朱士杰一共四十三幅油画作品，包括《寒林雪霁》《怀念》《峰峦叠嶂》《瀑布》《瑞雪》《野蔷薇》《瓶花十姐妹》等。
苏州画赛会
1918年，朱士杰和颜文梁与友人发起成立了苏州赛画会，其宗旨为“提倡画术，互相策励，仅资浏览，不加评判”。在20世纪20年代前夕，苏州赛画会以半专业的方式，形成了艺术界与社会民众交流的重要纽带，而且连动了南方和北方。
苏州美专
1922年，颜文樑和朱士杰创办
苏州美术专科学校，是我第一个政府正式命名的美术学校。。
1930年，学校本科增设艺术教育系和研究科。
1928年，颜文樑赴法国留学，学校行政事务由胡粹中主持。
1931年年底，颜文樑回国。他将留学期间节省出来的生活费用，为学校购置欧洲名作石膏像近五百件、艺术图书万余册，分批运回祖国。运输过程中石膏破损严重，朱士杰又用了三年多的时间对此进行修复。在当时，苏州美专还建有专门的石膏陈列室，一度为全国所瞩目，并且后来全国很多美术高校的石膏模型教具，也多是从苏州美专翻模而来。
从1922年到1949年，苏州美专经历了近三十年的艰难岁月，在社会动荡与战争时期，努力实现现代艺术教育转型。
1952年秋天，全国高等院系调整，苏州美专并入华东艺术专科学校，即今之南京艺术学院。原苏州美专教授如朱士杰、孙文林、徐近慧、陆国英等大部分分配于此。
苏州美术馆
1927年，朱士杰与
颜文樑等筹建
苏州美术馆，陈列当代中西画家作品。1927年为建美术馆公举
黄觉寺为筹办主任。得
吴子深资助，历时130多天，终于在1928年建成开幕。
1997年1月18日，
苏州美术馆复馆，重新对外开放。
创办实用美术系
苏州美专是中国第一所开办实用美术系的美术院校。1926年朱士杰提出，美术不仅是绘画艺术，同时具有实用性的一面，并且会越来越扩大发展。
1927年由朱士杰主持，在苏州美专筹建创作实用美术系。后来发展成为关乎人们衣食住行的“工艺美术”、现代工业的平面、立体、空间设计的“艺术设计”以及今天的“大美术”，这一思想使美术院校发生结构性变化，帮助美术专业学生增加几十倍的就业率。
1934年秋天，苏州美专正式增开实用美术系，由朱士杰担任系主任。
创办动画专业
1950年3月，苏州美专成立“电影制片室”，为动画科的成立奠定了基础，其后
钱家俊的动画实验技术启发朱士杰，两人对此进行过多次交谈，后朱士杰和颜文梁商议，并在同年秋天在苏州美专开办了动画科，动画专业首次进入了中国高校教育，为中国的动画电影事业培养了大批专业人才，如
蒲家祥、
严定宪。
创办苏州美专校刊
《沧浪美》，创刊于1928年，由
黄觉寺任主编，每期约10余页，共出版3期，画集1卷，由苏州文新印刷公司承印。
1934年《沧浪美》改刊名为《艺浪》，16开本，铅字精印，并用铜版精印加上三色版彩印，仍由
黄觉寺主编。
抗战期间《艺浪》停刊，至1947年复刊，行销全国。
评价
作为中国近代美术的先行者，朱士杰与当时许多画家一样，对油画表现出极大的热情和抱负，他接纳油画，深入探究其丰富的文化内涵，通过言传身教，使中国的
西画学子大开眼界，启迪心智，多了一份对艺术形式的敏感和对艺术语言的探索。在数十年的辛勤教学中，朱士杰为国家培养出大批美术人才，对我国教育事业的贡献可谓卓越。
忙碌的教学事务之余，朱士杰勤奋创作。他多画小品，讲究法度，调子深沉微妙。画面虽不惊心动魄，却经久耐看，有着深厚的学院教养，也与他谦和平常、温文尔雅的气质非常贴近。 朱士杰九十高龄逝世于宁，按其遗愿，朱夫人章雪英将其部分作品捐赠
苏州美术馆，特辟专室，以供瞻仰。