李冰

1983王亚彪执导的电影

《李冰》是王亚彪执导的历史题材影片，由胡庆士、王敏宜等主演，于1983年上映。

剧情简介

战国末期，秦国蜀郡水患连年，民不聊生，秦昭王召集群臣商议对策，丞相范睢不顾御史大夫反对，推举李冰任蜀郡郡守。李冰兼程赶往蜀郡，一家人喜出望外。李冰将一支玉簪交给夫人，夫人含泪送李冰和儿子二郎出发治水。成都蜀郡官员百姓焚香迎接新任郡守，车至市井，有人喊冤。郡丞公孙若令武士捉拿，李冰制止，二郎上前接状，见一年轻美貌的女子举状，为她身陷囹圊的哥哥王缀喊冤，二郎对她颇有好感。晚上，秦王贵戚华阳侯及儿子华阳烈龙为李冰接风。席间，李冰向官员们请教治蜀之策，华阳父子认为敬天才能保民；主尊孟谦主张抗旱防洪；监御史何坚却坚持要严刑峻法，斩决王缀，使民畏威。李冰连夜审阅王缀案卷，认为王缀只是主张治水，为民请命，井非谋反。刑场上，李冰父子急喊刀下留人。忽然，山洪席卷法场，李冰父子和王缀都被卷走。王缀在水中救起李冰父子，领他们谒蜀王坟，登玉顶山，查访岷江洪水成因。李冰当众释放王缀，百姓心服，愿随李冰一同治水。李冰委王缀以治水工程重任，华阳侯大为惊怒，他表面上献出万斛粮食，背后却另施诡计。施工刚开始，就遇挫折。玉垒山山石坚硬，铁钎打不动，大批民工发生食物中毒，华府管家造谣惑众，要百姓撤离，并把民女杜鹃嫁给江神。李冰将计就计，亲自前去送亲。二郎假扮新娘，在江神祠捉住装神弄鬼的华阳烈龙。李冰为民除害，把恶少华阳烈龙抛入江中。治水工程轰轰烈烈地展开，二郎在劳动中与杜鹃真诚相爱了。暴雨降临，二郎在抢修大埝中受伤身死。李冰继续寻找防洪筑埝的新方法。华阳侯诬告李冰，秦王削李冰职，并捉拿王缀。王缀以死相报，自刎前留书绐妹妹，假托是以李冰名义斩杀。李夫人深明大义，以自身做人质，随官员去秦都咸阳。经一年苦斗，李冰终于完成了大埝的修筑。工程经受了洪水的考验，造福于子孙万代。此时，李冰接到夫人病故的噩耗，他决定长留蜀中，继续根治水患。暮色沉沉，高车辚辚，李冰告别岷江父老，踏上了新的征程。

演职员表

演员表

职员表

演职员表参考资料

角色介绍

角色介绍参考资料

音乐原声

幕后花絮

获奖记录

幕后制作

创作初衷

十年“动乱”后，导演王亚彪感到，一个真正的人，真正为人民做点好事是很不容易的，但是为人民做好事的人还是很多的，因此，他要借用李冰，为那些在艰苦的环境中人民“拼命硬干”不惜被消灭于黑暗之中的人树立一块小小的纪念碑。

创作依据

在创作中，王亚彪发现史书上关于李冰的记载，除了在蜀任郡守修都江堰之外，别无其他内容，民间传说虽多但大都不能作为历史依据，而且秦代遗留下来的可供借鉴的资料太少，特别是建筑方面，除了地基几乎没有实物。为了拍摄该片，以王亚彪为首的主创团队尽可能搜集资料，并且在原则上采用历史专家的意见，把参考资料的界限划在西汉以前，因为“汉继秦制”，西汉留下的史料较多。

画面色调

主创人员认为，李冰去蜀任职前，蜀郡政治形势不稳定，洪水肆虐，百姓处于水深火热之中，加之四川成都灌县一带，阴雨连绵，从地理特点和剧情考虑，他们决定不追求斑斓的色彩、艳丽的画面，除了几场调子高昂的戏外，大部分外景都处理在阴雨天，内景也以夜晚为主。另外，由于秦代尚黑，他们在景物、服装、道具、化妆的选择和设计上突出黑色，强调色彩的古老、原始、粗陋和单调，尽量向中国古画色调靠近，试图制造一种沉重压抑的气氛，从而使观众感受到李冰治水的艰难，体现李冰修都江堰的必要性。

场景搭建

该片剧本中有多处反映成都城的镜头，而且场面很大，单在摄影棚搭内景达不到理想效果，美术师王兴文跑了很多外景地，那些地方都满足不了拍摄要求。为了真实再现两千多年前的蜀郡首府，剧组决定搭建一座古城。王兴文查阅资料后，结合剧本要求，与导演、摄影、置景研究，定出了搭建古城的几项原则：一是当时成都紧临郫江，水患严重，荒芜一片，所以选景一定要符合这一特点；二是置景要力求真实，城墙要像土夯成的（因为战国时城墙全是版筑土夯），城门一定要用方形、木结构，城上要突出阙楼；三是要尽可能把戏集中，重点突出成都城，以展现时代面貌。

在施工时，四川民工用竹批和砂扞架起了城墙，用黄土、水泥、沙子混在一起抹在景片上，制造出“土夯”城郭。建成后的古城外景城长一百六十米，高七米，中间城楼达十四米，城内建了一百六十米长的街道。

发式设计

化妆师在设计片中男子发式时，以秦兵马俑和西汉壁画为依据，根据时代特点、地方特色和人物身份，设计了五种发式造型：华阳侯府武士、随从、仆人和部分蜀郡平民使用偏髻；虽然偏髻比正髻更具有秦代特点，但是王玢瑞考虑到正髻是秦、西汉时期贵族男子的常见发式，对于李冰、华阳侯、二郎等人物来说，用偏髻未免失于庄重，所以影片中贵族人物使用正髻，而髻的形状也没有完全照搬秦兵马俑中多数梳的高耸式，而改用了椭圆式，以表现整体的美感；王玢瑞根据研究，认为椎髻是古代蜀族的典型发式，所以为表现片中王缀、卓石匠、瞎老人、李桂阳等人的地方特点，均采用椎髻；无髻编发多见于秦兵马俑坑出土的将军俑，是将头发向下梳拢后编成六股板辫再反折向上用发卡和丝绳盘扎，王玢瑞推论这种发式似是官员戴冠时所用，在设计片中贵族男子戴冠时的发式时，他考虑这种发式的反折易于下坠影响头部美观，所以只保留了编发的特点；王玢瑞从资料得知，披发是古代氐族、羌族的风俗习惯，于是，他在影片中大量出现的蜀地平民男子发式中用了部分披发，以显示此地区氐族、羌族人聚居的地方特点。

影片评价

该片反映出强烈的时代精神，而又没“现代化”，它让李冰在真实历史的氛围中，使观众抚今思昔，浮想联翩。由于该片做到了尽可能与现代观众心理状态趋于一致，从而能使观众在思想上、情绪上产生强烈共鸣。编导在把握历史的真实性上，严格地从尊重历史出发，在人物设计、人物行为和关系，特别是人物思想上都体现了真实性。主人公李冰既没有被现代化，也没有被作为单纯的政治号筒而任意拔高。该片的历史真实性还突出表现在总体造型上。影片的服装、道具、建筑等注意了秦代的古色古香，突出了古老、原始、粗俗和单调的色调。人物表演方面，语言典雅而力避观众听不懂的文言，再现了古人的言谈风貌。该片场面浩大，气势雄伟，片中的咸阳宫阙、成都府、治水工地等场面令人叹为观止。（《电影评介》评）

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